Búnker De El Capricho

GRUPO MUNICIPAL SOCIALISTA AYUNTAMIENTO DE MADRID

Proyecto de rehabilitación y musealización del Búnker de “El Capricho”

2009

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“La batalla de Madrid, como acontecimiento militar, tuvo un jefe, un conductor que, como tal, gobernó el suceso afrontando con entereza una responsabilidad inmensa, y una masa que, como ejecutante, lo llevó a cabo con abnegación; el conductor fue el general Don José Miaja Menant; la masa, el pueblo español. A ellos corresponde la gloria que del suceso narrado pueda desprenderse”. General Vicente Rojo Jefe del Estado Mayor de la Defensa de Madrid

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El presente proyecto sólo intenta recoger una genial idea, la de Juan Antonio Juara y María Cóndor, que anduvo vagando por las galerías del Búnker de “El Capricho” desde el año 1987 buscando su salida. Espero que lo haga con dignidad y que su sueño, ariete de tantas voces perdidas del pasado, tenga en este modesto escrito el inicio de su realización, pudiendo así ayudar a cicatrizar la herida dejada durante tanto tiempo por el olvido en nuestro país. David Carrascosa Campos Grupo Municipal Socialista JMD Barajas

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PROYECTO DE REHABILITACIÓN Y MUSEALIZACIÓN DEL BÚNKER DE “EL CAPRICHO”

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Presentación El Búnker de “El Capricho”: la fortificación bélica más importante de la Defensa de Madrid  Antecedentes históricos  Un proyecto innovador  La fortificación bélica más importante de Madrid  Otras construcciones en el Parque  El Polvorín  La Galería de escape El Búnker de “El Capricho” dentro del Eje Histórico-Cultural de la Alameda de Osuna  Elementos patrimoniales Aspectos singulares de la rehabilitación de Búnker de “El Capricho”  Recuperación tendente a la musealización  Preservación de la continuidad de la zona Consideraciones previas. Museología: la re-contextualización del objeto La musealización del Búnker de “El Capricho”: La Defensa de Madrid  Fundamento legal: la Ley de Memoria Histórica  Contenido expositivo  Divulgación de conocimientos Conclusiones Bibliografía

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PRESENTACIÓN En 1986 un convenio de colaboración entre el Ayuntamiento de Madrid y el Ministerio de Trabajo posibilita la creación de la Escuela Taller de la Alameda de Osuna y, con ello, el inicio de la recuperación del Jardín Histórico de “El Capricho”. Tres años después, con la moción de censura y el consiguiente cambio de gobierno en el consistorio madrileño, varios proyectos que empezaron a gestarse para la rehabilitación de los elementos histórico-arquitectónicos del Parque quedaron en el olvido. Uno de los más importantes era el de la rehabilitación y musealización del Búnker del General Miaja. El Búnker de “El Capricho”, la mayor fortificación de la Guerra Civil en la capital, es construido en el periodo histórico denominado Defensa de Madrid. Su función de dar refugio al Estado Mayor del Ejército Republicano, asentado en el Jardín durante el conflicto bélico, le dota una singularidad que le hace ser en su tiempo un proyecto innovador en la ingeniería bélica europea de la época. En la actualidad, el Búnker de “El Capricho” queda enclavado en el Eje HistóricoCultural de la Alameda de Osuna, entorno de gran valor cultural por ser una de las más significativas concentraciones de Patrimonio Histórico de la ciudad de Madrid. Su valor originario queda, por tanto, realzado al ser uno de los constituyentes de este importante conjunto

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patrimonial consolidado desde la Edad Media. Soslayando por obvia la necesidad de la recuperación del Búnker de “El Capricho” es, sin embargo, necesario señalar que tal actuación debe recoger la exigencia de preservar la continuidad histórica del conjunto a la vez que convertirlo en un objeto adecuado para su musealización de cara al público, la cual ayudaría a un mayor conocimiento de aquel de cara a los ciudadanos. Según la Ley 52/2007, denominada coloquialmente de Memoria Histórica, “se pretende el fomento de los valores y principios democráticos, facilitando el conocimiento de los hechos y circunstancias acaecidos durante la Guerra Civil” (art. 1.2). Así pues, dicha musealización, y habida cuenta del significado histórico del Búnker, debería recoger de forma íntegra las circunstancias tanto bélicas como socioculturales del periodo denominado Defensa de Madrid, cuya singularidad histórica merece un tratamiento y atención particulares.

