Curso De Fotografia Basica 070903

Junio 4, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 1 NATURALEZA DE LA LUZ. MATERIALES FOTOSENSIBLES. FOTOGRAFIA DIGITAL. LECCION 2 EQUIPO FOTOGRAFICO LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL EXPOSICION LECCION 3 CARACTERISTICAS DE LA LUZ LENTES Y OBJETIVOS NUMERO “f” DISTANCIA FOCAL ABERRACIONES ___________________________________________________ LECCION 1 NATURALEZA DE LA LUZ. MATERIALES FOTOSENSIBLES. FOTOGRAFIA DIGITAL. NATURALEZA DE LA LUZ Existen dos grandes teorías acerca de la naturaleza de la energía y la materia. En forma muy breve una nos dice que la energía y la materia se componen de cuerpos y otra que nos dice que la energía y la materia están compuestas por ondas. Ambas teorías no son opuestas ni contradictorias, más bien son complementarias, ya que unos fenómenos físicos sólo pueden ser explicados científicamente usando la teoría corpuscular y otros con la teoría ondulatoria. Alberto Einstein desarrolló una teoría en la que expresa que la materia y la energía son la misma cosa y en términos muy sencillos nos dice que la energía es materia diluida y la materia es energía concentrada. En la fórmula E=mc2 (E= energía, m= materia, c= velocidad de la luz

elevada a la segunda potencia). Tal teoría fue confirmada cuando se logró hacer estallar la primera bomba atómica. Por lo pronto aceptemos que la luz es una manifestación de la materia-energía y forma parte del espectro electromagnético dentro del cual se encuentra el sonido, los rayos ultravioleta, los rayos infrarrojos, las ondas de radio, los rayos cósmicos y los rayos X. Puede ser medida como se mide una onda: especificando su amplitud, longitud de onda y frecuencia. La luz blanca está formada por la mezcla de todos los colores. Para efecto fotográfico la luz del sol es blanca. Fue Isaac Newton quien logró descomponer la luz blanca por medio de un prisma y fue el primero estudiar y exponer los principales fenómenos que afectan a la luz en su libro “Opticks: or a treatise of the Reflections, Refractions, Inflection, and Colours of Light.”, London 1718. Inicio Lección 1 Inicio MATERIALES FOTOSENSIBLES La sensibilidad a la luz se presenta en una gran diversidad de materiales. Algunos ejemplos: nuestra propia piel (expongamos nuestro brazo al sol, cubriendo una parte por un reloj de pulsera o una correa); el papel (expongamos una hoja de papel periódico a la luz directa del sol varias horas colocando un objeto opaco sobre él y observemos el resultado). Sin embargo hasta el momento hay 2 materiales cuya sensibilidad es la mejor: la plata, en forma de bromuro y el cromo, en forma de bicromato. Inicio Lección 1 Inicio FOTOGRAFIA ELECTRONICA Y DIGITAL Mención aparte merece la grabación de luz por medios electrónicos y digitales. Con los que se va a obtener la imagen por medio de cámaras analógicas o digitales y la imagen se visualiza en el monitor de la computadora, televisor o imprimiendo en impresoras o ploter en inyección de tinta, impresión laser o impresión en cera. El avance en las técnicas electrónicas y digitales está revolucionando el concepto tradicional de la fotografía, por lo que es posible afirmar que las técnicas actuales están en franco proceso de extinción. Y es que las ventajas son muchas. Baste decir que con una cámara digital la foto queda almacenada en una memoria interna. No hay consumo de película. En el momento que queramos ver la imagen conectamos la cámara a la computadora o al televisor. Las cámaras más recientes permiten ver las fotos tomadas en su mismo visor. Entre la toma y la visualización no hay ningún proceso de revelado por lo que es posible ver las fotos inmediatamente. No he terminado. Si una imagen no es buena

