La Arquitectura Del Siglo Xx En Guatemala

Universidad de San Carlos de Guatemala Facultad de Arquitectura

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INTRODUCCIÓN La historia muy particular del País, plagada de eventos propios de la cultura Latinoamericana, que va desde grandes desastres naturales (terremotos, inundaciones, etc.), gobiernos dictatoriales y de corte militar, y las grandes intervenciones extranjeras, como la conquista de España y mas recientemente el intervencionismo de los Estados Unidos de América. Unido a esto dichos eventos encontraron una herencia ancestral y milenaria en la cultura Maya caracterizada por su propia cosmogonía y cultura. Nos encontramos con un panorama atípico y de características especiales. La arquitectura y la obra arquitectónica en general no es ajena en nada a todos estos acontecimientos, y a pesar de la lentitud de los medios de comunicación y el carácter tan diferente de la cultura occidental con la nuestra, en todo momento la influencia de los tratadistas y las obras construidas a nivel mundial han mantenido a Guatemala siempre presente en la “Moda Arquitectónica”, de tal suerte que se dan una serie de “Estilos Arquitectónicos” que no son ajenos a los acontecimientos mundiales, pero invariablemente la cultura Guatemalteca se ha encargado de ponerles su toque muy personal, su toque latino, su “toque chapín”. Naciendo así una arquitectura que puede denominarse muy regionalista con una gran influencia de los acontecimientos que se dieron en cada uno de los estadios de la historia de la arquitectura a nivel mundial. Pero no todo es encanto, la aceleración de los medios de comunicación y la “globalización” han hecho que la arquitectura como tal caiga en un proceso de internacionalización, eliminando un poco los valores

de regionalismo y contexto y poniendo la obra arquitectónica a nivel formal por encima de todos esos valores propios de la cultura Guatemalteca, hoy en día el gran reto de las nuevas generaciones de Arquitectos Guatemaltecos es tratar de rescatar esa arquitectura que se ha perdido en los enunciados estéticos solamente; y trata de dar un nuevo sentido a las corrientes y estilos de moda sin dejar por un lado esas características propias de las que hablamos, el regionalismo y la contextualización de la obra, pero tomando en cuenta lo mas importante, las características culturales, sociales y económicas de los pobladores, que en nuestro caso son tan variables y contradictorias, que de por si, lo hace una tarea difícil pero no imposible. El presente ensayo nos da una referencia muy general de los acontecimientos, la visión de la región y la obra arquitectónica que se ha generado desde el aparecimiento de la “modernidad” y la “arquitectura contemporánea” en Guatemala, las corrientes arquitectónicas que han tenido presencia, o bien han dejado huella, y un análisis de lo que actualmente se esta generando a nivel de arquitectura, tratando de dar una pauta de hacia dónde nos dirigimos.

RESEÑA HISTORICA: La ciudad de Guatemala se establece en el Valle de la Ermita, en el año de 1776; luego que la Ciudad de Santiago de Los caballeros de 2

Guatemala, hoy La Antigua Guatemala fuera destruida por el terremoto de Santa Marta en el año 1773. A partir de la Revolución liberal de 1871 los postulados positivistas producen un cambio radical en la estética de la ciudad, transformando las artes plásticas y la estética, se antepone la utilidad a la belleza, de esta forma todas las obras de infraestructura gubernamental pasan a ser exponentes de la misma. Posterior a ello a finales del siglo XVIII y durante la administración del General José Maria Reyna Barrios, se da un proceso de cambio, especialmente hacia la cultura Francesa, la cual el admiraba profundamente. Cambiando por completo la traza original de la ciudad y desbordando los limites hacia lo que hoy es la Avenida de la Reforma, en esta época son inaugurados algunos edificios de gobierno de gran importancia como: La Propiedad Inmueble, (1896) y varios monumentos. La muerte trágica del general Reyna Barrios marca el limite de una dictadura naciente de 22 años a cargo del también General Manuel Estrada Cabrera.

levantaron en los años ‘20s, recias armazones de acero y ladrillo, consideradas asísmicas. Al mismo tiempo se consolidaba un movimiento dentro de las artes plásticas con un grupo de discípulos de la generación de artistas que vinieron en la época de Reyna Barrios y Estrada Cabrera, haciendo su aparición la arquitectura Art Nouveau, hacia los años ‘30, con su variada gama de expresiones estéticas.

Los terremotos de 1917 y 18 rompieron con la tradicional forma de vida de los habitantes de la Ciudad de Guatemala y cambiaron la arquitectura y la expresión plástica del País. A partir de esta época hay una transformación en los métodos y estilos de construcción. Se sustituyen los techos de teja por láminas de zinc. Las construcciones en general se vuelven muy bajas y de una sola planta.

El arquitecto Eduardo Aguirre Cantero en su libro “Espacios y Volúmenes” (Arquitectura Contemporánea en Guatemala) hace referencia a una serie de acontecimientos que marcan ciertas épocas dentro del desarrollo de la arquitectura contemporánea de Guatemala. Siendo estos:

Anteriores a los terremotos se habían construido algunos edificios, con cemento armado, los cuales demostraron su resistencia y a imitación de estos se

Se desarrollan otras estilísticas que van de la mano con el contexto mundial, tratándose de desarrollar las obras dentro del pasado precolombino y colonial, que caracteriza nuestra cultura. El Modernismo hace su aparición en el año de 1920 con la construcción del Edificio de la Sanidad Publica en la 9ª. Avenida entre 14 y 15 calle de la zona 1; de estilo puramente Neoclásico, dando así origen al apreciamiento de muchas de las corrientes modernas gestadas a nivel mundial, en el contexto de las ciudades Guatemaltecas.

