Fundamentos

Fundamentos Tecnológicos

Profesora: Clara Forero

Especialización en Fotografía Facultad de Artes Universidad Nacional de Colombia Sede Bogotá 2008  

 

Carolina Daza Estudiante de primer semestre de la Especialización en Fotografía de la Universidad Nacional de Colombia. Maestra en Artes Plásticas con profundización en Nuevas Tecnologías (Escuela de Cine y TV) y Sonido (Conservatorio de Música) de la Universidad Nacional de Colombia. Trabaja en la Dirección de Bienestar en el Área de Proyección y Formación Artística y Cultural como Coordinadora de los Grupos Artísticos Institucionales de la Universidad Nacional de Colombia – Sede Bogotá.  

 

Herramientas para fotografía Tampón de clonado Desenfoque – enfoque Dedo Sobreexposición – subexposición Recortar con rango de medida (barra superior)

Formatos para guardar imágenes JPG Joint Photographic Expert Group. Respuesta a limitaciones de otros formatos. Es abierto, es decir, tiene derechos de autor libre. Formato de compresón de pérdida. Las cámaras digitales lo usan. Maneja RGB y escala de grises. Solamente el JPG 2000 maneja canal alfa. TIFF Tagged Image File Format. Archiva información sobre características de la imagen con etiqueta. Binarias (B/N y para texto). Niveles de gris (fotos B/N), Paleta de colores (nùmero limitado de colores). Color real (tono continuo, fotografía). La etiqueta describe el tipo de compresión: Sin compresión. Huffman (imágenes de fax). Packbits. LZW (el mismo usado por GIF, 50% de tamaño). Peso máximo: 4 Gb.  

BMP

De windows.

Maneja 24 ó 32 bits.

Es pesado.  

GIF Graphic Interchanges Format. Utiliza el algoritmo de compresión LZW con mayor eficacia. Imagen con 256 colores y profundidad de color de 8 bits. Canal alfa de 1 bit, por pixel puede haber o no transparencia. Utilizado por world wide web y animaciones. Para grandes áreas de color. PDF Formato de documento portátil de Adobe. Obtiene y visualiza información desde cualquier aplicación y en cualquier sistema informático. Estándar para libros electrónicos y con grandes capacidades de presentación. Basado en el lenguaje Post Script. Mantiene sus características originales y es independiente de la máquina. PNG Portable Network Graphics, libre de patente, puede reemplazar al Tif, soportar imágenes con colores indexador, escala de grises, color verdadero. Trabaja online de forma óptima, es robusto, proporciona chequeo de la completa integridad del archivo y detección de errores comunes de transmisión. PSD Admite todas las funciones de Photoshop. de canales es 64.

 

 

Es bastante pesado y su máximo

PICT Utilizado en gráficos Macintosh. Para comprimir imágenes con grandes áreas de color sólido. No es óptimo para canal alfa. Maneja 16 y 32 bits de profundidad de color. RAW Archivo ilegible que debe revelarse en el programa específico de la cámara. El programa Lightroom acepta todas las extensiones. No lleva compresión y contiene la totalidad de los datos de la imagen no procesados del sensor de una cámara digital. Es el equivalente de los negativos fotográficos. Tiene mayor profundidad de color (16 bits) DNG Digital Negative Format de Adobe, es un 40% más liviano que Tiff, pero falta estandarización. No tiene límite de tamaño el archivo.

 

NIKON

.nef

PENTAX

CANON

.crw

KODAK

OLYMPUS

.orf

FUJIFILM

.raf

.pef .dcr

MINOLTA

.mrw

 

Resolución La calidad de la imagen puede cambiar siempre en detrimento, nunca puede mejorar. El algoritmo para remuestrar imágenes para publicaciones es generalmente bicúbico. Presentación para web: 72 px/pulg. Impresión casera: 150 px/pulg. Impresión en plotter: 300 px/pulg.