se borra. Las imágenes digitales pueden ser retocadas, combinadas, transformadas, complementas con dibujo o texto, etc. con los programas que proporcionan los mismos fabricantes de las cámaras. Por el momento el precio del equipo es un serio obstáculo, pero como en todo, una vez que se popularice y la oferta aumente, los precios deben bajar. Hay cámaras digitales desde $ 3,000.00. Es deseable más no indispensable tener computadora. En esta página es posible conocer más acerca de la fotografía digital: http://www.fotografia-digital.info/ La técnica y los controles de la cámara digital y la cámara fotográfica mecánica o electrónica son básicamente los mismos. Inicio Lección 1 Inicio _____________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez ([email protected]), para ser usado en los planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan críticas y sugerencias. Primera edición: Junio 4, 1997. Revisión: Septiembre 21, 1998. Revisión: Enero 7, 2003. _____________________________________________________ Junio 4, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 2 EQUIPO FOTOGRAFICO LOS CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL EXPOSICION EQUIPO FOTOGRAFICO Para captar una imagen basta un material sensible a la luz (película recubierta por una emulsión a partir de plata) y una cámara tan simple como lo puede ser una caja con una perforación hecha con una aguja.

Sin embargo el equipo más adecuado puede ser una cámara 35 mm. SLR (del inglés Single Lent Reflex) Réflex de un sólo objetivo. Si se trata de una cámara digital que sea una con display, para que sea posible ver la imagen a través del objetivo. Las cámaras no réflex o sin display no permiten ver la imagen desde el objetivo y puede provocar diferencias de “paralaje” en tomas cercanas, es decir: una imagen es la que el objetivo proyecta en la película y otra la que ve el fotógrafo en el visor de la cámara. Inicio Lección 2 Inicio CONTROLES DE UNA CAMARA SLR MANUAL MECANICA SLR, del inglés: Single Lent Reflex. Se refiera a las cámaras reflex de un solo objetivo.

Enfoque Dicho control se encuentra en el barrilete del lente u objetivo. Se acciona girándolo hasta ver la imagen nítida en el visor en el cristal esmerilado. En el cuerpo del barrilete vamos a encontrar grabada una escala en metros y pies con la cual podemos hacer un pre enfoque. Las escalas más frecuentes empiezan desde 20 a 30 cm. hasta el infinito representado por un símbolo en forma de ocho acostado. La escala de enfoque en la mayoría de las cámaras se presenta con la escala de profundidad de campo. Es necesario acotar que el enfoque es selectivo de modo que no es posible enfocar un objeto cercano y otro lejano simultáneamente. El ojo humano posee un sistema de enfoque automático. Hay cámaras electrónicas que también realizan el enfoque en forma automática. Los 3 principales sistemas de enfoque son: cristal esmerilado, pentaprismas e imagen dividida. Con el sistema de cristal esmerilado vamos a observar que la imagen sea nítida. Con el sistema pentaprisma el enfoque se presenta cuando desaparece el efecto texturizado. Con el sistema de imagen dividida se trata de hacer coincidir la parte superior e inferior de la imagen para conseguir el enfoque. En la gran mayoría de las cámaras se encuentran presentes los tres sistemas de enfoque. Inicio Lección 2 Inicio Diafragma Con este control se dosifica la cantidad de luz que llegará a la película. Dicho control se hace agrandando o achicando la perforación central (apertura) formada por un grupo de láminas plásticas o metálicas. Este control es idéntico al iris de nuestros ojos. La unidad de medida es el número “f” (efe) y se trata de un número fraccionario (quebrado) resultado de dividir la distancia focal (distancia medida desde el centro del lente hasta el lugar donde se forma la imagen) entre el diámetro de dicho apertura o abertura. La escala de diafragma se encuentra en el barrilete del lente y sólo se muestra el divisor. Por tratarse de un número fraccionario mientras el número es más grande la dimensión es más pequeña. La escala puede abarcar desde 22 (1/22) hasta 1 (1/1). Inicio Lección 2 Inicio