ANTECEDENTES: 1870-1948 Da una visión de los antecedentes y los cambios dramáticos sufridos en las distintas épocas. LA BÚSQUEDA: 1950-1960 Al inicio de los años 50 se inicia un cambio en la imagen urbana de la ciudad, 3

se construyen los primeros edificios de corte Neoclásico y viviendas Neocoloniales. Apareciendo también el art-nouveuax. Al final en los 60 se inicia el Centro Cívico. ENCUENTRO CON UN ESTILO: 1960-1970 Continúa un proceso acelerado de la construcción, se da énfasis a la necesidad de una integración ambiental e identidad Guatemalteca por medio del diseño de los edificios. Aparece a finales de esta época el Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, considerado un icono de la arq. Guatemalteca y enmarcado dentro de un estilo expresionista que se adelanto a su época. UN ESTILO PROPIO: 1970-1980 Se transforma la expresión arquitectónica, lográndose una mayor volumetría en la arquitectura, aparece una gran demanda de oficinas lo cual incrementa considerablemente la construcción. Aparecen edificios con una gran influencia racionalista, funcionalista con características muy propias, sin embargo aparece también el estilo internacional. LA TRAGEDIA: 1976 marcada por el terremoto del 76, el país inicia el proceso de reconstrucción. LA CRISIS: 1980-1990 A finales del 79 e inicios de los 80 el país es alcanzado por la crisis económica latinoamericana dando inicio a lo que se conoce como “la década perdida”. EL RESCATE: 1970-1997 Se refiere mas que todo al rescate del patrimonio construido. LA TRANSICION: 1985-1995 El inicio de la vida democrática da lugar a un incremento en la construcción concretándose una de las épocas de mayor auge constructivo en la historia de Guatemala. Aparecen los primeros centros comerciales, generando una serie de estilos que se

conjugan dentro del paisaje urbano, cambiando la tónica del mismo, el postmodernismo, el estilo internacional, se definen algunos estilos con características propias, la expresión a través de los materiales y la forma, la integración ambiental, y la expresión a través de elementos de contraste, aparecen los primero intentos de alta tecnología. EL FUTURO: 1990-2000 aparece una clara exaltación por las artes visuales, dando importancia a la técnica constructiva el metal y los forros de vidrio son casi obligados, aparece en pleno el postmodernismo, y sus enunciados, en contraposición al funcionalismo. Aparecen indicios de alta tecnología, deconstrucción, expresión internacional, volumetría expresiva, la globalización nos sumerge dentro de las corrientes mundiales. IDENTIDAD: 1991-2000 aparecen algunos intentos por rescatar nuestra propia identidad retomando valores olvidados y mixtandolos con las nuevas tendencias para generar una arquitectura propia que pueda llamarse guatemalteca. A nivel del aparecimiento de las distintas corrientes o estilos arquitectónicos se plantea el siguiente listado que nos da una mejor idea de la Arquitectura contemporánea en Guatemala.

IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS: ECLECTICISMO o ECLECTICISMO ROMANTICO  ESTILOS: MUDEJAR (PRINCIPIOS DEL XX)  VICTORIANO (P DEL S. XX) 4



 

COLONIAL CALIFORNIANO (P DEL S XX Y MED DEL S XX como variante de la arq. Neocolonial. NEOGOTICO ( 1960) NEOROMANICO (1960)

MODERNISMO PREMODERNO:  ART NOVEAU (1920)  ART DECO (1930-40)  NEOCOLONIAL (1935-50)  NEOMAYA (1930-40) ARQ. CONTEMPORANEA:  ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920)  RACIONAL FUNCIONALISTA (1950actual)  NACIONALISTA ( 1950-70)  BRUTALISTA (1960-70)  EXPRESONISTA (1960-70)  TARDO MODERNO (1970-90)  INTERNACIONAL ( finales siglo XX)  POSMODERNISMO ( Finales s XX actual)  EXPRESION INTERNACIONAL (1992) IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS: Para identificar las corrientes arquitectónicas hay que hablar de estilo, “El termino estilo, comprende aspectos muy amplios, se expresa como una metodología compositiva de elementos visuales, como el tono, el contorno, la textura, escala y dimensión. Este termino, al ser aplicado a la arquitectura es determinado por el lenguaje formal,

la tecnología constructiva predominantes.”1

y

los

patrones

Los estilos arquitectónicos poseen cierto significado propio, el cual depende de la condición social y política así como del entorno cultural, lo que lo hace predominante en la aceptación de cierta población. Las corrientes arquitectónicas son una forma de pensamiento, que no han sido validadas. Es decir pensamientos que aun no se han consolidado y que no han logrado reunir el consenso de una comunidad que lo avale. Ahora bien cuando finalmente se consigue el aval se convierte en un estilo o una escuela representativo de una disciplina A finales del siglo XX después de la Primera Guerra Mundial, de los escritos generados por Le Corbusier, confluyen varios arquitectos y deciden promulgar los postulados del modernismo; por ejemplo, convirtiéndose en ese momento en un estilo. El estilo arquitectónico perdura a través del tiempo y lo hace por sus propias características. La corriente pasa de moda, en algunos casos retoma elementos antiguos para crear una arquitectura nueva (Neo), pero generalmente no perdura en el tiempo. Ejemplos de estilo pueden ser el Barroco o el Neoclásico, y contrariamente podemos ver que mas contemporáneamente las nuevas corrientes o tendencias aun no han sido validadas, algunas como el postmodernismo que se encuentra en su 1

Contrastes en el paisaje Urbano del Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala. Maria Antonia Tuna A. Tesis de Grado Pag. 72 5

ocaso, o como el deconstructivismo que esta en ese proceso de validación o bien pasar de moda. Ciudad y arquitectura son dos aspectos de la misma unidad, en la que la arquitectura se manifiesta como un elemento simbólico que se incorpora a la estructura física de la ciudad. Dentro del área que ocupara el centro histórico de la ciudad se hacen fácilmente identificables tres tipos de expresiones arquitectónicas. • Estilos Arquitectónicos puros • Eclecticismos. • Expresiones Arquitectónicas indefinidas ESTILOS ARQUITECTONICOS PUROS Dentro de este estilo se encuentran los edificios de carácter publico, religioso a nivel residencial dentro de los altos estratos, inmuebles de estilo colonial tradicional o neoclásico de significativa calidad compositiva, por lo que muchas de estas edificaciones han sido declaradas patrimonio de la nación por el Instituto de Antropología e Historia y se constituyen como hitos de nuestra arquitectura, manteniendo sus características originales. EL ESTILO TRADICIONAL: Predominio del muro sobre el vano. Ritmo de puertas y ventanas, balcones, salientes, herrería forjada, marcos y dinteles, (piedra martelinada), aleros, techos de teja, portón de ingreso a un zaguán. Ejemplo: Edificio residencial, Colegio “Liceo Francés” que se encuentra ubicado en la 5ª avenida y 10 calle de la zona 1.