EL BÚNKER DE “EL CAPRICHO”: LA FORTIFICACIÓN BÉLICA MÁS IMPORTANTE DE LA DEFENSA DE MADRID La recuperación del significado original de un elemento histórico-arquitectónico mediante su rehabilitación y posterior musealización, debe ser tratada teniendo en cuenta el aspecto didáctico, el mensaje a transmitir al espectador actual. La problemática subyacente puede englobarse en la cuestión de hasta qué punto es posible recuperar el sistema de significado original de un objeto histórico al que se le quiere dotar ahora de un valor cultural sin socavar esencialmente aquél. Se cuenta con la ventaja de que el Búnker de “El Capricho”, en sí mismo, sería la principal pieza expositiva, el contenido básico, de la pretendida musealización, al margen de su importancia como continente de la misma. Tal proyecto sería un caso típico de museo en edificio de valor histórico o artístico adaptado. Por ello, las actuaciones de recuperación del inmueble (restauración y restitución) adquieren una importancia vital teniendo en cuenta el horizonte del proyecto museístico pretendido. Así, una intervención excesiva en aquel podría desvirtuar el proyecto de su musealización. Así pues, es necesario tener muy presente la historia y configuración de este elemento arquitectónico para, rescatando lo esencial del

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mismo, recuperarlo con una función esencialmente cultural. A continuación se exponen alguna de las características del contexto histórico original que, sin pretender ser exhaustivas, nos dan una idea bastante aproximada sobre la importancia del Búnker de “El Capricho”

ANTECEDENTES HISTÓRICOS

La conversión del Parque de “El Capricho” en Cuartel General de la defensa de la capital tiene su origen en la decisión tomada a finales de 1936 por la recién creada Junta de Defensa de Madrid, presidida por el General Miaja. La situación geográfica del parque dotaba de un gran valor estratégico a este emplazamiento militar que, por su cercanía al aeropuerto, podía servirse de sus defensas antiaéreas y quedar relativamente apartado del alcance de la artillería del ejército nacional. De hecho, salvo por las sublevaciones internas de finales de la guerra, la zona no sufrió actividad bélica. La ocupación del parque por el ejército supuso una serie de cambios tanto a nivel de superficie, los trabajos destinados a adaptar el Palacio para cuartel general y habilitación de barracones para tropa y servicios, como del subsuelo, con la construcción de un refugio subterráneo para mantener la operatividad del cuartel general del ejército en situaciones de emergencia. El nombre el clave que recibió el parque de “El Capricho” fue el de Posición “Jaca”.

UN PROYECTO INNOVADOR

Si bien es cierto que la construcción del Refugio de Miaja responde a una estrategia generalizada de edificación de varios refugios antiaéreos en la capital, su proyecto alberga algunas singularidades que lo hacen ser una innovación en aquella época. Cierto que a nivel europeo ya existían las fortificaciones de la Línea Maginot, en Francia, estructuralmente más importantes, pero el Búnker de “El Capricho” es el primero en Europa destinado a mantener la operatividad del mando de un ejército en condiciones muy adversas. Esta idea se desarrollará durante la II Guerra Mundial en fortificaciones tan significativas como el

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Búnker de Berlín o el Cabinet War Rooms londinense. La misma filosofía subyace a la fortificación subterránea sita actualmente bajo el Cuartel General del Ejército, en la Plaza de Cibeles (Madrid).

FORTIFICACIÓN MÁS IMPORTANTE DE MADRID

Así pues, estamos ante la obra bélica más importante de Madrid en la Guerra Civil. Su construcción se lleva a cabo durante el primer semestre de 1937 aplicando las más avanzadas técnicas de ingeniería y seguridad militar de la época, y supone al extracción de varios miles de metros cúbicos de tierra, el revestimiento inicial con más de 200 m3 de ladrillo y el blindaje con 70 m3 de hormigón. La fortificación es, por la preocupación en los año 30 de la utilización de gases, estanca; de ahí la supervisión en el proyecto del Ministerio de la Marina que da lugar a algunas semejanzas en los cierres de las puertas blindadas al sistema utilizado por los submarinos. El búnker se halla a una profundidad que varía, según la zona, entre los 14 y 16 metros.

