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PALAU DE LA GENERALITAT La construction du palais de la Generalitat remonte à 1421 en tant que siège de la Generalitat Valenciana ou Diputació del General, organe chargé de représenter le royaume avant les Cortes. Les travaux ont été initiés par le corps central du bâtiment, de style gothique tardif. Il est organisé en trois étages comme les palais privés de la ville, avec des fenêtres rectangulaires moulées au rez-de-chaussée, des triples fenêtres avec des colonnes à l'étage principal, où se trouvaient la salle de réunion et une galerie au sommet. En 1518, les travaux ont commencé dans la tour Renaissance qui donne à la place de la Vierge, œuvre dans sa plus grande partie de Joan Corbera, dans laquelle des frontons classiques sont appréciés sur les fenêtres et décorés avec une iconographie de la Renaissance. La vente aux enchères, avec une balustrade couronnée de boules, date déjà de la fin du XVIe siècle et suit l'esthétique de l'Escorial. Cependant, la tour jumelle qui fait face à la Plaza de Manises est néanmoins une copie historiciste de 1952. À l'intérieur, la cour se distingue - avec un escalier gothique valencien sur l'un des côtés -, les portes gothiques tardives à arcades mixtes, et en particulier la Sala Nova de la tour, avec un magnifique plafond et une galerie supérieure en bois ornée de sculptures allégoriques et mythologiques. , et avec des fresques représentant les trois domaines de la Corts, l'oeuvre de Joan Sarinyena et Vicent Requena. PORTAL DE LA VALLDIGNA Le portail de Valldigna est une porte ouverte en 1400 sur le mur islamique pour communiquer la ville avec le Moreria, une banlieue qui s’est établie autour de la place de Mosen Sorell après la conquête chrétienne de la ville. La porte est un arc en plein cintre de maçonnerie avec une légère avance d'impôts qui ressemble aux arcs arabes en fer à cheval. Au-dessus du vain se trouve un retable d'inspiration gothique - bien que de facture moderne - dans lequel Jaime I est représenté offrant à l'abbé de Santes Creus le terrain pour la construction du monastère de Valldigna. À partir de 1678, l'extension de la maison sur le portail date. IGLESIA DE SAN NICOLAS L'église de San Nicolás de Bari et de San Pedro Mártir est probablement le meilleur exemple de la coexistence d'un temple gothique à la décoration baroque que nous retrouverons à Valence. C'était l'une des premières églises paroissiales fondées après la conquête chrétienne. Elle présente la plante habituelle d'une nef unique avec six chapelles à contreforts et à tête polygonale. De son passé gothique, il conserve encore la simple porte des pieds, construite dans la seconde moitié du XVe siècle, avec des archivoltes et une rosace surmontée d'une assiette de viande en relief évoquant un miracle de San Nicolás. À droite de cette couverture se trouve une chapelle extérieure fermée par une porte appelée fossar, car il y en avait avant le cimetière paroissial.

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L’autre porte, qui donne sur la Plaza de San Nicolás, est une reconstitution néo-gothique du XIXe siècle et, à travers elle, nous accédons à l’intérieur où nous serons surpris par la somptueuse décoration baroque attribuée à Juan Pérez Castiel et exécutée entre 1690 et 1693, et surtout les fresques dessinées par Antonio Palomino et réalisées par Dionís Vidal, qui couvraient les voûtes gothiques de scènes de la vie de San Nicolás de Bari et du martyr San Pedro de Vérone, ainsi que de Virtudes et Alegorías avec audace. Il convient également de noter la richesse des retables des chapelles, où nous trouverons des œuvres de Joan de Joanes, de Yánez de la Almedina, d'Espinosa ou de Vergara. Les alentours de l'église ont encore la saveur du vieux complot urbain, des ruelles tortueuses et des places isolées, pour lesquelles il vaut la peine de flâner tranquillement, de laisser nos bâtiments historiques et les coins du goût populaire à notre connaissance.

