Fotografia

FOTOGRAFÍA Arte y Técnica para la realización de imágenes creativas

HISTORIA PRIMEROS TIEMPOS
Resultado de la convergencia de dos procesos independientes.
El descubrimiento de la cámara obscura
El descubrimiento del ennegrecimiento de elementos al ser afectados por la luz
Robert C. Boyle descubre el ennegrecimiento del cloruro de plata aunque en el principio se lo atribuyó a un proceso de oxidación 1663

1725 - 1757
1725 - Johann Henry Schulze profesor de Anatomía de la Universidad de Altdorf (Alemania) en un proceso para fabricar fósforo descubió el ennegrecimiento del nitrato de plata y logró fotografiar letras recortadas en un papel en un matraz expuesto por largo tiempo al sol.
1757 - Giovani Batista descubre el ennegrecimiento del cloruro de plata por la acción de la luz, pero las imágenes que se conseguían no conseguían estabilidad y desaparecían.

Mo-Tzum





Erudito Chino de hace 25 siglos Aristoteles 300AC Bacin - Inglaterra 1250 Aparentemente todas estas han sido solo especulaciones.
LEONARDO DA VINCI (1452-1519) Enuncia y detalla los principios básicos de la cámara obscura.
Siglo XVIII Se populariza el uso de la cámara obscura y se utiliza para la realización de dibujos con gran realismo y calidad.

SE UNEN LA QUIMICA Y LOS DESCUBRIMIENTOS DE LA CÁMARA OBSCURA


1802 - Thomas Wedgood - Humphry Davy







realizan los primeros fotogramas de trozos de papel y alas de insectos - no pudieron fijarlos y se desvanecían al recibir la luz del sol. NICEPHORE NIEPCE (1765-1833) Logra por fín imprimir una imágen sobre una superficie emulsionada pero todavía no consigue estabilizarla (1816) 1826 - Consigue estabilizar y fijar la imágen con vapores de mercurio en una superficie de peltre sensibilizada con betún de judea.

TIEMPOS MODERNOS
Niepce enuncia los indicios de la imágen latente
Louis Daguerre se asocia con Niepce y en el 1853 publica los descubrimientos con el nombre de Daguerrotipo, desplazando al verdadero inventor.
1839 - Henry Fox Talbot anuncia el decubrimiento del Calotipo, sin la misma definici’on del Daguerrotipo pero permitia la obtención de una imágen negativa que permitía la obtención de una cantidad ilimitada de copias de una mísma toma.

GERORGE EASTMAN (1854 - 1932)
1888 - Desarrollo de las película en gelatina enrollada en papel.
1891 - Primera cámara de bolsillo que permitía la obtención de 100 fotogramas Ud., saque nosotros hacemos el resto
1900 - LA BROWNIE primera cámara popular para la familia.
1928 - Primeras emulsiones en color ya había surgido en Alemania el gran contrincante de KODAK - el gigante Germano AGFA

DEJANDO LA HISTORIA Los Principios de la visualización la gestión de la imágen previsualización

EL UNIVERSO QUE NOS RODEA • • • •

La fotografía expresiva como medio creativo Relación entre la realidad y el objeto fotografiado Subjetividad Elementos que componen a la imágen en valores de realidad y realidad aparente • La aplicación satisfactoria de la visualización • Valores a tener en cuenta en la previsualización • El sujeto fotografiable

LO REAL ó LO IMAGINARIO • Esta imágen puede ser real ó imaginaria, pero parte de una previsualización de algo real, que por lo subjetivo ha visto cambiado su sentido de realidad por una que no es tal pero que representa lo que se quiere mostrar

PROCESO CREATIVO • • • • • • • •

Previsualización Valorización de luminancias Reflectividad de los sujetos fotografiábles Determinación de las zonas de brillantes Lo Blanco - Lo Negro - Lo Gris La Gestión de la imágen La valorización de lo creativo La simbología del mensaje

Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cual partimos de una imagen real y obtenemos una de diferente concepción, pero también real ya que existe la estamos MIRANDO - VIENDO

LUZ MATERIA PRIMA El Espectro Electromagnético LO QUE VE NUESTRO OJO LA CÁMARA TAMBIÉN LO VE

LA LUZ Y EL ESPECTRO ELECTROMAGNETICO Los objetos celestes, aparte de los cuerpos del Sistema Solar, están tan lejos que la luz que emiten es en la práctica el único medio que tenemos para estudiarlos y entender su naturaleza. Uno de los descubrimientos fundamentales de la física del siglo XX fué que la luz tiene una naturaleza dual: a veces se comporta como ondas y a veces como partículas, llamadas fotones. Algunos fenómenos pueden interpretarse en base al modelo ondulatorio de la luz, y en otras situaciones debe enfocarse el problema desde pensando en la luz como un conjunto de fotones.