Comandos especiales Ctrl Ctrl Ctrl

R + / O

Visualizar reglas Acercar – alejar la imagen Imagen al máximo de la pantalla

IMPORTANTE La curva tonal sirve para hacer de forma específica modificaciones en cada canal, no es para pasar a escala de grises.  

  é lista pasar a CMLYK. Hacer los retoques en RGB y cuando la imagen est

Resolución de pantalla 1024 x 768 800 x 600 640 x 480

19” diagonal 17” 15”

Pixel 0.377 mm 0.4318 mm 0.4763 mm

La pantalla CRT (de tubo) tiene una rejilla de huecos redondos con los colores RGB intercalados. En la pantalla no hay blanco, para producirlo se utiliza una luz verde.

Medidas y resolución Información inamovible que está dado por el pixel y su cantidad. Pixel: tiene el tamaño que se le asigne en el momento de digitalización y representación. Mientras esté en el computador el pixel es información. Es cuadrado ya que se establece en un plano cartesiano. El sensor CCD. Bayer – Pattern, el patrón Bayer utiliza por cada sensor rojo/azul, dos sensores verdes, debido a la amplia capacidad del ojo para ver el color verde. Lo mínimo que tiene un pixel es:  

rojo – azul – verde – verde.  

Modelo de representación Por vectores sobre planos cartesianos. Ecuaciones matemáticas Vectores Planos cartesianos Escalabilidad Representación

Mapas de información Toda imagen tiene tres dimensiones.

Ancho – Alto – Información (cantidad)

Pixel: picture element, es la ubicación de un dato, no tiene tamaño sino hasta que el usuario se lo asigne. Bit: mínimo elemento informático, es lo que llena al pixel. datos como un interruptor, 1/0, B/N, Encendido/Apagado.

 

Bit 1 2 3 8

Datos en cantidad Combinación 2 1/0 4 11/10/00/01 8 . . .   8 256 = 2 = Bite

Posibilidad de ser dos

Tipos de Impresión Inkjet Inyecció, tinta acuosa – líquida que cae. Impresoras caseras y plotter. Resolución 720 dpi y 1440 dpi calidad fotográfica. Tinta térmica: La información calienta el aire de la punta del cartucho, se expande el aire y deja salir la tinta, imprime en cualquier papel. Impresoras HP y Kodak. Tinta piezoeléctrica: por vibración, no hay proceso térmico, la tinta no se seca, por lo que necesita papel cerámico,recubrimiento que guarda la tinta. Láser Polvo que se adhiere por calor a los papeles no absorbentes (opalina – bond – corriente). Tiene una mayor calidad que la inkjet. Litografía Máquinas grandes para impresión de libros a color. Maneja torres de color CMYK, en prensa. CTP Computer to play. Serigrafía

Impresión en telas por medio de mallas que dejan pasar la tinta.

Minilab Papel sensible (químico) que es activado por medio de ĺáser y revelado con químicos.  

 

Pasar imagen color a escala de grises

Imagen – Ajustes – Mezclador de canales (modo monocromo activado) luego para completar el proceso: Imagen – Modo – Escala de grises. Por medio de esta forma, se puede manejar cada canal de color para modificar las características de la imagen. Imagen – Ajustes – Desaturar

Por este método la imagen queda bastante bien.

Imagen – Ajustes – Escala de grises óptima de hacer el paso. Para pasar sólo a B/N por bit: escala de grises.

 

Esta método lava la imagen, no es la forma

Imagen – Modo mapa de bits – Previo paso por

 

Contactos en Photoshop Para mirar el cuerpo del trabajo y tener una visión general. Se guardan las imágenes en una carpeta. Archivo – Automatizar – Hoja de contactos II – Seleccionar carpeta de imágenes (incluir subcarpetas: en caso de tener más carpetas dentro de la carpeta inicial).

