Esquema Barroco

Marc Riera 25/10/2009 Esquema del Barroco

• Marco históricosocial

L I T E R A T U R A • Teatro S. XVII (I)

♦ Decadencia política y corrupción: consolidación de la monarquía, en la que el rey concentra todo el poder Î valido; el favorito del rey, a manda en vez del monarca. Crisis económica y pérdida territorial. Descontento social Î sublevaciones. Grandes contrastes sociales: simultaneidad de lujo y miseria. Recuperación de viejos prejuicios sociales y religiosos. Modelo social del hidalgo ♦ Cultura brillante, recargada y variada. Contrastes sociales reflejados en las artes y las letras. Popularidad de la lectura y censura política y moral. Hondo pesimismo derivado de la crisis social. Alejamiento del ideal humanista (tolerancia, racionalidad y equilibrio), conservadorismo (consolidación de la Contrarreforma) ♦ Arte barroco: artificioso y exageradamente ornamentado, muestra una realidad estilizada. Gusto por el contraste. Intención Î provocar admiración, sorpresa e impresión. Arquitectura de estructura renacentista, artificiosamente ornamentada. La escultura busca el movimiento y el contraste ♦ Literatura y lengua: gusto por lo difícil y sorprendente en la lengua. La literatura refleja los gustos y preocupaciones de la época ♦ Temas barrocos (muestran los contrastes de la época): desengaño, desilusión; desarrollo de la sátira y los temas frívolos; mezcla tono grave y burlesco

♦ Teatro religioso: autos sacramentales Î piezas breves que presentaban personajes abstractos en forma de alegoría; didactismo relacionado con el conservadorismo ♦ Teatro cortesano: innovaciones escenográficas; comedias mitológicas o fantásticas ♦ Teatro de los corrales: gran popularidad. Estructura corrales (patios descubiertos rodeados de casas) Î escenario; bancos ante el escenario; mosqueteros (espectadores del pueblo de pie); cazuela (zona elevada femenina); aposentos (para nobles y autoridades). Incorporación de decorados y recursos escénicos. Estructura representaciones Î loa (presentación en verso); primer acto; entremés (pieza breve, en general humorística); segundo acto; canciones o baile; tercer acto; sainete (nuevo entremés). Representación de comedias Î comedias o tragicomedias (sentido amplio) - Poesía emotiva, sincera, tono humano, con recursos barrocos atenuados Î lírica tradicional; sonetos (temas: amor, religión, burla); poesía épica - Novela corta cervantina; novela bizantina, novela pastoril (tono más realista de lo habitual); novela dialogada (La Dorotea) - Se apodaba Fénix; por su gran volumen de obra literaria y su capacidad para crear - Comedia nueva: nuevo teatro sencillo que se amoldaba al gusto del público y daba agilidad a la representación. Prioridad Î gustar al público. Renovación del teatro y ruptura con las normas clásicas (preceptos) Î rechazo de las “tres unidades clásicas” (lugar, tiempo y acción), que limitaban la representación, acción secundaria junto a la principal, que sirve de contraste; obra en tres actos, en lugar de cinco; mezcla de lo trágico con lo cómico; polimetría (uso de diferentes tipos de versos), obra exclusivamente ♦ Lope escrita en verso, predominio del octosílabo (también romances, sonetos, décimas…); decoro en la adecuación entre el personaje y el lenguaje que de utiliza; figura del gracioso o donaire, evolución del bobo de Lope de Rueda; Vega (1.562- intercalación de elementos líricos 1.635) - Temas: religioso (autos sacramentales y comedias); comedias de historia y leyendas españolas, ambientadas en la Edad Media, drama del poder injusto (El caballero de Olmedo, Fuenteovejuna, La estrella de Sevilla…); comedias contemporáneas de amor y enredo, comedias humorísticas de amor, de tono desenfadado y final feliz (El acero de Madrid, La dama boba…) - Personajes: el rey (representa el poder); el noble poderoso (suele ser antagonista); el caballero (mantiene el orden familiar), el villano (hombre del pueblo que representa la honradez y el sentido moral); el galán y la dama (pareja de jóvenes enamorados de igual clase social); el gracioso y la criada (criados, son confidentes, pueden tener una historia amorosa paralela) - Escuela de Lope de Vega: Tirso de Molina (hábil en la creación de personajes: Don Gil de las calzas verdes…); Guillén de Castro; Juan Ruiz de Alarcón