Tiene su acceso desde dos puertas gemelas situadas en el lateral derecho del Palacio de los Duque de Osuna; en la parte trasera, dando a la zona del abejario, se abre otra puerta a la que se suma otra, construida al margen del proyecto inicial, que sale a la tapia del parque, en la calle de la Rambla. La estructura del esta fortificación se compone de un pasillo central de 2 m de anchura y 2,5 m de altura desde el que se puede acceder por las correspondientes puertas con 11 estancias, siete de las cuales también se comunican por otro pasillos más angostos.

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OTRAS CONSTRUCCIONES EN EL PARQUE EL POLVORÍN

Está situado en el otro extremo del parque, junto a la Casa de la Vieja. Consta de un cuerpo central, construido en zig-zag al que se accede desde dos puertas sitas en superficie a cada extremo de la construcción LA GALERIA DE ESCAPE

Consiste en un pasillo subterráneo al que se tiene acceso desde el interior del Palacio y que llega hasta la calle de la Fuente. Se concibió como una salida de emergencia de la misma forma que desde el Búnker se construyó otra hacia la calle de la Rambla.

EL BÚNKER DE “EL CAPRICHO” DENTRO DEL EJE HISTÓRICO-CULTURAL DE LA ALAMEDA DE OSUNA Los entramados urbanos no sólo recogen el significado histórico-social actual sino que tal significado se configura de una forma diacrónica, con el paso del tiempo. De alguna forma se puede decir que al enfoque sincrónico, la fotografía estática del presente, subyace un devenir de acontecimientos, atestiguados por elementos urbanos, que ha cristalizado en aquél. Al margen, pues, del significado y valor histórico propio que cada elemento pueda aportar en sí mismo existe el que se ha ido creando a través del tiempo. Esta diacronía de los entramados urbanos crea de por sí un significado subyacente a los elementos que los componen y que les dota de un sentido distinto al que propia e individualmente tenían. Los entramados urbanos son un recorrido por la historia, “la huella de los grupos humanos que allí han vivido durante generaciones”1 El enfoque diacrónico de la re-contextualización del Búnker de “El Capricho” nos viene dado por situación en el tejido urbano, al ser uno de los elementos patrimoniales del Eje Histórico-Cultural de la Alameda de Osuna, constituido éste por el Parque de “El Capricho” y la zona colindante con el mismo, que pasa por ser una de las mayores concentraciones de Patrimonio Histórico existentes en Madrid. Desde el Castillo de los Zapata, fechado en 1431, hasta las fortificaciones de la Guerra Civil, este lugar se halla salpicado por numerosos elementos histórico-arquitectónicos de un gran valor patrimonial; en conjunto, el Eje Histórico-Cultural de la Alameda de Osuna, no es sólo la suma de todos ellos sino un recorrido por la Historia de Madrid, y en concreto de Barajas, desde el siglo XV hasta nuestros días. La denominación Eje Histórico-Cultural de la Alameda de Osuna se conforma institucionalmente el 21 de Febrero de 2008 mediante proposición del Grupo Socialista 1

- Georg Kahn-Ackerman, en el prefacio de la Declaración de Amsterdam, 21-25 de Octubre de 1975.

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en el Pleno del Ayuntamiento de Madrid. Dicha proposición también instaba la redacción de un Plan Director, rechazado por los votos en contra del Grupo Municipal Popular, de recuperación de esta zona fundamentado en tres pilares: 1- Recuperación y potenciación del Patrimonio Histórico 2- Construcción de un Centro Cultural en la parcela de “Las Caballerizas” 3- Creación de nuevos espacios públicos

ELEMENTOS PATRIMONIALES

Al margen de lo comentado más arriba sobre el Búnker de “El Capricho”, se especifica a continuación una sucinta relación de los elementos patrimoniales del Eje HistóricoCultural de la Alameda de Osuna El Castillo de los Zapata (s. XV): Siendo la única fortificación bélica medieval del