IGLESIA DE LOS SANTOS JUANES L'église primitive de Sant Joan Mercat a été construite dans la banlieue de la ville connue sous le nom de Boatella. De son ancienne structure gothique, il y a toujours la nef et le grand oculus aveugle, appelé "La O de Sant Joan", qui a été conçu comme une grande rosace sur la façade des pieds. En 1592, l'église subit un incendie spectaculaire qui obligea une reconstruction presque totale aux XVIIe et XVIIIe siècles. La large façade du marché, conçue comme un retable de pierre grandiose sur une terrasse qui domine la place en face de la Lonja, constitue un remarquable ensemble urbain. Présidée par la sculpture de la Vierge du Rosaire, œuvre en stuc de Jacopo Bertesi, se trouve la tour de l’horloge, flanquée des deux Santos Juanes et couronnée par le célèbre "Pardal de Sant Joan", la girouette Selon la tradition, il a été fait de regarder les enfants quand leurs humbles parents les ont laissés sur la place. Dans la partie inférieure de la terrasse se trouvent les "covetes de Sant Joan", demi-sous-sols dans lesquels se trouvaient jadis des caves et de vieux magasins, qui font partie de l'histoire vivante de Valence. L'intérieur du temple est un imaginaire baroque débordant de statues de Bertesi représentant des personnages des douze tribus d'Israël, et notamment de l'ensemble de fresques exécutées par Antonio Palomino dans la voûte.

LA LONJA La Lonja de Valencia est l'un des bâtiments emblématiques de la ville, chef-d'œuvre de l'architecture civile gothique. Il a commencé à être construit en 1483 selon le projet du maestro Pere Compte. L'ensemble se compose de trois corps qui, observés depuis la place du marché, comprendraient d'abord la salle des contrats, suivis de la tour centrale et, à sa gauche, du Consolat del Mar. La salle des colonnes ou salle des contrats a commencé en 1483 et consiste en une grande salle divisée en trois nefs longitudinales par des colonnes hélicoïdales. Le

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bâtiment est conçu comme un temple du commerce et présente un caractère symbolique marqué, dans lequel on a voulu voir la représentation du paradis dans lequel les colonnes seraient les arbres et les dômes représenteraient le dôme céleste. La municipalité a installé la "taula de canvis" ici pour effectuer les opérations bancaires du moment. La tour centrale se compose d'un rez-de-chaussée et de deux étages élevés, qui étaient à l'origine réservés aux marchands déclarés en faillite. Le bâtiment Consolat del Mar est achevé, construit en 1498 sous la direction de Pere Compte, décédé sans avoir été témoin de la conclusion. Plusieurs maîtres ont poursuivi les travaux après sa mort et les ont achevés en 1548. Il convient de noter que, dans la partie supérieure de la façade rappelée à la Plaza del Mercado, la galerie d'arcades et les quarante médaillons représentant le buste d'empereurs romains et d'illustres, tous C'est de la Renaissance. Pour mieux observer ces détails, placez-vous sur le trottoir d'en face, à côté de l'église de Santos Juanes, où vous aurez une meilleure perspective de l'ensemble. Le dimanche, une exposition de timbres et de pièces de monnaie est présentée.

MERCADO CENTRAL La Plaza del Mercat a une vocation commerciale marquée depuis le Moyen Âge. Ici se tenait le marché, d'abord sur des stands en plein air - les populaires "défilés" avec leurs auvents blancs et leurs marchandises colorées exposées au public - complétés depuis 1839 par un bâtiment construit à cet effet. Au tournant du siècle, cependant, le besoin d'une installation de plus grande capacité est devenu évident. Projetés en 1914 par les architectes Alejandro Soler March et Francisco Guardia Vial, anciens coopérateurs de Doménech Montaner, les travaux du Marché central débutèrent en 1910 et sa conclusion fut retardée jusqu'en 1928, déjà sous la direction d'Enrique Viedma, inaugurée par Alphonse XIII. .

Le sol du bâtiment s'adapte à la forme de la parcelle qu'il occupe, de plus de 8 000 mètres carrés, ses toitures étant résolues au moyen de dômes innovants et de toits inclinés différents. L'armure de couverture fait référence aux grandes architectures industrielles en fer, telles que celles de la gare du Nord ou du marché de Colón, tandis que les murs d'enceinte, qui ont à peine une fonction de support mais plutôt d'enceinte, sont dotés de douilles en céramique polychrome. à sa base et métal "mallorquinas" à son extrémité supérieure. L'architecture allégorique de l'acier incarne dans son ornement symbolique la luminosité de la céramique Ceramo et la couleur de ses fenêtres, toute la richesse de la même Huerta.

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