Calibración de pantalla con colorímetro, marca Huey. Tener la pantalla mínimo 30 minutos encendida. Limpiar pantalla. Pegar el colorímetro con las chupas a la pantalla. Iniciar el software (previa instalación) para calibración. NOTA:

El proceso se realiza prácticamente por software en su totalidad.

Expectómetro Aparato que realiza la calibración de pantalla e impresora con mayor profesionalismo, en el momento. El costo es de U$1.500 a 2.000 a diferencia del colorímetro que cuesta al rededor de U$ 110.  

 

Modos de color Es un método numérico para describir el color. El modo de color determina el método de color utilizado para mostrar e imprimir la imagen. RGB – CMYK – Lab – Escala de Grises. Salidas de color especializadas: Color indexado y Duotono. RGB Pantallas, ya que soportan mayor gama de color. Impresión no litográfica. Tiene 8 Bits por canal, los valores de intensidad van de 0 (N) a 255 (B) por cada color (rojo, verde, azul). CMYK Tipografía – impresión de libros. Gama reducida comparada con RGB. Cada pixel tiene un valor de porcentaje para las tintas. Para conseguir blanco las cuatro tintas tienen 0%. Lab: contiene un componente de luminosidad (L) que va de 0 a 100, tiene un componente “a” eje verde – rojo y uno “b” el eje azul – amarillo, que pueden ir de +127 a -128. Mapa de bits: bits

dos valores B/N, son imágenes de 1 bit (profundidad) en mapa de

Escala de grises: (usual para láser) en imágenes de 8 bits pueden haber hasta 256 tonos de gris, cada pixel tiene un valor de brillo de 0 (N) a 255 (B). En imágenes de 16 y 32 bits, la cantidad de tonos es mucho mayor.  

Duotono: crea imágenes en escala de gris monotonos, duotonos, tritonos y cuadritonos, con tintas personalizadas.  

Modos de color Color indexado: de 8 bits con 256 colores máximo. Se crea una tabla de colores de consulta (CLUT) que almacena los colores. Si un color de la imagen no aparece en la tabla, el programa selecciona el más parecido o emplea el tramado para simular.lo. Multicanal: utiliza 256 niveles en cada canal. Estas imágenes se utilizan en impresión especializada. Se almacenan en PDS, RAW de Photoshop o DCS 2,0 de Photoshop. Nota: la cantidad de canales de una imagen depende del modo de color. Se pueden añadir canales denominados alfa, para almacenar y editar y también para añadir placas de tintas planas para impresión.

 

Bit

Modo de color

1 8 8 24 32 48 64

Mapa de bits B/N Escala de grises Color indexado RGB de 8 bits CMYK de 8 bits RGB de 16 bits CMYK de 16 bits

Formatos que lo soportan BMP, BMP, PSD, JPG, JPG, PSD PSD

GIF, TIF GIF, TIF, JPG BMP, GIF, PNG, PSB, PCX, PICT, TIFF Targa TIF, PNG TIF

 

Profundidad de bits Profundidad de pixel o profundidad de color., mide la cantidad de información de color que está disponible para mostrar o imprimir de cada pixel. Entre 1 y 64 bits/px. Pixel con profundidad de 1 bit tiene dos valores: B y N. Con 8 bits (28) tiene 256 valores posibles. Con 24 bits (224) tiene 16 millones de valores posibles aprox.

Gestión de color Ningún dispositivo es capaz de reproducir la gama total de colores que puede ver el ojo humano. Cada dispositivo funciona con un espacio de color específico, que genera una gama determinada de colores. El modelo de color Lab es independiente del dispositivo porque está directamente relacionado con la forma como percibimos. RGB, CMYK, HSB, HSL entre otros modelos de color pueden tener varios espacios de color, por lo tanto, son dependientes de dispositivo. Las diferencias del color pueden darse por el tipo de pantalla, escáner, impresora y software que se maneje.  