Municipio de Madrid, su restauración se inició en 1988, con gobiernos socialistas tanto en el Ayuntamiento como en la Comunidad de Madrid. En la actualidad su rehabilitación se lleva a cabo con cargo al Fondo de Inversión Local. El Palacio de los Duques de Osuna (s. XVIII): Construido a mediados del siglo XVIII, es

el elemento principal del parque de “El Capricho”. Su rehabilitación se inició en 1986, mediante un convenio entre el Ayuntamiento de Madrid y el Ministerio de Trabajo. De la misma forma que la del el Castillo, su recuperación se lleva a cabo gracias al Fondo de Inversión Local Iglesia de Santa Catalina (s. XVI): Propiedad del Arzobispado de Madrid, es el único

elemento que no necesita restauración. Por el deterioro sufrido por el paso del tiempo y por la Guerra Civil fue objeto fue objeto de una restauración integral a mediados del

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siglo XX la cual no ha respetado su esencia arquitectónica. Panteón de Fernán Núñez (s. XIX): Fue construido a mediados del siglo XIX con parte

de los restos del Castillo de los Zapata, ya en ruinas por aquella época. En la actualidad, y por no ser una construcción excesivamente antigua, su estado dista de ser alarmante lo cual no exime de una actuación para su recuperación Nido de ametralladoras (Guerra Civil): Dista unos 30 ó 40 metros del Castillo de los

Zapata, está bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de Abril de 1949, y la Ley 16/1985 de Patrimonio Histórico Español. Construido durante la Guerra Civil, se encuentra en buen estado aunque con pintadas y colmatado. Esta relación no nos puede hacer olvidar la presencia del Jardín Histórico de “El Capricho”, donde están sitos tanto el Búnker como el Palacio de los Duques de Osuna, y que pasa por ser una de las joyas del Municipio de Madrid.

ASPECTOS SINGULARES DE LA REHABILITACIÓN DEL BÚNKER DE “EL CAPRICHO” RECUPERACIÓN TENDENTE A LA MUSEALIZACIÓN

El proyecto del musealización del Búnker pretende hacer de éste una exposición estable de sí mismo. La recreación del interior de este inmueble para conseguir este objetivo debe pasar inicialmente por una intervención sobre el mismo que garantice su uso como continente de la exposición. Tal proceso de rehabilitación, por tanto, debe ser conforme a aquel proyecto por lo que se debe tener en cuenta que una intervención excesiva sobre el inmueble podría desvirtuar su valor originario. En este sentido, atendiendo a un análisis previo del estado del Búnker, se deben fijar unos objetivos mínimos de, por una lado, conservación y, por otro, compresión del mismo que tanto lo hagan estable su estructura y fisonomía como lo hagan adecuado a la visita y entendimiento por parte del público. La intervención, por tanto, debe apoyarse en estos dos sencillos parámetros: -

Restauración: la mínima necesaria para alcanzar los objetivos de conservación. Restitución: la suficiente para lograr los objetivos de comprensión.

Así pues, la consecución la rehabilitación del Búnker de “El Capricho” debe tener en cuenta que toda actuación previa puede hacer que éste objeto básico y principal del la exposición museística quede desvirtuado como tal. Se trata que con estas actuaciones de rehabilitación se llegue a un punto en el que la conservación del inmueble sea completamente compatible con la re-contextualización del mismo, con su musealización.

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PRESERVACIÓN DE LA CONTINUIDAD DE LA ZONA

Anteriormente se ha aludido a la diacronía que subyace a la configuración del Eje Histórico-Cultural; elementos arquitectónicos que, desde la Edad Media hasta la Guerra Civil, salpican este entorno dotándole de, llamémosla así, continuidad históricourbanística. Una recuperación integral de este conjunto del Patrimonio Histórico de Madrid debe hacer hincapié, por tanto, en preservar tal continuidad. Por tanto, la rehabilitación del Búnker de “El Capricho” no debe ser tomada como aislada de la realidad histórico-urbanística del conjunto sino que, poniendo su acento en recuperar lo máximo posible su sentido originario, debe incidir en la compatibilidad con los demás elementos del Eje Histórico-Cultural.