• Teatro

L I T E R A T U R A S. XVII (II)

• Poesía

- Visión de la vida pesimista y conservadora, típicamente barroca; en la que la vida es un sueño del que despertamos al morir, y el mundo es el teatro en el que actuamos según el papel adjudicado por el autor-Dios. Teatro culto (con abundancia de ideas y símbolos), conservador respecto el de Lope de Vega - Esquematización Î eliminación de lo secundario; subordinación de todos los personajes a un protagonista (en el que ahonda magistralmente); lenguaje con un estilo culto y minoritario; personajes simbólicos y muy ♦ Calderón elaborados; escenografía; planteamiento de temas profundos; reducción de la Barca de los temas de las obras (1.600-1.681) - Desarrollo de temas filosóficos, históricos, costumbristas, mitológicos, religiosos, el honor, la monarquía… - Obras: dramas religiosos; comedias contemporáneas de enredo o de capa y espada (habilidad en la creación de la trama, esquema de Lope de Vega); dramas mitológicos (lenguaje culto); dramas de honor y celos (motivos históricos, sentido del honor y trágico); dramas filosóficos (La vida es un sueño Î angustia sobre la visión de la vida como una ilusión; plantea el conflicto entre libertad y destino); autos sacramentales ♦ Poseía de fuertes contrastes en temas, tonos y formas. Métrica Î perfección en el soneto y el romance; aparición de la décima (abab: ac: cdcd) y la silva (combinación libre de heptasílabos y endecasílabos consonánticos) ♦ Poesía sencilla: representada por Lope de Vega (estilo natural) y los hermanos Argensola (lírica meditativa y horaciana) Aunque ♦ Conceptismo: tendencia poética basada en el opuestas, las ingenio, y en el juego de ideas o conceptos (a través dos tendencias de antítesis, polisemia, paradojas…). Mayormente tienen una cultivada en prosa, es representada por Baltasar intención Gracián y Francisco de Quevedo. Tiende a la brevedad, al lenguaje elíptico, la concisión expresiva, y minoritaria, ♦ Tendencias usa metáforas, a menudo despectivas pues obligan al poéticas lector a hacer ♦ Culteranismo: tendencia poética que persigue la un esfuerzo belleza formal, caracterizada por la intensificación y interpretativo acumulación de recursos usados por los autores Î ambas barrocos. Es minoritaria, culta, brillante y difícil. pretenden una Presenta una realidad embellecida mediante explicación metáforas e hipérboles complicadas. Incorpora un léxico cultista (cultismos léxicos y sintácticos), frases complicada, en el inicio largas con hipérbaton, alusiones mitológicas y eran muy juegos conceptistas. Especialmente cultivada en semejantes poesía, es representada por Luis de Góngora - Es el creador de la poesía culterana. Inventó un lenguaje poético brillante, culto y elitista. Usa un lenguaje metafórico alejado de la lengua común, para representar un mundo embellecido (esteticismo). Su poesía no expresa sus sentimientos. Fue apartado por su excesiva dificultad Î ♦ Luís de fue recuperado posteriormente por la generación del 27 Góngóra y - Obras: poesía culta Î sonetos; Fábula de Polifemo y Galatea Î Argote extenso poema en octavas reales sobre una historia mitológica; (1.561Soledades Î extenso poema; es un canto a la naturaleza y lo sencillo y 1.627) cotidiano; contraste entre el tema, y la brillantez y riqueza del lenguaje; romances y letrillas Î romances (pastoriles, líricos, moriscos, mitológicos, de cautivos…) y letrillas, mezcla de temas clásicos mitológicos con tono burlesco en algunos romances; romances y letrillas satíricos * 1.561-1.610 Î Príncipe de la luz - Dos etapas: * 1.610-1.627 Î Príncipe de las tinieblas: poesía oscura y retorcida