La luz visible representa apenas una pequeña porción del espectro electromagnético, que se extiende desde los rayos gamma hasta longitudes de onda de radio. Aunque en realidad ambos extremos del espectro electromagnético se extienden desde cero hasta el infinito.

La luz blanca es en realidad una mezcla de longitudes de onda. Cuando hacemos que la luz blanca pase a través de un prisma, se descompone en longitudes de onda o colores que la integran, formando un espectro. La ciencia encargada del análisis de los espectros se llama espectroscopía .

Una onda electromagnética consiste de campos eléctricos y magnéticos oscilantes. Estos campos se propagan en el vacío con una velocidad constante c = 300 000 km/s. Este valor es una constante fundamental de la naturaleza y uno de los pilares en que se sustenta la Física moderna, en especial la Teoría de la Relatividad. Para la luz visible la unidad de medida usada es el Angstrom: 1 Ångstrom=10-8 cm y abarca el rango de 4000 Å a 7000 Å. Otras propiedades ondulatorias de la luz son su frecuencia y su energía: f=c/l E=hc/l donde c es la velocidad de la luz en el vacío, h es la constante de Planck, y l es la longitud de onda. Un fotón en la parte azul del espectro visible tiene una longitud de onda de 4500 Å. Exprese esta longitud de onda en cm. Cuál es la energía de este fotón, en ergs?

Los astrónomos obtienen información de una fuente luminosa tanto de la radiación continua como de las líneas espectrales. La radiación continua provee información de la temperatura de la estrella a través de la Ley de Wien. La radiación continua que es emitida por un objeto a causa de su temperatura se conoce como radiación térmica. La temperatura, luminosidad y radio de una estrella están relacionados en La luz, que llega a nuestros ojos y n os permite ver, es un pequeño conjunto de radiaciones electromagnéticas de longitudes de onda comprendidas entre los 380 nm y los 770 nm.

El espectro electromagnético La luz forma parte del espectro electromagnético que comprende tipos de ondas tan dispares como los rayos cósmicos, los rayos gamma, los ultravioletas, los infrarrojos y las ondas de radio o televisión entre otros. Cada uno de estos tipos de onda comprende un intervalo definido por una magnitud característica q ue puede ser la longitud de onda ( ) o la frecuencia (f). Recordemos que la relación entre ambas es:

donde c es la velocidad de la luz en el vacío (c = 3·108 m/s).

Propiedades de la luz Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra la superficie de este y una parte es reflejada. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz será absorbida. Si es transparente una parte será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiendose. Así pues, tenemos tres posibilidades: • Reflexión. • Transmisión-refracción. • Absorción.

Para cada una se define un coeficiente que nos da el porcentaje correspondiente en tanto por uno. Son el factor de reflexión ( ),el de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen:

La luz tiene también otras propiedades, como la polarización, la interferencia, la difracción o el efecto fotoeléctrico, pero estas tres son las más importantes en luminotecnia.

La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie de separación de dos medios diferentes (ya sean gases como la atmósfera, líquidos como el agua o sólidos) y está regida por la ley de la reflexión. La dirección en que sale reflejada la luz viene determinada por el tipo de superficie. Si es una superficie brillante o pulida se produce la reflexión regular en que toda la luz sale en una única dirección. Si la superficie es mate y la luz sale desperdigada en todas direcciones se llama reflexión difusa. Y, por último, está el caso intermedio, reflexión mixta, en que predomina una dirección sobre las demás. Esto se da en superficies metálicas sin pulir, barnices, papel brillante, etc.

La refracción se produce cuando un rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una superficie de separación entre medios diferentes según la ley de la refracción. Esto se debe a que la velocidad de propagación de la luz en cada uno de ellos es diferente.

La transmisión se puede considerar una doble refracción. Si pensamos en un cristal; la luz sufre una primera refracción al pasar del aire al vidrio, sigue su camino y vuelve a refractarse al pasar de nuevo al aire. Si después de este proceso el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice que la transmisión es regular como pasa en los vidrios transparentes. Si se difunde en todas direcciones tenemos la transmisión difusa que es lo que pasa en los vidrios translúcidos. Y s i predomina una dirección sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos o en los cristales de superficie labrada.

La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos automático) y expuesta en la mañana 10hs. La imagen de la derecha está captada con película para luz de Tungsteno (foco común) (Balance de blanco para tungsteno ) y Expuesta a la mañana 10hs.