EL ESTILO NEOCLÁSICO: Edificios monumentales dentro de este estilo, Columnas de órdenes clásicos adosados a la estructura de la edificación., frontones y tímpanos curvos y triangulares. Bajos relieves en los tímpanos, utilización de balaustres, frisos decorados cornisas, equilibrio, simetría y proporción, horizontalidad, y apariencia masiva, fachadas planas y sobrias, utilización de elementos arquitectónicos clásicos. A nivel monumental, la catedral es un fiel exponente de la arquitectura Neoclásica en nuestro país. Características de las edificaciones residenciales: Pilastras de ordenes clásicas adosadas a la estructura de la edificación, pórticos en el acceso principal, cornisas como remate de muros, balaustres como pasamanos o barandas de balcones y terrazas, altura de dos niveles o mas. A nivel residencial, la edificación ubicada en la 6ª Av. Y 3ª calle de la zona 1. (Casa de la Familia Flores) EL ECLECTICISMO Los Eclecticismos, conforman la tendencia predominante dentro de la diversa arquitectura del Centro Histórico, esto ha originado un collage urbano formado de distintas épocas, estilos y variantes arquitectónicas locales, pues al mezclarse los estilos o topologías arquitectónicas forma el estilo ecléctico. Siendo dentro de los eclecticismos, donde se enmarcan la mayoría de edificaciones con caracteristicazas patrimoniales en el área del Centro Histórico de la ciudad de Guatemala. Expresándose de dos formas una a nivel de composición estilística, lo cual involucra toda la 6

obra edificadora, y la otra a nivel de decoraciones o elementos aislados, lo cual se manifiesta en la transformación de las fachadas.

ECLECTICISMO ROMANTICO Todos los estilos se dieron en nuestro país como producto de un tardío movimiento Romántico. Constituyendo composiciones eclécticas, ya que en la mayoría de los casos continuo manteniéndose el patrón espacial y funcional de la arquitectura colonial con fachadas de Estilo Romántico.

Características en edificios residenciadles: Presenta nuevos sistemas de proporción y leyes armónicas, uso del ladrillo o madera. Se usan calados de hierro y o madera en diversos elementos de la arquitectura universal (griegos, Romanos, Góticos, Bizantinos), se incorporan ángulos, de 45 grados, en algunos elementos de la fachada. Ventanas de tipo balcón de tres y cinco lados, composición de vidrios de color, galerías de fachadas principales, uso de cornisas, balaustres torneados y ménsulas, verjas de hierro. Se emplearon sobre todo, algunas de las características de este estilo como elementos decorativos a nivel de fachada. Dentro del Centro Histórico y áreas aledañas hay muy pocos ejemplos que presenten características claros de este estilo importado a principios de siglo. Ejemplos: La residencia ubicada en la avenida Simeón Cañas 6ª avenida 10-01 de la zona 2 y la ubicada en la 6ª Av. 8-57 zona 2.

MUDEJAR (principios del siglo XX) Características de los edificios residenciales: Dominio del muro sobre el vano, en edificios de dos o más niveles se presentan balcones salientes, remates de muros con almenas, varios planos en la fachada, cerramientos en forma de arcos de herraduras, apuntados, poli lobulados o mixtilíneos, muros a veces recubiertos con tapetes de diseños geométricos calados, y recuadros con azulejos y decorado, Ejemplo: Colegio “Santo Domingo”, ubicado en la 9ª Av. Y 13 calle de la zona 1 único exponente con características predominantes.

COLONIAL CALIFORNIANO (principios del siglo XX y mediados del siglo XX como variante de la Arquitectura Neocolonial). En edificios residenciales; Características similares a las de la arquitectura colonial. ( En ritmo, posición de vanos y decoraciones), predominio del muro sobre el vano, utilización de volúmenes, empleo de arcos y columnas, utilización de tejas y aleros. Ejemplos se encuentran en la avenida Simeón Cañas, en el sector de la Reforma y Tivoli. Ejemplo: Residencia Ubicada en la 8ª calle y 1ª Av. De la zona 9.

Expresiones Arquitectónicas Indefinidas. Su aparecimiento se incremento en el Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala, a partir del terremoto, manifestándose a través de comercios y viviendas edificadas al costo y gusto de propietarios; a veces son eclécticos estilísticamente, y en la mayoría de los casos no poseen un estilo definido.

VICTORIANO (principios del Siglo XX)

NEOGOTICO ( los años 60´) 7

Características en edificios monumentales: Predominio de la verticalidad, remates en forma de flecha, ventanas y puertas ojivales, predominio de los vanos sobre los muros, vitrales y ventanales de rosetón. Este estilo se presento tardíamente en el Centro Histórico de la ciudad. Ejemplos: 1) Edificio de la Casa Central en 2ª Av. Y 13 calle de la zona 1; 2) Templo protestante ubicado en la 5ª calle y 6ª Av. “A” zona 1. NEOROMANICO (1960) Características en edificios monumentales, Arcos de medio punto, columnas resaltadas y molduras robustas, predominio de muros, empleo de bóvedas de cañón, combina estilos Islámicos, Romano y Bizantino. MODERNISMO PREMODERNO: ART NOVEAU (1920) Con la llegada del Art Noveau a Guatemala, se inicia una etapa de transformación en la arquitectura, que coincide con la etapa de reconstrucción, posterior a los terremotos de 191718, no hay grandes construcciones en las que se utilice esta concepción estética, originada por el arquitecto Belga Víctor Horta en 1893; el ejemplo más característico esta en la casa situad en la sexta avenida, frente al atrio de la iglesia de San Sebastián, y en el Hotel “Fénix” ubicado en la 7ª Av. Y 15 calle de la zona 1. El paso del Art Nouveau, fue efímero en la arquitectura guatemalteca, manifestándose principalmente a nivel decorativo, de volutas vegetaliformes en fachadas, herrajes en los balcones con forma inspiradas en este estilo,