CONSIDERACIONES PREVIAS. MUSEOLOGÍA: LA RE-CONTEXTUALIZACIÓN DEL OBJETO Al margen de todos los ríos de tinta que se han vertido sobre el concepto de Historia, podemos definir ésta como el instrumento que tiene el ser humano para re-construir el pasado desde el presente mediante el lenguaje atendiendo a posicionamientos éticopolíticos. Evidentemente, por lenguaje se entiende todo sistema de signos capaz de transmitir un significado, independientemente del carácter lingüístico de los mismos. El significado de los objetos con las que nos vemos a diario es adquirido por estos a través de un sistema de interrelaciones dado que los conecta entre sí, y que hace subyacer a los mismos un significado general que sustenta el suyo particular. Este sistema de objetos y relaciones es un lenguaje que nos transmite significado al tiempo que contextualiza el objeto. El objeto, por sí mismo, no tiene ningún significado aislado de este sistema. Esto es evidente, hasta su imperceptibilidad, en el tiempo presente en el que tal sistema de relaciones es absolutamente cotidiano a la conciencia; es más, la conciencia es ese mismo sistema, aunque ésta es ya otra problemática. Sin embargo, el objeto perteneciente a un tiempo pasado no porta consigo ese sistema que le dotaba de significado; tal sistema, desapareciendo, le deja huérfano de significado. La museología es un intento de reconstruir ese sistema, de re-contextualizar el objeto, de volver a darle significado. La exposición museística es un intento de reconstruir ese lenguaje pasado en el que el objeto encontraba su sentido. A partir de aquí surgen dos cuestiones. Por lado, la recreación del leguaje originario que re-contextualiza el objeto debe ser comprensible por el espectador: el significado original del sistema de signos reconstituido debe tener conexiones sintácticas y semánticas con el utilizado por el espectador actual. Este imperativo epistemológico acarrea la imposibilidad casi inicial de que la exhibición museística sea fiel reflejo del sistema original, quedando en una reproducción fragmentaria del mismo.

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Por otro lado, y consecuencia de la cuestión anterior, emerge el problema ético-político de la reconstrucción. Si concebimos la Historia como la re-construcción del pasado mediante el lenguaje, a las diferentes posibilidades de recreación del mismo subyacen sendos posicionamientos políticos que actuarán como prismas con los que observar el pasado. Es importante, pues, un pluralismo ético que haga ver los acontecimientos pasados desde el mayor número de vertientes.

LA MUSEALIZACIÓN DEL BÚNKER DE “EL CAPRICHO”. LA DEFENSA DE MADRID Si bien la recuperación de una joya del Patrimonio Histórico de Madrid, el Búnker de “El Capricho”, es la principal actuación pretendida no mucho menor es la de su utilización como continente de una exposición permanente, su musealización. Ésta adquiere una gran relevancia pues potenciaría el conocimiento de este elemento patrimonial por el gran público. Tal musealización no debe en ningún momento desvirtuar el significado originario del Búnker sino, en todo caso, ayudar a comprenderlo mejor. Siendo el Búnker de “El Capricho” la fortificación bélica más importante del Madrid de la Guerra Civil, parece idóneo que la musealización que se lleve a cabo del mismo se centre en lo que académicamente se llama la Defensa de Madrid, periodo comprendido entre el 6 de Noviembre de 1936 y el 28 de Marzo de 1939. La relación entre el Patrimonio Histórico, el Búnker, y la musealización del mismo, los contenidos de la exposición divulgativa, harían posible una retroalimentación que potenciarían el

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conocimiento de esta circunstancia histórica.