Diafragma y Profundidad de Campo El enfoque de una imagen se ve afectado por la apertura del diafragma. Mientras el diafragma es más pequeño (por ejemplo f 16 o f 22) la profundidad de campo es mayor. El concepto de “profundidad de campo” lo va a comprender mejor si colocamos un paquete de pan de caja (Bimbo) frente a la cámara. Si enfocamos en la parte media del paquete con una diafragma f 2 vamos a ver enfocada una sola rebanada de pan, si cerramos a f 5.6 el enfoque abarcará 3 rebanadas y a f 22 veremos enfocadas casi todas las rebanadas. Es necesario tener una cámara con ajuste de diafragma manual. La gran mayoría de las cámaras se ajustan su diafragma hasta el momento del disparo, de modo que lo que se ve en el visor no corresponde a lo que se grabará en la película. Se han diseñado así los diafragmas de los objetivos para impedir que al ajustar el diafragma el campo visual se obscurezca. Inicio Lección 2 Inicio Obturador El obturador es el otro control para dosificar la cantidad de luz que llegará a la película. La forma como se logra ese control es abriendo y cerrando una ventana llamada obturador durante un tiempo determinado. El control del obturador se encuentra en la mayoría de las cámaras en la parte superior del cuerpo. Es una perilla que se gira hasta hacer coincidir la escala con una marca. La unidad de medida es el segundo. La escala está graduada en segundos o fracciones de segundos. Se trata de un número fraccionario (quebrado) y sólo se indica el denominador 30 (significa 1/30 de segundo). Por tratarse de un número fraccionario cuando el número es grande la dimensión es pequeña: 2 (1/2, medio segundo) es de mayor duración que 30 (1/30, un treintavo de segundo). El rango más frecuente abarca desde 1 (un segundo) hasta 1000 (un milésimo de segundo). Algunas cámaras incorporan la posición B (bulbo) con la cual el obturador va a permanecer abierto durante el tiempo en que se mantenga oprimido el disparador. El control del obturador se obtiene por medio de un mecanismo de relojería en las cámaras mecánicas o un oscilador basado en un cristal de cuarzo en las cámaras electrónicas. Los obturadores más frecuentemente usados son 2: obturador central localizado junto al diafragma en forma de laminillas plásticas o metálicas y obturador de plano focal localizado junto al plano de la película en forma de cortina de tela, plástico o metal. El obturador es una de las partes de la cámara sujetas a mayor movimiento y desgaste. Es la primera parte que va a provocar una falla en la cámara. En cámaras de uso intensivo como puede ser la cámara de un fotógrafo de prensa, el obturador se construye de titanio. Para fotos tomadas a pulso el rango de obturación será de 1/1000 hasta 1/30. Obturaciones mayores a 1/15 requieren el uso de tripié.

La velocidad de obturación determina la forma como se van a captar los objetos en movimiento. Si usamos una velocidad larga (1/30) para tomar la foto de un helicóptero, las aspas van a ser captadas barridas. Si esa foto la tomamos a 1/1000, el movimiento de las aspas se va a congelar, es decir: van a aparecer las aspas inmóviles. En las fotos tomadas a televisores o monitores no se deben usar velocidades mayores a 1/15. Sucede que la imagen en un televisor se regenera cada 1/30 de segundo. Si usamos una velocidad más corta a 1/30 podemos captar parte de una imagen de la anterior y parte de la siguiente. Este fenómeno se manifiesta en forma de doble imagen dividida por una raya diagonal negra. Es necesario usar tripié y trabajar en una habitación oscura. Para fotos tomadas con flash el control de obturación en cámaras de plano focal debe colocarse en 1/30. Técnicamente se dice que dichas cámaras están sincronizadas a 1/30. Las cámaras con obturador central no requieren ser sincronizadas ya que puede usarse el flash en cualquier velocidad. El obturado más frecuentemente usado en cámaras SLR es el de plano focal. Inicio Lección 2 Inicio EXPOSICION La exposición es la cantidad de luz que se necesita para que se forme la imagen en la película. El control de la exposición lo vamos a lograr con la manipulación del diafragma y el obturador combinados. Para determinar la exposición correcta nos vamos a auxiliar con un instrumento llamado exposímetro el cual puede estar integrado en la cámara o puede ser externo e independiente de la cámara. Un exposímetro externo suele ser más preciso y es preferentemente usado por fotógrafos profesionales de retrato, científicos, publicitarios, de arte, etc. Un exposímetro interno o externo bien usado va a dar buenos resultados. Los exposímetros pueden ser puntuales (de punto) o de promedio. Las cámaras SLR usan exposímetros puntuales y/o de promedio y las mediciones obtenidas en casos extremos (objetos predominantemente blancos o negros) suelen ser erradas por lo que se requiere la intervención del fotógrafo para introducir una corrección. El uso de la “tarjeta gris al 18%” en combinación con exposímetros promedio da una medición más precisa. En las escenas en donde el fondo es más claro que el objeto el exposímetro promedio suele dar una lectura errada sobre expuesta por lo que se hace necesario medir la luz cerca del objeto o compensar de menos uno a dos pasos (rango entre dos valores contiguos de la escala de diafragma u obturación). Inicio Lección 2 Inicio DISPARADOR Y CARGADOR El disparo es la última etapa del proceso de toma fotográfica. El disparador se encuentra al frente o arriba del cuerpo de la cámara. Se acciona con el dedo índice. Al oprimir el disparador se desencadenan las siguientes acciones: 1-El diafragma se cierra de acuerdo a la apertura pre elegida, 2-El obturador se abre y se cierra durante el tiempo pre elegido.