predominan las líneas dinámicas y asimétricas, como la línea latigazo o serpentina, utilización de decoraciones flamígeras, entramados vegetaliformes como lianas, lirios, algas y viñas, utilización de rostros y figuras femeninas. ART DECO (1930-40) En edificios monumentales, utiliza decoraciones geométricas sintetizadas, fustes cilíndricos con capiteles simples, enmarcamiento de vanos, molduras rectilíneas, cornisas, desplazamiento de planos, altura variable. Como ejemplos podemos mencionar: La Escuela Dolores Bedoya de Molina en la 7ª Av. Y 14 calle del Centro Histórico. La casa Presidencial, ubicada en la 6ª Av. Entre 5ª y 4ª calles de la zona 1. NEOCOLONIAL (1935-50) En edificios monumentales mantiene un carácter de identidad, uso de sistemas constructivos modernos como sustento estructural, empleo de elementos y decoraciones con características barrocas y coloniales, uso de ménsulas de concreto en aleros como evocación de las vigas de madera coloniales, predominio del muro sobre el vano, cornisas mixtilíneas, arcos y columnas coloniales, marcos y sillares de piedra labrada. En los edificios residenciales poseen las mismas características que las edificaciones de carácter monumental, solo que a menor escala. En el intento por retomar la identidad en la arquitectura, se construyeron edificios como el Palacio de Correos y Telégrafos, y el antiguo Aeropuerto que actualmente es sede de la Fuerza Aérea Guatemalteca. 8

NEOMAYA (1930-40) En edificios monumentales emplea decoraciones geométricas, utilización de elementos de la plástica prehispánica, es una arquitectura de carácter local (latinoamericanista), es una Arquitectura Historicista, aplicación de la escultura y de murales con temas nacionalistas. Ejemplos El Palacio Maya de San Marcos. ARQ. CONTEMPORANEA: ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920) A nivel urbano, se empiezan a presentar retiros de la alineación. Volumetrías puras, estructurales, cornisas y decoraciones menores, la arquitectura residencial se manifiesta en el surgimiento de condominios. Ejemplos: residencia ubicada en la 8ª Av. 9-64 de la zona 1. RACIONAL FUNCIONALISTA (1950- actual) Se manifiesta con la ausencia de decoraciones, volumetría pura, muros de cristal conjugados con la estructura expuesta. el Edificio ubicado en la 7ª Av. Entre 16 y 17 calles zona 1, (Policlínicas del Instituto Guatemalteco de Seguridad Social). Es uno de los primeros ejemplos de este estilo, en edificios monumentales se caracteriza por la continuidad entre el espacio exterior e interior por medio de inmensas vidrieras, simplicidad de formas, pureza de líneas y dimensiones geométricas, carácter escenográfico, se integra el edificio al sistema urbano, nuevas soluciones urbanas y arquitectónicas. Ejemplo: El Palacio Municipal, ubicado en el Centro Cívico.

Desde principios de los años 90 y hasta la actualidad en Guatemala se están desarrollando de manera muy general, y con cierta recurrencia los estilos siguientes: POSTMODERNISMO: Estilo contemporáneo que rompe con los enunciados del funcionalismo, y en general aparece contrario al modernismo, retoma los valores clásicos y neoclásicos, y se expresa a través de la abstracción de estos elementos, utilizando de manera general los capiteles, las columnas, cornisas y otros. Retoma la relación proporcional de la figura humana con la arquitectura, volumétrica en la disposición de sus formas, se abstraen geométricamente y retoman algunos elementos de la arquitectura clásica, se emplean elementos que no poseen ninguna función dentro de la estructura de la edificación, como elementos decorativos( ventanas, que no dan a ninguna área interior). Debido a que combina elementos de la arquitectura clásica con los elementos modernos, el edificio que dio la pauta del ingreso del postmodernismo en Guatemala es El Reformador, ubicado sobre la Av. Reforma 1ª y 2a. Calle zona 9. EXPRESION INTERNACIONAL: utiliza de manera intensiva el vidrio tanto claro como reflectivo, generando composiciones volumétricas muy ricas con geometría variada, logrando un estilo muy ostentoso. Pero descontextualizado ya que podría estar en cualquier lugar.

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VOLUMETRIA EXPRESIVA: Utiliza contrastantemente volúmenes macizos de concreto u otro material, con el vidrio o elementos transparentes, puede decirse que forma parte de la corriente internacional.

Vecindarios centrados en el peatón con las instalaciones sociales y económicas primarias dentro de una caminata de cinco minutos. Orientación comunitaria alrededor de sistemas de tránsito público.

TARDOMODERNO O CONTINUACION DE LA MODERNIDAD: Se trabaja con diseños abstractos, utilizando formas básicas formando bloques sólidos conjugados con vidrio de manera repetitiva y con formas novedosas, normalmente son edificios de una escala monumental y dominan el entorno. Se valen mucho de los recursos estéticos dándole prioridad a la forma envolvente.

Usos de suelos mixtos dentro de los vecindarios. El nuevo Urbanismo pretende evitar el crecimiento excesivo en extensión, pretende romper con los errores cometidos en los suburbios, estos errores se han repetido en las ciudades norteamericanas en los últimos cincuenta años, idealmente pretende mejorar las relaciones comunitarios de los usuarios por medio de diseños que le den prioridad al peatón en los vecindarios más que darle prioridad a los conductores de vehículos. Pues se piensa que el vehículo ha dominado el paisaje y la vida en los espacios públicos.

Actualmente a nivel intencional se están desarrollando algunas corrientes arquitectónicos como el deconstructivismo, la teoría del pliegue, los Fractales, el diseño orgánico, la aplicación de la teoría del caos, la arquitectura virtual; que no se han empezado a desarrollar en nuestro medio, a pesar de que ya se ven algunos intentos por adentrar en el deconstructivismo, y la alta tecnología.