♦ Poesía

L I T E R A T U R A

• Francisco de Quevedo y Villegas (1.5801.645)

♦ Prosa

S. XVII (III)

• Prosa

- Poesía grave, reflexiva: expresión de sentimientos o ideas con un tono de desagrado. Poemas metafísicos Î tono ascético; son reflexiones sobre el sentido de la vida, la certeza de la muerte, el paso del tiempo…; poemas morales Î perspectiva estoica, tono pesimista y desengañado; poemas morales; poemas religiosos; poemas amorosos Î combinación de tópicos petrarquistas con un apasionamiento y violencia afectivos muy personales - Poesía como juego de ingenio: poemas satíricos (gusto por la experimentación lingüística); muestran una visión crítica de la sociedad desde una perspectiva burlesca, exagerada y disparatada. Temas variados (profesiones, personajes, mitología, Góngora, con quien tuvo una larga enemistad) - Estilo: conceptismo (pretende sorprender mediante la asociación de nuevos conceptos; la originalidad estriba en el uso especial de la lengua y en la experimentación de nuevos recursos expresivos) Î creación de nuevas palabras; metáforas originalísimas (embellecedoras o deformadoras, personifican objetos y cosifican seres humanos); uso especial de las categorías gramaticales; abundantes juegos de palabras conceptistas (basados en la exageración, la antítesis, paradojas y polisemias) - Tono pesimista, predominancia de temas políticos y morales - Obras: sátiras morales y alegóricas (Los sueños Î discursos narrativos descriptivos que constituyen una sátira contra diversos tipos sociales, profesiones, etc…); obras políticas (Política de Dios, gobierno de Cristo y tiranía de Satanás Î dura crítica de la política de su tiempo; Vida de Marco Bruto Î propone un modelo de política estoica); obras filosóficas y morales (La cuna y la sepultura Î de inspiración ascética, muestra su pesimismo y desengaño ante la existencia); obras de crítica literaria (La culta latiniparla, La aguja de navegar cultos Î críticas contra el culteranismo); obras festivas o burlescas (La vida de corte, Premática de los poetas hueros, Cartas del caballero de la Tenaza Î narraciones breves sobre temas variados, habitualmente cuadros costumbristas en la que aparece una realidad caricaturizada; y una mordaz visión del ser humano); novela picaresca Î El Buscón (publicada ca. 1.604) Î relato autobiográfico sobre las desaventuras de un protagonista humilde al servicio de muchos amos. Novela con intención social crítica, aunque ambigua. Estilo conceptista barroco. Refleja la decadencia moral de la época

♦ Influencia cervantina: no se cultivan novelas de caballerías; influencia en la novela bizantina y novela corta Î El Criticón, de Baltasar Gracián, combina la novela alegórica con el esquema de la novela bizantina; Novelas a Marcia Leonarda, de Lope de Vega Î siguen el modelo de las narraciones cortas cervantinas ♦ Novela picaresca: cultivada en abundancia, probablemente por ser un género adecuado para transmitir la visión crítica, desengañada y pesimista de la época. Destacan Î Guzmán de Alfarache (1.599-1.604), de Mateo Alemán (crítica social y moral; presenta un personaje malo con capacidad de arrepentirse y salvarse) ♦ Prosa didáctica: se manifiesta a través de sátiras o mediante colecciones de emblemas (combinación dibujo con una frase explicativa que expresa una idea) Î literatura emblemática (muy apreciada en la época); bien representada por Las empresas políticas, de Diego Saavedra Fajardo