En algunas cámaras es posible retardar el disparo 10 segundos. Esta función permite que el fotógrafo se incluya en la escena. Inicio Lección 2 Inicio _____________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez, para ser usado en los planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan sugerencias. Primera edición: Junio 4, 1997. Revisión: Septiembre 21, 1998. _____________________________________________________ Junio 19, 1997. FOTOGRAFIA BASICA LECCION 3 CARACTERISTICAS DE LA LUZ LENTES Y OBJETIVOS NUMERO “f” DISTANCIA FOCAL

ABERRACIONES CARACTERISTICAS DE LA LUZ La luz puede sufrir las siguientes transformaciones: Se difunde en línea recta, se refracta, se refleja, se polariza. Para comprender el funcionamiento de un objetivo es importante conocer dichas transformaciones, las cuales vamos a analizar a continuación con cierto detalle. Inicio Lección 3 Inicio Difusión La luz se difunde o viaja en línea recta a razón de 300,000 Km. por segundo. Esa característica es aprovechada para dirigir la luz y formar imágenes por medio de pentaprismas, espejos y lentes. Inicio Lección 3 Inicio Refracción La luz se refracta, es decir se desvía. Es ésta característica por lo que lentes funcionan desviando la luz y formado imágenes. Es la refracción lo que provoca que veamos partido un popote sumergido en un vaso con agua. Es la forma del lente la que produce la refracción. Un lente con sus 2 caras completamente paralela no produce la refracción necesaria para manipular un rayo de luz. Es con lentes cóncavos o