NUEVO URBANISMO El Nuevo Urbanismo, o Planificación Neotradicional, es una forma de diseño comunitario que surge como respuesta al crecimiento desmedido urbano y suburbano de las ciudades y sus consecuencias negativas, Las características primarias de diseño del Nuevo Urbanismo incluyen las siguientes:

Al darle prioridad al peatón se pretende hacer de los vecindarios lugares más humanos. Gropius decía que los ciudadanos de un País tienen las mismas costumbres en el vivir y en el habitar, y no entendía por que los edificios no podían someterse a una unificación semejante, que se aplica a los vestidos, los carros o los zapatos. Tratando de evitar el peligro de una estandarización demasiado rígida. El neourbanismo podría tener sus raíces en esta concepción y el ejemplo de la ciudad moderna de Le Corbusier ya que el punto de partida de esta es la residencia y son la ciudad y la traza urbana los que deben adaptarse a esta.

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Sin embargo ha caído en un cliché que se vuelve aburrido, al diseñar las viviendas con el mismo estilo postmoderno o regionalista, e idénticas una de la otra, esto podría mejorarse citando a Gropius, tratando de que no todos los pares de zapatos sean iguales pero que al final de cuentas sean zapatos. En Guatemala existen ya algunos intentos por aplicar esta tendencia urbanística, mas con la intención de economizar área de lote y optimizar recursos económicos, que con la intención de crear espacios mas humanos, (casi todos los ejemplos están en los suburbios o muy lejos de los centros urbanos, donde la tierra es mas barata). Podemos mencionar proyectos importantes como El Pedregal del naranjo del Grupo Seis Arquitectos. Y el proyecto Flor de Campo en Palin Escuintla, seria prematuro decir si son o no exitosos, solo el tiempo y el consumo lo dirá. Lo cierto es que a pesar que rescatan el espacio peatonal, su estilo de residencia deja un vacío estético. Se utiliza el estilo postmoderno debido a que el neourbanismo nace cobijado en los postulados de este estilo, que son básicamente en contra del modernismo, lo cual no quiere decir que no pueda aplicarse otro estilo o corriente arquitectónica a proyectos de esta naturaleza.

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SINTESÍS DE EDIFICIOS EN GUATEMALA 1920 - 2005 FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1923

Hotel Palace (Fig.1)

4ª. Avenida 12 calle zona 1

Fachadas con influencia romántica

Es un gran cubo. Tiene carácter de palacio con un patio central y corredores

Utiliza concreto armado para la estructura portante, compuesto de dos niveles.

1925

Facultad de Ciencias Naturales y Farmacia.(Fig.2)

Esquina de la 7ª. Avenida y 3ª. Calle de la zona 1

Sobria decoración romanticista que remata los vanos de las ventanas y cercana al Art Deco

Es un gran bloque, compuesto de varios patio articulados por corredores

Utiliza techos de lamina de zinc, losas de concreto y paredes de mampostería. Se compone de uno y dos niveles

Arq. Roberto Hoegg

1927

La Perla (concebido para apartamentos y comercios).(Fig.3)

Esquina de la 9ª. Calle y 6ª. Avenida de la zona 1

Art Deco.

Es un gran paralelepípedo, forrado de una decoración geométrica que se observa en las paredes, en pilastras y en el remate del edificio, con elaboradas formas. Los comercios tienen doble altura

Concreto armado para las estructuras portantes y mamposterías reforzadas en las paredes

Arq. Whillheim Krebs

1928

Edificio Redueles (destinado para hotel y comercio). (Fig.4)

Esquina de la 6ª. Avenida y 13 calles zona 1.

Decoración de influencia Romanticista y recupera la idea de un palacio renacentista.

Es un gran cubo forrado de una exuberante decoración en dinteles, cornisas y balcones. Tiene un patio central que sirve para iluminación.

Concreto armado en la estructura portante

1929

Pasaje Rubio (galería interior de comercios, oficinas y apartamentos). (Fig.5)

Entre 8ª. Y 9ª. Calles de la zona 1

Influencia historicista principalmente en las columnas

La distribución espacial es a través de un corredor central que integra todo el edificio que lo conecta con la 8ª. Y 9ª. Calles y 6ª. Avenida.

Concreto armado en la estructura portante

Arq. Cristóbal Azori

Figura 1.

Figura 3.

Figura 4. Figura 5.

Figura 2.

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FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1934

Edificio de aduanas. (Fig.6)

10ª. Calle y 13 avenida de la zona 1

Art Deco

Formas geométricas con un juego de planos en su fachada principal, destacándose el ingreso principal con elementos decorativos de influencia art deco. La articulación espacial es a través de un gran vestíbulo central que enlaza todos los espacios.

Combinan la mampostería reforzada con techos de losa de concreto y estructura de metal y lamina

Arq. Rafael Pérez De León

1935

Palacio de Sanidad (Oficinas, despachos, biblioteca, laboratorios y salón de actos. (Fig.7)

9ª. Avenida entre 14 calle A y 15 calle de la zona 1.

Art Deco

Tiene un gran juego de volúmenes en fachada y aún conserva un mínimo de elementos decorativos. En el primer nivel, la distribución por un gran vestíbulo, en el segundo es rodeado por un patio de iluminación.

Concreto armado y mampostería reforzada.

Arq. Roberto Cordón Arq. Rafael Pérez De León.

1935

Teatro Lux. (Fig.8)

6ª.avenida y 11 calle de la zona 1.

Art Deco

Estructuras de concreto armado, que abarcan grandes luces.

Arq. Rodolfo Bader.

1940

Palacio de las Comunicaciones (oficinas de correos y telégrafos). (Fig.9)

7ª. Avenida y 12 calle de la zona 1

Neo colonial

Presenta un juego de volúmenes cilíndricos y cubos, dándole un gran dinamismo a la fachada, contiene elementos decorativos geométricos que refuerzan el movimiento de la fachada. El vestíbulo central es el elemento integrador de los espacios. Es una reminiscencia de formas de la arquitectura colonial que se evidencia en el uso de pilastras y molduras de ventanas abocinadas y arcos.

Concreto armado

Arq. Rafael Pérez De León

Figura 6. Figura 7.

Figura 8.

Figura 9.