 

Sistema de gestión de color Los problemas de correspondencia de color se dan al no utilizar el mismo espacio de color para los dispositivos y los programas utilizados. Para evitar estos problemas se utiliza el sistema de gestión de color (CMS) que compara el espacio de color en el que se ha creado un color con el espacio de color que tendrá ese mismo color en la salida y realiza los ajustes necesarios para representarlo lo más coherentemente posible entre los distintos dispositivos. El sistema convierte los colores por medio del perfil de color (descripción matemática del espacio de color de un dispositivo). Nota: no existe un método de conversión de color único como ideal, hay variedades de interpretaciones o métodos de conversión.

Pasos básicos para producir colores coherentes

 

Consultar con los sitios donde se manda imprimir. Calibrar y crear un perfil del monitor en el que se trabaja. Añadir perfiles de color al sistema para los dispositivos de entrada y salida que utilice: escáner – impresora Configurar la gestión de color en las aplicaciones de Adobe. Utilizar la gestión de color al imprimir y al guardar archivos.  

Ejercicios de color para impresión Módulo con Juan de la Rosa 1, Tabla con muestras de color RGB exportada como RGB y CMYK y tabla CMYK exportada como RGB y CMYK.

 

 

Observación del color No hay mayores cambios en los amarillos y rojos (1ª línea) En los azules (segunda línea) se logra mayor vivacidad con RGB exportado como tal, sin embargo, este azul responde distinto al color de pantalla que no es cercano al azul aguamarina que presenta la impresión (sin desconocer la falta de calibración entre la pantalla y la impresora) En CMYK los azules tienden a ser un poco más claros. Los verdes (tercera línea) de RGB tienden al pastel y los CMYK hacia lo terroso. Los lilas (cuarta línea) exportados como CMYK se aclaran bastante, como si tuvieran transparencia, con respecto a los exportados como RGB, que logran mayor intensidad. En los negros (quinta línea) RGB exportado como tal, tiende a oscurecer los primeros tres cuadros bastante, homogenizándolos un poco, con respecto a los demás.

 

Haciendo un recorrido general por la impresión (hecha en proceso químico en Fotojapón) y solicitando no hacer cambios en la imagen digital entregada al establecimiento, predomina una entonación oscura. Deduzco, por el proceso que vi en el establecimiento, que la calibración de la máquina es la responsable de tal resultado. Por esto, el encargado de la zona digital en Fotojapón, realiza un proceso de ajuste de niveles (estándar para todas las imágenes que llegan),   aclarando la imagen.

Ejercicios de color para impresión Módulo con Juan de la Rosa 2, Tomar una imagen con bastante intensidad de color e imprimirla. e imprimir.

 

 

Saturar la imagen

Observación de intensidad en el color

La imagen que inicialmente se tomó tenía mayor intensidad de color que lo que se observa en la impresión (ver bitácora física), en la pantalla mejora notablemente la luminosidad quedando un color más intenso. La saturación realizada digitalmente a la fotografía inicial, hace ver por medio de la pantalla, que no se tomó en un primer momento una imagen de alta intensidad. Además en la impresión tampoco resulta con un color intenso.

 

 

Ejercicios de impresión de imagen en diferentes soportes Tomar una imagen y proporcionar ancho por alto para modificar la medida según especificaciones. Conservar RGB. Sacar cuadros de 15 x 15 cms. Guardar en formato JPG a 10 punto de calidad. Imágenes a 150 dpi (885 px2)

y a 300 dpi (1771 px2)

Imagen original: Imagen fotográfica a color: salón de jardín en condiciones de abando, con predominancia de luz amarilla. Toma:

cámara Lumix de 7,2 Mpx.

Tamaño:

2,73 Mb.

Resolución de 72 dpi. Luz de medio día.

3072 x 2304 px.

108,37 x 81,28 cms.