FUNDAMENTO LEGAL: LA LEY DE MEMORIA HISTÓRICA

La Ley 52/2007, conocida como de Memoria Histórica, “sienta las bases para que los poderes públicos lleven a cabo políticas públicas dirigidas al conocimiento de nuestra histórica y al fomento de la memoria democrática”, según argumenta en su Exposición de Motivos. Este principio tiene su reflejo en el articulado; el art 1.2 prescribe que “mediante la presente Ley, como política pública, se pretende el fomento de los valores y principios democráticos, facilitando el conocimiento de los hechos y circunstancias acaecidos durante la Guerra Civil y la Dictadura, y asegurando la preservación de los documentos relacionados con este periodo y depositado en archivos públicos” La abundante bibliografía y estudios realizados sobre el periodo denominado Defensa de Madrid, transcurrido entre Noviembre de 1936 y le final de la Guerra, no ha tenido su reflejo en la implantación en la ciudad de una exposición divulgativa estable que recoja las peculiaridades políticas, sociales y culturales de la capital de España. De esta forma, el Madrid de la Guerra Civil es un gran desconocido para la mayoría de sus habitantes actuales quienes ignoran tanto hechos concretos como aspectos socioculturales que, debido al asedio de las tropas nacionales, tuvieron lugar.

CONTENIDO EXPOSITIVO

La singularidad de esta exposición divulgativa vendría dada por la conjunción de su localidad (municipio de Madrid), temporalidad (Guerra Civil), así como por la visión de conjunto que ofrecería el museo cuya actividad abarcaría tanto los aspectos bélicos como socioculturales. Así pues, no se pretende un museo militar que se ocupe de una situación espacio-temporal concreta, sino un estudio integral de esa situación que se centre en todos los aspectos de lo que fue su cotidianeidad. El Madrid de la Guerra Civil constituye una singularidad histórica cuya peculiaridad necesita de una atención especializada. El contenido de la exposición permanente debe tratar la circunstancia, el Madrid de la Guerra Civil, de una forma integral. Tanto el aspecto puramente militar como el sociocultural de la ciudad no pueden explicarse por separado, pues uno y otro configuran una realidad única e indivisible. Así pues, la exposición debe pivotar sobre dos grandes aspectos: -

Aspecto socio-cultural: Los problemas de abastecimiento y sus consecuencias, el atuendo cotidiano de los madrileños, la nueva posición social de la mujer, la situación sanitaria y la cultura y los espectáculos urbanos, son algunas de las unas connotaciones singulares surgidas a raíz de la situación a la que se ve sometida la ciudad. Toda la vida socio-cultural se ve trastocada haciendo

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aparecer cotidianamente manifestaciones de todo tipo que no se repiten en ningún otro lugar de España durante el mismo periodo. -

Aspecto Militar: Evidentemente el aspecto sociocultural de la ciudad de Madrid es resultado del asedio y consecuente defensa militar de la ciudad, si bien es cierto que la realidad militar es también condicionada por aquél. Los documentos de la Junta de Defensa de Madrid, constituida en 1936, la evolución de los varios frentes de la ciudad y la propia configuración de los respectivos ejércitos en este periodo son calves para entender, por tanto, la realidad madrileña de este periodo.

Basten para subrayar el tratamiento integral de esta circunstancia histórica, por expresar la imbricación social y militar en la capital de España, las elocuentes palabras del General Vicente Rojo, Jefe del Estado Mayor del la Defensa de Madrid: “La batalla de Madrid, como acontecimiento militar, tuvo un jefe, un conductor que, como tal, gobernó el suceso afrontando con entereza una responsabilidad inmensa, y una masa que, como ejecutante, lo llevó a cabo con abnegación; el conductor fue el general Don José Miaja Menant; la masa, el pueblo español. A ellos corresponde la gloria que del suceso narrado pueda desprenderse”.

DIVULGACIÓN DE CONOCIMIENTOS

“La divulgación, a diferencia de la didáctica, no pretende cambios en las habilidades o en las conductas. La divulgación crea y satisface un nivel básico de curiosidad, lo que produce un placer intelectual (por oposición a un placer sensoria o visceral). La divulgación encuentra un