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FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1942

Palacio de la Policía. (Fig.10)

6ª. Avenida y 14 calle de la zona 1

Influencia de Renacimiento español, por el uso de arcos

Es un gran volumen con elementos formales de reminiscencia romántica. Tiene un patio que distribuye a los diferentes espacios. El edificio tiene una escala monumental.

Concreto armado

Arq. Manuel Moreno Barahona

1943

Palacio Nacional de la Cultura. (Fig.11)

6ª. Calle, zona1

Renacimiento español

Volúmenes majestuosos, escala monumental, uso de detalles renacentistas en ventanas, remates y cornisas. Inspirado en el Palacio de los Condes de Monterrey España.

Concreto armado y piedra tallada en las fachadas.

Arq. Rafael Pérez De León y Arq. Enrique Riera.

1945

Biblioteca Nacional y Archivo de Centroamérica. (Fig.12)

Entre 4ª. Y 5ª. Avenidas y 6ª. Calle A y 8ª. Calle de la zona 1

Racional funcionalista

Juego de volúmenes exentos de elementos decorativos y de proporciones modernistas, donde los vanos predominan sobre los macizos. Los ambientes se conectan a través de un vestíbulo central.

Losas, vigas, columnas de mampostería reforzada con concreto armado.

Arq. Rafael Pérez De León.

1955

Municipalidad de Guatemala. (Fig.13)

Centro Cívico, zona 1

InternacionalFuncionalista, con características regionales

Tiene pureza de líneas, sencillez y proporción, que le dan belleza y valor arquitectónico al edificio, además tiene integración plástica con los murales de Dagoberto Vásquez y Guillermo Grajeda Mena

Concreto armado.

Arq. Pelayo Llerena Murua y Arq. Roberto Aycinena.

1956

Instituto Guatemalteco de Seguridad Social IGSS. (Fig.14)

Centro Cívico, Zona 1

Funcionalista

El volumen no compite con el edificio de la Municipalidad. El volumen está ubicado este-oeste, con mamparas y formas puras carentes de decoración. Además tiene integración plástica con los murales de los maestros Roberto González y Carlos Mérida, con el tema de la seguridad social.

Concreto armado

Arq. Jorge Montes y Arq. Roberto Aycinena

Figura 10.

Figura 11. Figura 13. Figura 12.

Figura 14.

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FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

Finales de los ‘50s

Banco de Guatemala y Crédito Hipotecario Nacional. (Fig.15)

Centro Cívico

InternacionalFuncionalista, localmente puede sugerirse que mantiene un estilo nacionalista.

Los edificios forman dos paralelepípedos, utilizándose una escala vertical mayor en el edificio del Banco de Guatemala que en el Crédito Hipotecario Nacional. Integración plástica con los murales de los maestros Roberto González, Efraín Recinos y Dagoberto Vásquez.

Concreto armado

Arq. Jorge Montes Cordova, Arq. Rafael Minando y Arq. Carlos Haeussler

1960

Rectoría, Universidad de San Carlos de Guatemala. (Fig.16)

Ciudad universitaria, zona 12.

Funcionalistaregionalista.

Uso de plazas de inspiración precolombina en el frente y en la parte posterior del edificio las fachadas norte y sur tienen una celosía de influencia precolombina

Concreto armado

Arq. Jorge Montes y Arq. Carlos Haeussler

1970

Recursos Educativos, Universidad de San Carlos de Guatemala. (Fig.17)

Ciudad universitaria, zona 12

Brutalista

Concreto armado y en el exterior, para sus diferentes elementos uso del concreto expuesto.

Arq. Max Holzheu, Arq. Agusto De León, Arq. Mario Novella y artista Luis Díaz.

1968

Galerías España (comercio y oficinas). (Fig.18)

7ª. Avenida, Plazuela España, zona 9

Funcionalista

Se concentran las formas geométricas simples de líneas rectas y uso moderado del vidrio, en franjas horizontales, con uso de parteluces y repetición de elementos, manteniendo una perfecta simetría en sus cuatro fachadas. Composición semicircular, integrando a la rotonda de la Plazuela España

Utilización de concreto reforzado y ladrillo de manera abundante en la fachada

Arq. Raúl Minando Herrera

1969

Hotel Camino Real. (Fig.19)

Avenida Reforma y 14 calle, zona 10

Funcionalista

Fachada semicircular y presenta una celosía geométrica expuesta, predomina la línea diagonal.

Concreto armado, celosía de concreto blanco y uso de ladrillo expuesto.

Arq. Minando y Arq. Giesemann

Figura 18. Figura 15.

Figura 16.

Figura 17.

Figura 19.

15

FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1970-1978

Gran Centro Cultural Miguel Ángel Asturias. (Fig.20

Centro Cívico, zona 1

Expresionista

Expresión volumétrica monumental, pero agregando la utilización de texturas, colores y formas ondulantes como esculturas, con integración al paisaje.

Concreto armado.

Ing. Y artista Efraín Recinos

1974

Corte Suprema de Justicia y Torre de Tribunales. (Fig.21)

Centro Cívico, zona 1

Funcionalistaneocolonial

Concreto armado.

Arq. Mario Flores Ortiz

1975

El Triangulo. (Fig.22)

7ª. Avenida, zona 4

ModernoFuncionalista

Concreto armado

Firma Tinoco y Lacape, construido y calculado por el ingeniero Juan José Hermosilla.

1974-1975

Edificio el Patio. (Fig.23)

7ª. Avenida y 7ª. calle de la zona,4

Racionalista, con algunos elementos regionales

Arcos coloniales en las cuatro fachadas de la corte suprema que contrastan con la torre de tribunales donde prevalecen formas verticales. El terreno es triangular, cuya forma se adopta en el sótano y en los primeros tres niveles de comercio, donde descansa el resto de la torre con planta rectangular, para uso de oficinas. Tiene un sótano de estacionamiento y dos niveles de comercio. Uso de patio central y fuente de casas antiguas de la zona 1. El diseño rompe con los cuadrados y rectángulo, para jugar con las formas circulares en sus ventanas y cenefas

Concreto armado

Arq. Alfonso Yurrita Cuesta y Arq. Carlos Rigalt, construido por el Ing. Hermosilla

Figura 20.

Figura 21.