Materiales de impresión:

 

Microperforado Backlight Vinilo adhesivo transparente Lienzo   Banner

Imagen 1 20 x 26,67 cms. 12800 x 9600 px. 300 dpi. 351 Mb. Vinilo adhesivo brillante En la impresión el color tiende hacia el verde, produciendo un efecto de moho particularmente en el piso. Obviando el problema de color, la imagen se ve bien a una distancia de 60 o más cms. Acercando la imagen los pixeles se notan, dando la impresión de ruido. (Revisar bitácora física) LUMIPRINT, Cra. 28 No. 10-83 Local 114, teléfono: 2378833 Restrepo.  

 

Imagen 2 80 x 106,67 cms. 12598 x 9449 px. 300 dpi. 340,6 Mb. Microperforado adhesivo acabado brillante Este es un material que no da mayor detalle, las perforaciones de 3 mm permiten ver la imagen a una distancia mayor a un metro. Ideal para colocar en superficies traslúcidas. Aunque la resolución de impresión es de 300 dpi el soporte mismo no permite ver ese tipo de calidad. Impresión en la Calle de las Artes Gráficas, Restrepo  

 

Imagen 3 60 x 80 cms. 9449 x 7087 px. 300 dpi. 191,6 Mb. Backlight (acetato) Acabado mate La imagen original no está tan acentuado el tono rojizo como se percibe en la impresión. La definición por calidad no es muy buena, se evidencian fácilmente puntos, que en la pantalla también se perciben. Este es un problema de la re dimensión hecha para lograr un mayor tamaño con respecto a la imagen original. ICONO Publicidad. Cra. 12 No. 72-32. Local 305 Tel. 3125760.  

 

Imagen 4 30 x 40 cms. 2362 x 1772 px. 150 dpi. 12 Mb. Lienzo (print canvas) La imagen tiene un color muy similar al manejado en pantalla, aunque los tonos pasteles tienen aún mayor predominancia de la misma característica. Siendo de 150 dpi la imagen no se pixela, ni tampoco se encuentra ruido. Este material favorece la idea ya que contribuye con las texturas detalladas. IMPRESORES S.A. Calle de las Artes Gráficas. Clle 10 Cra 27  

 

Imagen 5 40 x 53,33 cms. 6299 x 4724 px. 300 dpi. 85,1 Mb. Vinilo adhesivo transparente brillante La imagen impresa tiende hacia el verde, está lavada y opaca. El material no favorece la imagen, el brillo del acabado le resta un poco a las texturas. No considero este material para el proyecto. Se nota en la imagen un problema de calidad en resolución debido a la redimensión hecha para lograr el tamaño final. IMPRESORES S.A. Calle de las Artes Gráficas. Clle 10 Cra 27  

 

Imagen 6 70 x 93,33 cms. 5512 x 4134 px. 150 dpi. 65,2 Mb. Banner acabado brillante La imagen impresa está totalmente oscura con respecto a la original, además de tener una entonación muy fuerte hacia el verde, lo cual hace ver sucio el fragmento, aún donde aparece blanco se ven puntos oscuros. Se ve bastante pixelada debido a la baja resolución y a la redimensión. IMPRESORES S.A. Calle de las Artes Gráficas. Clle 10 Cra 27  

 

Ejercicios de impresión casera y Minilab Tomar una imagen color y pasarla a escala de grises directamente y con el modo de mezclador de canales (monocromo) e imprimir tanto en Minilab como en la impresora personal. Imágenes a 300 dpi Imagen original: Imagen fotográfica a color: . Toma:

mural infantil con vidrios rotos en el piso.

cámara Lumix de 7,2 Mpx.

Tamaño:

Resolución de 72 dpi. Luz de medio día.

10 x 15 cms.

Impresiones:

 

Escala de grises en Minilab Proceso pro mezclador de canales en Minilab La anterior imagen en impresora personal (modo colores) La anterior imagen en  impresora personal (modos grises o b/n)

Imagen 1 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 8,9 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen color pasada a escala de grises. Los tonos en la pared y el piso (en particular) quedaron bastante homogéneos. No se distinguen los blancos puros en zonas de la pared. El proceso directo de paso de color a escala de grises es rápido pero pierde mucho en calidad la imagen, es decir, no es efectivo. Impresión en Minilab de Foto Japòn.  