La imagen de la izquierda está tomada con película para luz Día y expuesta con luz de tubo fluorescente (Balance para luz Fluorescente) La imagen de la derecha está expuesta con película para luz día Y expuesta con luz de día (Balance para luz del sol) ambas Están expuestas a las 10Hs.

La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs. Y con la cámara balanceada para luz de flash. La imagen de la derecha en cambio está captada a las 10 de la Mañana con un día soleado, mientras que el balance de blancos Está ponderado para luz de día nublado.

La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está expuesta a las 10Hs. La imagen de la derecha está balanceada con el program de la Cámara ó sea que esta hace una medición matricial de un formato 3D con los colores de la imagen y el procesador determina la Mejor compensación, vemos que la decisión no es la más acertada Ya que los valores se ven demasiados fríos y sucios.

Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual Podemos apreciar las diferentes densidades del negativo y El resultado de la copia final

En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho menores y por lo tanto la copia es Mucho más dificultosa.

Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado son las mínimas

En este caso tenemos densidades similares, la copia se Realiza de una manera mas “fácil”, lo que no quita el Grado de dificultad al momento de mostrarla de un punto De vista artístico.

Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades

Vemos un negativo en color El cual brinda diferentes Gamas de densidades y obseVamos los colores que apareCen influenciados por la másCara,

Este caso de imágen Es una sintesis de un espacio Reducido, en el cual se ha Utilizado solo luz rasante para Generar textura. La mescla de colores cálidos Y el blanco que rompe La secuencia del ritmo le da Vida y rompe lo monótono.

Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas de plumafón, el cambio De color está logrado con el photoshop

LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA

Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras

Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el Cristal, cuando este es de buena calidad podemos observar Como en este caso lo que se halla en el cuadrante

El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la Profundidad de campo, utilizando un diafragma bien abierto Disminuyendo la potencia del flash.

En esta imágen observamos Como se ha logreado el Detalle del cuadrante con La utilización de un objetivo de Aproximación.

Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.

Mediante el Fotoshop Hemos cambiado el fondo A Blanco y Negro para Destacar el color

Luces de estudio profesional

Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas

En la fotografía De alimentos es Muy importante La iluminación y la Composición debido Tenemos que lograr Que nuestro cliente Sienta el sabor del Producto.

Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos Como cambia la incidencia de la mísma y las sombras corresp.

Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre

EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS

EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO

PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR

ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA PRIMERA FOTO DE LA HISTORIA SE ENCUENTRA EN EL MUSEO DE LA IBLIOTECA NACIONAL DE PARIS.

UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON COLODION HUMEDO.

PRIMERA CAMARA KODAK GEORGE EASTMAN

UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896

A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA PODER VER LO QUE SE IBA A FOTOGRAFIAR, YA QUE CON LA ORIGINAL ERA MUY DIFICULTOSO EL CAMBIO DEL CRISTAL DE ENFOQUE CON EL SOPORTE DE LA PELÍCULA

PROYECCIÓN DE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALES PRISMAS ó PLANAS

LA LUZ A TRAVÉS DE DOS PRISMAS

IMÁGEN QUE SE PRODUCE EN DOS PRISMAS OPUESTOS (Lente divergente) LENTES UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCIÓN DE LOS OBJETIVOS

ESTA TABLA DE VALORES DEL ESPECTRO ES DE SUMA IMPORTANCIA PARA CUANDO HABLEMOS DEL COLOR ESPECÍFICAMENTE, ESTÁ INSERTADA EN ESTE SEGMENTO YA QUE ALGUNOS FABRICANTES DE CÁMARAS UTILIZAN UN SISTEMA DE MEDICIÓN COLOR 3D BASADO EN ESTE ESPECTRO

LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA

COMO SE FORMA LA VISIÓN

ZONAS DE ENFOQUE

DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL

CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA

CAMARA REFLEX PROFESIONAL DE ULTIMA GENERACIÓN

ESQUEMA DEL RECORRIDO DE LA LUZ EN LA CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA

CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS

VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.

VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO POSTERIOR FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR MULTIPLE

CON LA PANTALLA DESPLEGADA OBSERVAMOS QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA QUE NO TIENE TRJETA Y EN LA PANTALLA SUPERIOR VEMOS LA INFORMACIÓN DE LOS MODOS Y COMANDOS DE TRABAJO

CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO

ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA

SISTEMA DE ENFOQUE MANUAL A TRAVES DE IMAGEN PARTIDA Y MICROPRISMAS