Figura 22.

Figura 23.

16

FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

1972-1974

Finanzas Públicas

Centro Cívico, Zona 1

Internacional

1975-1978

Centro Financiero zona 4 (fig.24)

7ª. Avenida y 5ª. Calle, zona 4

Tardomoderno

1976-1979

Plaza del sol (comercio y oficinas) (foto 1)

Calle Montufar zona 9

Funcionalistanacionalista

‘70s

Géminis 10 (primera fase) (foto 2)

12 calle y 1ª avenida zona 10

Internacionalfuncionalista

‘70s

Diario El Gráfico (foto 3)

14 avenida 4-33 zona 1

Nacionalista

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

Predominio de la línea vertical en sus fachadas, con muros sólidos hacia el este y oeste. Consta de 22 niveles. Manifiesta el nacimiento de la arquitectura internacional. Se integra la plástica con una escultura en su plaza de ingreso, murales en su interior del artista Cesar Fortuna. Tiene un vestíbulo abierto a los seis niveles, cruzado perpendicularmente por puentes que comunican la circulaciones verticales con el centro del vestíbulo y con los corredores. Integración de murales inspirados en güipiles de Luis Díaz.

Estructura metálica y vidrio en sus fachadas norte y sur

Arq. René Minera, calculo estructural Ing. Roberto Solís Firmas Valenzuela &Benchoam y Tinoco & Lacape y asesoría de Luis Díaz

Concreto armado.

Firma Tinoco y Lacape, calculo estructural de Ing. Hermosilla

Son dos torres donde predomina la línea horizontal, combinando macizos y vidrio. Cada torre es rematada con un penthouse, de planta circular. Se conjugan grandes vestíbulos con muros inclinados, sugiriendo la forma de una pirámide truncada y representación de formas mayas

Concreto armado

Arq. Carlos Rigalt.

Concreto armado

Arq. Carlos Haeussler Uribio.

Concreto armado. Bastante uso del vidrio en todas sus fachadas y aluminio.

Figura 20.

Foto 1 Foto 1

Figura 24 Foto 1 Foto 1

Foto 2 Foto 3

17

FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

1985

Banco de Exportación ( foto 4)

12 calle y avenida la Reforma , zona 10

Expresión internacional,

1986

Centro comercial Megacentro (foto 5)

Entre calzadas San Juan y Roosevelt, zona 7

Volumetría expresiva

‘80s

Peri-Roosevelt ( foto 6)

Calzada Roosevelt y Anillo Periférico, zona 7

Internacional

1989-1990

Edificio EDYMA Plaza ( foto 7)

13 calle y 8ª. Avenida de la zona 10

InternacionalFuncionalista

‘80s

Campus Central de la Universidad Francisco Marroquín ( foto 8 )

Zona 10

Internacional nacionalista

Foto 4

Foto 5

Foto 6

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

Esta conformado por cuatro módulos en sentido longitudinal, permitiendo luces de 20 metros libres en un sentido y 50 metro en el otro, sin interferencias. Tiene una extensa y frondosa jardinización en el área central. Uso de volúmenes puros y masivos, color y texturas que enmarcan una volumetría exquisita.

El criterio estructural se basa en los puentes de carretera que cubren grandes luces. Uso de concreto expuesto

Arq. Antonio Prado Cobos

Concreto armado y mampostería reforzada.

Firma Solares y Lara

Se manejaron diferentes volúmenes, entre paralelepípedos y prismas, combinados con texturas, con un ordenamiento lineal y concentrado Predominan las franjas horizontales combinadas entre vidrio y macizos en los sillares, generando un contraste con dos volúmenes verticales en su fachada principal, uso del color con palo rosa en gradación

Concreto armado y estructura de metal y vidrio

Firma Pemueller y Cohen

Concreto armado

Firma Valenzuela y Benchoam.

Una magnifica integración a la topografía y al paisaje. La circulación interna se desarrolla a través de núcleos verticales combinados con plazas en sus diferentes niveles.

Concreto armado y en todas las fachadas ladrillo expuesto.

Arq. Adolfo Lau Chang

Foto 7

AUTOR

Foto 8

18

FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1990

Edificio Reformador ( foto 9)

Avenida Reforma entre 1ra y 2da calles, zona 9

Postmoderno

Simetría general, muros con verticalidad y remates con detalle de tímpano, ventanearía de muros cortina

Concreto armado y prefabricado, uso de vidrio reflectivo

Arq. Manuel E. Castillo (Castillo & Palma)

1992

SCI Center ( foto 10)

Avenida Reforma y 9na calle, zona 9

Expresión Internacional

Tiene simbolismo de barras ascendentes verticales, uso de gradación, conformado por 5 paralelepípedos

Firma Solares y Lara

1994

Centro Las Margaritas ( foto 11)

Diagonal 6, zona 10

Expresión Internacional

1994

Edificio Atlantis

13 calle y 3ra avenida zona 10

Expresión Internacional

En sus fachadas norte y sur predominan las franjas horizontales, combinadas con vidrio y macizos. Tiene además un macizo volumétrico piramidal, en cuyas aristas hay colocada vegetación Presenta una expresión volumétrica explosiva, donde se combinan prismas y paralelepípedos sobrepuestos

Concreto prefabricado, predominio del vidrio reflectivo en sus fachadas Concreto prefabricado, y concreto expuesto y vidrio en las fachadas

Concreto prefabricado y uso intenso del vidrio reflectivo en todas sus fachadas

Firma Solares & Lara

1996

Plaza Dorada ( figura 26 )

6ta. Av. Y 3ra calle zona 9

Postmoderno

Concreto prefabricado y mampostería reforzada, en sus fachadas combinación de macizos y vidrio reflectivo

Arq. Eduardo Aguirre y Enrique Riera

Foto 9

Foto 10

Utiliza una abstracción de la bóveda maya en sus remates, los que salen en voladizo con pequeñas gradas invertidas

Foto 11 Foto 11

Firma Minondo & Giesemann

Figura 26

19

FECHA

EDIFICIO

UBICACIÓN

ESTILO

ASPECTOS FORMALES

ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

AUTOR

1996

Tikal Futura ( foto 12)