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soporte y un medio natural en la exposición, en la musealización como vehículo de comunicación”2. El objetivo divulgativo de la exposición no es el de conformar el conocimiento del espectador sino el de compartir y socializar los conocimientos reservados a una minoría, en este caso, estudiosos e investigadores. Pero este objetivo requiere para su consecución de una previa selección de los medios y objetos que se van a emplear y en la del discurso que los va a unir en un sistema unitario. La esencia de la divulgación es la comunicación, que el receptor reciba el mensaje transmitido, por lo que la elección del lenguaje con el se configurará la exposición es un problema básico. Así pues, es necesario una labor técnica de paráfrasis, de explicación amplificativa del lenguaje del pasado para hacerlo más inteligible al espectador actual. El objeto a divulgar, la circunstancia del Madrid de la Guerra Civil, necesita ser sometido a una labor previa que, desde un plano intelectual, diferenciaría:

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Análisis: separación teórica de los elementos singulares que conforman la realidad de la Defensa de Madrid. En este sentido, y como se ha aludido más arriba, las dos grandes vertientes de conformación de esta realidad son la sociocultural y la puramente militar por lo que el análisis previo debe centrarse en examinar los acontecimientos desde éstas.

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Síntesis: una vez analizados los elementos del pasado, se trata de recomponer el discurso de tal forma que permita la comunicación e implicación de los espectadores. No se trata de un constituir un mero resumen de los acontecimientos históricos sino de imbricarlos en un discurso que haga patente su significado histórico y social.

- Explicar o contar. La selección temática del discurso histórico en la musealización. Ponencia presentada al III Congreso Internacional de Musealización de Yacimientos Arquelógicos. Zaragoza, por José A. Lasheras y Mª Ángeles Hernández Prieto. Noviembre de 2005 (Ayto. de Zaragoza)

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Problema a parte es el de los medios con que se pretende divulgar el conocimiento de la Defensa de Madrid, los cuales deben cumplir su función sin vulnerar el carácter patrimonial del Búnker de “El Capricho”. Unos medios excesivamente tecnificados (recreaciones virtuales, por ejemplo) podrían ser contraproducentes. La museografía, por tanto, debe respetar el objeto básico de la exposición.

CONCLUSIONES De lo tratado hasta aquí sobre rehabilitación y musealización del Búnker de “El Capricho” se podrían extraer las siguientes conclusiones: -

Recuperación de la fortificación bélica más importante construida para la Defensa de Madrid, obra de ingeniería en la que se utilizaron los elementos más adelantados del momento. Esta fortificación se constituye, asimismo, como una innovación en la ingeniería de la época a ser la primera proyectada para el Estado Mayor de un Ejército.

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La rehabilitación del Búnker es un nuevo paso en la recuperación del Eje Histórico-Cultural de la Alameda de Osuna. Tras el Castillo de los Zapata y el Palacio de los Duques de Osuna, que se rehabilitarán con cargo Fondo Estatal de Inversión Local, el Búnker de “El Capricho” se erige como el siguiente elemento patrimonial en importancia de este conjunto histórico.

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La musealización del Búnker de “El Capricho” posibilitaría una proyección mediática del mismo y, por consiguiente, su mayor conocimiento por parte de los madrileños.

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La Defensa de Madrid, tratados sus aspectos bélico y sociocultural desde una perspectiva integral, facilitaría mediante su divulgación “el conocimiento de los hechos y circunstancias acaecidos durante la Guerra Civil”, como prescribe la Ley 2/2007, de Memoria Histórica.

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La configuración de la musealización requiere el concurso de entidades museísticas de las que, analizando y, posteriormente, sintetizando la información, extraer el discurso expositivo.

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BIBLIOGRAFÍA

LIBROS  

Anón, Carmen y Luengo, Mónica: El Capricho de la Alameda de Osuna; Madrid: Ayuntamiento de Madrid, Área de Medio Ambiente, 2003 Castellano, Ricardo. Los restos de la Defensa, fortificaciones de la Guerra Civil en el frente de Madrid, Madrid: Almena, 2007

ARTÍCULOS  

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Kahn-Ackermann, Georg: Prefacio a la Declaración de Amsterdam de 1975. Consejo de Europa. José A. Lasheras y Mª Ángeles Hernández Prieto: Explicar o contar. La selección temática del discurso histórico en la musealización. Ponencia presentada al III Congreso Internacional de Musealización de Yacimientos Arquelógicos. Zaragoza, Noviembre de 2005 (Ayto. de Zaragoza) Dr. Martin Schaerer: Museología e Historia.

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