 

Imagen 2 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 8,9 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen pasada a escala de grises por medio del mezclador de canales – monocromo. Se trabajó incrementando los tonos verdes y rojos y el contraste con el fin de enfatizar un poco el dramatismo de la imagen. Este proceso por mezclador de canales da mejores resultados que el proceso directo con escala de grises.. Impresión en Minilab de Foto Japòn.  

 

Imagen 3 y 4 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 8,9 Mb. Papel bond 28 Imagen igual a la anterior pero impresa en casa. Quedan en dos tonos; magenta y verde. No se mantienen los grises que se trabajaron inicialmente. Esto evidencia que la impresora está mal calibrada con respecto a la pantalla.

 

Impresión casera en modo de escala de grises y en modo color, quedan iguales, debido al problema de la impresora.

Simulación de la imagen impresa en papel

 

Imagen 5 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 8,9 Mb. Papel bond 28 Imagen (tomada de la Imagen 2) impresa en impresora personal, de modelo más antiguo.. Mantiene totalmente los grises sin utilizar tintas de color. Se ve claramente el tramado que genera la impresora para producir grises. La impresión tiene pequeños puntos. Impresión casera HP Deskjet 610C en modo color B/N color.  

Simulación de la imagen impresa en papel

 

Ejercicios de profundidad de color

Tomar un archivo RAW e imprimirlo con diferentes modificaciones. Imagen original: Imagen fotográfica a color: . Toma:

toma en picada de un salón oscurecido.

cámara Olympus 10,2 Mpx.

Tamaño:

Resolución de 300 dpi. Poca luz.

10 x 15 cms.

Impresiones:

 

RGB

8 bits en JPG

RGB

8 bits en TIFF

RGB

16 bits en TIFF

CMYK 16 bits en TIFF

 

Ejercicios de profundidad de color Las imágenes se diferencian entre si por el color y por la forma mientras se visualizan en pantalla, al pasarlas a soporte físico pierden sus diferencias, se homogenizan debido a que el impresor no mantiene el formato TIFF (todo es pasado a JPG) y tampoco mantiene la profundidad de color de 16 bits.

Diferencias en pantalla La cruz verde de la parte superior izquierda imagen (RGB 8 bits en JPG) que en las demás. menos amarillo en la segunda y tercera imagen que son totalmente idénticas en el papel y en

se ve más clara y nítida en la primera El piso está más claro y un poco (RGB de 8 y 16 bits en TIFF) imágenes la pantalla.

La imagen que difiere totalmente de las otras es la CMYK de 16 bits, que se distorsiona totalmente, quedando ensanchada y perdiendo el color, presentando tonos grises con algo de entonación azulosa.

 

La zona de las ventanas se ve más blancuzca y con menos amarillo en las imágenes de 16 bits que en las imágenes de 8 bits.  

Imagen 1 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 2,1 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen guardada en RGB 8 bits en JPG

 

 

Imagen 2 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 9,6 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen guardada en RGB 8 bits en TIFF Tiene un poco más de detalle que la anterior. Mantiene el mismo color que la imagen guardada en JPG.

 

 

Imagen 3 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 19,1 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen guardada en RGB 16 bits en TIFF Tiene un poco más de detalle que la anterior. Mantiene el mismo color que la imagen guardada en JPG.

 

 

Imagen 4 10 x 15 cms. 2020 x 1543 px. 300 dpi. 25,5 Mb. Papel fotográfico brillante Imagen guardada en CMYK 16 bits en TIFF Esta imagen se distorsionó, se ensanchó y el color quedo opaco predominando los tonos grises un poco azulosos.