Calzada Roosevelt y 22 Av. Zona 11

Postmoderno

Identidad guatemalteca, simbolismo de pórtico maya, abstracción de forma piramidal, la planta representa también una pirámide con vestíbulos abiertos de varios niveles, integración de la plástica con murales interiores inspirados en la cultura precolombina

Concreto armado y prefabricado, en las fachadas presenta paneles prefabricados en gradación que envuelven a las torres de vidrio reflectivo

Pemueller y Cohen

1996

Torre del País (Bancafé) ( foto 13)

Avenida Reforma zona 9

Tardomoderno

Utilización de cubos y paralelepípedos agrupados en su volumetría

Concreto prefabricado y en sus fachadas se manifiesta principalmente el uso del vidrio en tonos azules y verdes que contrastan con el uso de fachaleta de block rustico

Arq. Hector Gonzalez

1997

Edificio El Globo ( figura 27 )

7ma avenida y 10 calle zona 1

Volumetría expresiva

Plaza de la República ( foto 14 )

Diagonal 6, zona 10

Postmoderno

1997

Torre Internacional ( foto 15)

Avenida Reforma frente obelisco zona 10

Expresión Internacional

Simbolismo de torre de monedas, representados en cilindros interceptados y truncados

Paneles prefabricados en las fachadas y uso de concreto armado y prefabricado en la estructura Fachadas con ventanas de franjas verticales, concreto prefabricado y vidrio reflectivo Concreto prefabricado y predominio del vidrio en sus fachadas con colores en diferentes tonos

Arq. Daniel Borja

1997

En las fachadas se manejan ventanas remetidas con antepechos, donde se hace evidente el concepto de sustracción Influencia paladiana, con remates de formas abstractas clásicas, en la base presenta 5 arcos y un pórtico

1998

Corporación de Occidente

7ma avenida zona 9

Volumétrica Expresiva

Fachada de ladrillo y vidrio donde se manejan volúmenes conjugando el cilindro y el paralelepípedo.

Concreto prefabricado y uso de fachaleta de ladrillo y vidrio reflectivo

Firma Solares & Lara y Arq. Rodolfo Lau

Foto 12

Foto 13

Figura 27

Foto 14

Arq. Warren Orbaugh

Firma Solares & Lara

Foto 15

20

En los cuadros anteriores se realizó una interpretación de manera sucinta de algunos edificios representativos de la arquitectura en Guatemala en el siglo XX, manifestando su estilística de acuerdo a sus características. Del año 2000 a la fecha se han venido construyendo edificios representativos de algunas estilísticas de los que puede mencionarse, el edificio Multimédica en la zona 15, diseñado por el Arq. Alfredo Neutze, cuya estilística es tardomoderno. Asimismo, recientemente se acaba de construir el centro Comercial Miraflores diseñado por 6 arquitectos cuya estilística puede identificarse como volumétrica expresiva con cierta tendencia al deconstructivismo. En proceso de construcción se encuentra el edificio de la empresa Comunicación Celular en carretera al Salvador, que puede identificarse con estilística volumetría expresiva con cierta tendencia al deconstructivismo.

CONCLUSION En Guatemala se ha visto influenciada por las corrientes arquitectónicas a nivel mundial, pero es evidente también que los arquitectos Guatemaltecos han hecho y siguen realizando un gran esfuerzo por mantener dentro de sus proyectos algún componente que lo una con sus raíces, y que de cómo resultado proyectos individuales que tratan de ser únicos. Analizar las diferentes corrientes arquitectónicas nos ha proporcionado una visión mucho más amplia para abordar la interpretación arquitectónica en nuestro país, con más precisión. Sin embargo, no esta dicho todo y con toda certeza en nuestra Guatemala los estilos foráneos seguirán influyendo, apareciendo así manifestaciones del deconstructivismo, el pliegue, arquitectura cibernética y otros, con el convencimiento de que habrán grandes aportes en adición, por los arquitectos guatemaltecos, como se ha venido demostrando a lo largo de la historia.

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BIBLIOGRAFIA AGUIRRE CANTERO EDUARDO. “Espacios Volúmenes”. Editorial Galería, Guatemala 1997.

Arquitectura, Tesis De Graduación. Guatemala, 2004. Y

AYALA CARLOS L. “La Modernización De La Ciudad De Guatemala”. Digi-Cifa, Universidad De San Carlos De Guatemala. Guatemala 1996. DE LEON CASTILLO EDGAR ADOLFO. “ Análisis De Fachadas En Edificios Altos Contemporáneos” Universidad De San Carlos De Guatemala, Facultad De Arquitectura. Guatemala 2002. HERNÁNDEZ SOTO FAVIO. “Precursores De La Arquitectura En Guatemala”. Universidad De San Calos De Guatemala, Facultad De Arquitectura, Tesis De Graduación. 1997. HERNÁNDEZ SOTO FAVIO. “Los Edificios Altos En La Ciudad De Guatemala –Tendencia De uso, Escala Y Localización- (1949-1995)”. Digi-Cifa, Universidad De San Carlos De Guatemala, Guatemala 1996.

“SEIS ARQUITECTOS”. Guatemala 2002.

Editorial

Seis

Arquitectos,

VALDEZ SOLARES, JUAN ANTONIO “ Propuesta Estilística De Vanguardia Para Hospedaje Ecoturistico En San Andrés Peten” Universidad de San Carlos de Guatemala, Facultad de Arquitectura. Tesis de graduación. Guatemala 1998. CONSULTAS ELECTRONICAS: http// mrbuh.iespana.es http//zakuski.utsa.edu/salingar/krierinterviewsapanish.html www.villegaseditores.com/seisarquitectos.

TUNA AGUILAR MARIA ANTONIA. “Contrastes En El paisaje Urbano Del Centro Histórico De La Ciudad De Guatemala”. Universidad De San Carlos De Guatemala, Facultad De Arquitectura, Tesis De Graduación. 2001. ROBLEDO MONROY VALERIE. “Catálogo De Recopilación De Obras Arquitectónicas Y Escultóricas Del Maestro Efraín Recinos”. Universidad De San Carlos De Guatemala, Facultad De 22