La imagen no se logró abrir en este programa OpenOffice.org Impress Presentación

 

 

Ejercicios de experimentación con escáner Imagen 1 10 x 15 cms. 1205 x 1795 px. 300 dpi. 272,5 Kb. Papel fotográfico brillante Serie de objetos en empaques transparentes brillantes y un objeto opaco.

 

Puestos sin orden sobre la superficie del escáner, llevando de un lado a otro los objetos ya escaneados. Las líneas grises son producto de la sombra que genera la mano al pasar por encima del escáner. Algunos objetos quedaron alargados ya que se fueron deslizando debido al desnivel de la superficie de escaneo.

 

Imagen 2 10 x 15 cms. 1795 x 969 px. 300 dpi. 135,6 Kb. Papel fotográfico mate Este ejercicio intenta obtener un registro tridimensional de un objeto curvo, por medio del movimiento sincronizado del objeto con la barra que escanea. Este forma de registro es bastante cercana a lo que es el objeto.

 

 

Imagen 3 10 x 15 cms. 1205 x 1795 px. 300 dpi. 120,2 Kb. Papel fotográfico mate Intento mantener quieto el objeto central que tiene una forma irregular (taladro manual) tratando de no producir sombra con mi mano. Al llegar la barra de escaneo a la broca, muevo el taladro con el de modificar controladamente su forma.

 

 

MONTAJES IMPORTANTES

Krzysztof Wodiczko Artista, diseñador y catedrático polaco nacido en Varsovia en 1943. Sus trabajos son proyecciones en edificios de gran tamaño. Las imágenes proyectadas son metáforas de la “arquitectura como vehículo ideológico” y el monumento como “lección educativa y socializadora”. El fuerte concepto es resultado de una mezcla cuidadosa de imagen, contexto y momento histórico.

 

 

Artistas recomendados

www.arianapagerusell.com

 

www.maleonn.com

 

www.shadighadirian.com

ARIANA PAGE RUSELL Esta artista estadounidense tiene una condición de extrema sensibilidad en la piel liberando grandes cantidades de histamina (La histamina está considerada como un modulador tanto de la respuesta inmune humoral como de la celular así como el mayor mediador de reacciones de hipersensibilidad inmediatas), que producen al menor rayón sobre la piel ruborización, inflamación y a veces llagas. Ariana utiliza esta debilidad de su piel para realizar dibujos sobre la misma y luego fotografiarlos. www.arianapagerusell.com

 

 

MALEONN "El mundo imaginario del fotógrafo chino Maleonn Ma, diplomado en artes aplicadas por la Universidad de Shangai. Una puesta en escena increíble. Personas que nunca existieron, dejà vu, niños inolvidables y días de algodón dulce son algunos de los títulos de sus colecciones de fotografías". Es interesante por sus ambientes enrarecidos y muy cálidos, las atmósferas que logra son densas y se relacionan estrechamente con el personaje o los personajes que aparecen en las fotografías. www.maleonn.com

 

 

SHADI GHADIRIAN "Ahora sé lo que quería decir con mis fotografías. Hasta ahora he tenido demasiadas fotos en las que las mujeres aparecen como ciudadanas de segunda categoría o muestro la censura de las mujeres. Deseo continuar hablando de las mujeres porque todavía tengo mucho que decir. Estas son mis palabras como mujer y las palabras de todas las otras mujeres que viven en Irán, en donde el ser mujer tiene su propio sistema . Y aunque finalmente he creado estas fotografías en mi propio estudio doy seguimiento a temas sociales". Shadi Ghadirian Entrevista: http://www.oozebap.org/text/shadi_ghadirian.htm Página activista de la artista: http:// www.womeniniran.com  

 

Páginas WEB

de interés

www.vaniacomoretti.com www.gregorgraff.net www.maleonn.com

Vania Comoretti

Gregor Graff

Maleonn Ma

www.shadighadirian.com

Shadi Ghadirian

www.arianapagerusell.com www.camilleseaman.com www.paolapivi.com

Ariana Page Rusell

Camille Seaman

Paola Pivi

http://www.elbabenitez.com/artistas/neto/np.html micheldebroin.org

Michel de Broin

www.thegluesociety.com

 

The Glue Society

 

Ernesto Neto

Sitio de impresión

ejercicio en grupo

SKALA LTDA Publicidad y Diseño * 3113941 – 5403429 Cra 28 No. 65–10 Nueva Lunes a viernes de 10 am a 7pm y Sábado de 10 am a 6 pm Impresión de vallas, pancartas, señalización rígida, avisos luminosos, plotter de corte, stickers, aplicación gráfica sobre vehículos. Reciben jpg o tiff. Manejar Corel para mandar imprimir.

SOPORTES

 

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Papel fotográfico $50.000 $35.000 Rollo de 1.27 mt de ancho

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Lona traslúcida o panaflex $65.000 $50.000 Rollo de 50 mt x 1.50 – 1.20 – 1.00 mt de ancho

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Microperforado $90.000 $45.000 Rollo de 50 mt x 1.50 – 1.20 – 1.32 mt de ancho

 

Sitio de impresión

ejercicio en grupo

SKALA LTDA Publicidad y Diseño *

SOPORTES

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Poliestileno $90.000 $90.000 Lámina de 1 x 2 mt

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Vinilo con imán $35.000 $25.000 Ancho máximo 60 cm.

Material: Costo M2: Costo Mínimo: Especificación:

Vinilo adhesivo transparente $60.000 $30.000 Rollo de 50 mt x 1.10 de ancho

*Máquina HP de 1400 dpi.  

 

Sitios de impresión ABACENTRO A HCL Printer 4309865 Av. Boyacá No. 74 A 26 Lunes a viernes de 8 am a 6 pm Sábado de 10 am a 1 pm Vinilo adhesivo transparente, ancho 1.20 mt. Mínimo de impresión $35.000 M2

Inflables DELTA 4909971 Los Monjes Lunes a viernes de 8 am a 5:30 pm Sábado de 8 am a 1:30 pm Máquina de 2.50 mt de ancho, impresión a 720 dpi. Vinilo adhesivo transparente, ancho 1.50 mt. Mínimo de impresión $25.000 M2

 

Reciben jpg.

Reciben jpg.

AVIXOX LUMINOSOS 6092404 – 3114967228 Cra 18 No. 50-14 Lunes a viernes de 10 am a 6pm Sábado de 10 am a 6 pm Panaflex, neón, acrílico. Tinta solvente para exterior. JPG. Imprime a 720 dpi real. Vinilo adhesivo transparente, ancho 1.50 mt. Mínimo $29.000 M2. Lona, ancho 2.80 mt. Rollo x 50 mt de largo. Mínimo de impresión $22.000 M2. Poliestileno lámina, 2 x 1 mt., calibre 40 (1.5 mm). Mínimo de impresión $31.000 M2

 

Sitios de impresión PODER Fotogr áfico 3249678 Cra 5 No. 20-60 Lunes a viernes de 8:30 am a 6:45 pm Sábado de 9 am a 3 pm. Copias análogas color y blanco y negro. Insumos para fotografía análoga. PIXELA 6220511 Cra 15 No. 90-20 Local 207 Lunes a viernes de 8:30 am a 6:30 pm Impresión montaje en acrílico (adhesivo ultraclear UV, marco retrocedido) 30 x 30 cm $76.232 días hábiles. Reciben tiff.

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ASA FOTOTALLER 2495607 Cra 11 No. 69-50 Lunes a viernes de 10 am a 5 pm Minilab, reciben en tiff. Mate o metalizado

30 x 30 -30 x 40cm $10.000 dos días hábiles. Màxima impresión 50 x

80 cm $39.500 www.asafototaller.com

VALTEC 6702255 – 6715786 Cra 42 No. 168-54 Impresión para publicidad.

 

Grandes formatos.

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