positivos (en forma de lenteja) y convexos o negativos combinados como se consigue que un objetivo reúna las características que el óptico desea. Hay un fenómeno llamado "refracción total" que se presenta cuando un cristal es cortado a 45 grados. El comportamiento se asemeja mucho al de un espejo pero además permite que un rayo de luz pase a través de él, continúe su camino y además provoque una desviación del mismo rayo, para llevarlo a otro lugar, ya sea: visor, telémetro, exposímetro, pentaprisma, etc. Se consigue de este modo duplicar un rayo de luz y con ello una imagen. Este fenómeno ampliamente utilizado en las cámaras reflex, cámaras digitales, prismáticos, telescopios, cámaras cinematográficas, instrumental científico, etc. Inicio Lección 3 Inicio Reflexión La luz se refleja. Dicha característica se aprovecha para usar espejos cóncavos o convexos como si fueran lentes. Es posible desviar un rayo de luz de manera similar a cómo lo hace un lente, pero sin pasar a través de él. Los lentes pueden ser cóncavos, convexos o planos. Un espejo plano permite desviar un rayo de luz sólo cambiándole de dirección. Los espejos tienen la gran ventaja de no incorporar “aberraciones” a las imágenes que se forman con ellos. Newton fue el primero en construir un telescopio reflector. Los mejores telescopios actuales son reflectores. Sin embargo no es posible formar una imagen sólo con espejos convexos, por lo que se hace necesario el uso simultáneo de espejos planos y oculares, principalmente para dirigir la imagen hacia el observador. La combinación de lentes y espejos en objetivos fotográficos (catadióptricos) ha permitido construirlos objetivos con distancias focales muy grandes midiendo sólo una tercera parte. Por ejemplo un objetivo refractor de 1000 milímetros medirá físicamente 1000 milímetros. Un objetivo catadióptrico de esa misma distancia focal sólo medirá 300 milímetros. Este tipo de objetivos recibe el nombre de catadióptricos y su uso se ha restringido a la toma de fotos de objetos lejanos, especialmente fotos de la naturaleza o deportes. También hay telescopios catadióptricos, los cuales no son adecuados para observaciones directas, sino para la práctica de la foto astronómica. En una cámara reflex de un sólo objetivo para captar las imágenes se usan: 1Objetivo (capta la imagen), 2- Pentaprisma (endereza la imagen arriba - abajo e izquierda - derecha. Sin este accesorio el observador recibiría una imagen invertida en los dos sentidos, es decir, de cabeza y lo situado a la derecha a la izquierda y viceversa), 3- Espejo plano (desvía la imagen hacia el pentaprisma y el ocular) y 3Ocular (permite ver exactamente la imagen que se va a fotografiar). Inicio Lección 3 Inicio Polarización La luz al ser emitida puede llevar un sólo plano de reflexión, pero al ser reflejada se generan varios planos, los cuales pueden provocar reflejos molestos. En filtro

polarizado se asemeja mucho a una persiana microscópica la cual sólo le permite el paso a los rayos de luz con cierta inclinación. Los lentes polarizados para el sol generalmente están polarizados en sentido horizontal. Los filtros polarizados fotográficos giran libremente 360 grados para elegir la posición que más convenga para cierto efecto. Si colocamos 2 filtros polarizados con sus ejes perpendiculares provocaremos que no pase ningún rayo. Inicio Lección 3 Inicio LENTES Y OBJETIVOS. Los lentes son objetos de plástico o cristal natural o sintético. Por su forma pueden ser cóncavos, convexos o planos. Los cóncavos tienen forma lenticular (como lenteja) gruesos al centro y delgados en los bordes, también llamados positivos. El lente más popular que conocemos es la famosa "lupa". Los convexos o negativos, son delgados al centro y gruesos en los bordes. Los lentes planos reciben el nombre de filtros y los hay para corregir color, modificar texturas, etc. El término "lente" se refiere a una pieza y "objetivo" a un grupo o conjunto de lentes. Sin embrago es frecuente usar las dos palabras indistintamente y está aceptado. El término objetivo se aplica al conjunto de lentes que va dirigido al objeto. El término ocular se refiere al conjunto de lentes que se dirigen a nuestro ojo. Una cámara fotográfica o un telescopio tienen objetivo y ocular. En algunas cámaras digitales el objetivo ha sido sustituido por un display. El lente u objetivo es la parte más importante de una cámara. De su calidad dependerá la calidad de las imágenes que se tomen con ellos. Los mejores lentes que se han producido hasta la fecha son de cristales naturales de una región alemana llamada Jena (http://es.wikipedia.org/wiki/Jena) y son fabricados por la empresa alemana Karl Zeiss (http://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Zeiss). Esta marca da una plena garantía de calidad. Desgraciadamente su precio es alto. Los usan las cámaras Leica (alemana), Hasenbland (alemana) y Contax (alemana - japonesa) entre las principales, Sony (japonesa). Las cámaras Hasenblad fueron usadas por los astronautas norteamericanos durante la conquista de la luna. Se han quedado allá. Inicio Lección 3 Inicio NUMERO “f” El significado del número “f” es el número de diafragmas que caben en la distancia focal de un lento u objetivo. Se le identifica con la letra "efe" minúscula. Es una unidad de medida que se expresa con número fraccionario (quebrado) y sólo se menciona el denominador. f 2 significa: f 1/2, f22 significa f 1/22. Mientras más chico es el número "f" es más grande la magnitud del diafragma. El número “f” de un lente es el máximo diafragma al que puede abrir. Los lentes con número “f” pequeño captan más luz que los de “f” grande. Los objetivos con mayor luminosidad de "f" grande son más caros. De los datos impresos que se incluyen en los objetivos están:

Máximo número "f", distancia focal y diámetro de la rosca del lente. El diafragma expresado por el número "f" está íntimamente relacionado con la “profundidad de campo”. Inicio Lección 3 Inicio DISTANCIA FOCAL La distancia focal de un lento u objetivo es la distancia medida desde el centro hasta el plano en que se forma la imagen. Tomando en cuenta la distancia focal de un lente podemos clasificarlo dentro de los siguientes 3 tipos: Gran Angular, Normal y Teleobjetivo. Inicio Lección 3 Inicio Lente gran angular El lente gran angular se define como aquel cuya distancia focal es menor a la diagonal del formato de la película. Para una película de 35 mm un gran angular mide menos de 50 mm. Se usa principalmente para fotos arquitectónicas o en lugares estrechos, así como para hacer ciertos efectos. Tiene una gran profundidad de campo. Exagera la perspectiva haciendo ver muy grandes los objetos cercanos y extremadamente pequeños los objetos lejanos. Son muy luminosos. Es frecuente que no tengan completamente corregidas la aberración esférica, la aberración cromática y el astigmatismo. Inicio Lección 3 Inicio El Lente Normal El lente normal tiene la misma distancia focal de la diagonal de la película. Para la película de 35 mm el lente normal es de 50 mm. Es el lente con el que se equipa a la mayoría de las cámaras. El ángulo de visión coincide con el del ojo humano. Es el lente más usado. Es el lente más versátil. En él se ha conseguido obtener la menor incidencia de aberraciones. Inicio Lección 3 Inicio El Lente Telefoto El lente telefoto es aquel cuya distancia focal es mayor que el doble de la distancia focal. Se puede considerar telefoto aquel lente que mida más de 100 mm. Se usa principalmente para fotografiar objetos lejanos. Los más grandes llegan a medir más de 1,000 mm. (1 metro) y son muy poco luminosos, caros y pesados. El lente de 135 mm es el más adecuado para foto de retrato, ya que no altera las proporciones de la cara. Estos lentes producen el efecto de hacer que los objetos geométricos tengan el punto de fuga invertido, es decir que en vez de fugar hacia atrás fuga hacia adelante. También dan el efecto de comprimir la escena de modo que parece como se las distancias entre los elementos estuvieran más cerca uno de otro de lo que realmente están y los objetos lejanos aparentan estar más cerca de lo que realmente están. Inicio Lección 3 Inicio

Lente Zoomm Hay una cuarta clasificación que corresponde a los lentes zoom o de distancia focal variable. No son recomendables para fotos de calidad, ya que tienen un exceso de aberraciones. Sin embargo el público en general los prefiera ya que prácticamente tienen 3 lentes en uno y son cómodos para encuadrar sin cambiar la distancia entre el fotógrafo y el modelo. También son cómodos al viajar. Inicio Lección 3 Inicio ABERRACIONES Las aberraciones más frecuentes en los lentes y objetivos son las siguientes: aberración esférica, aberración cromática y astigmatismo. En construcción Inicio Lección 3 Inicio

Lección 4 Fotografía Digital En los últimos 5 años la tecnología digital ha venido a modificar drásticamente. Ya nada volverá a ser igual. ___________________________________________________ El presente material fue preparado por Manuel Vega Velázquez ([email protected]), para ser usado en los planes de capacitación del personal de Impresora Vega y para compartirlo con las personas a las que les interese el tema. Se aceptan críticas y sugerencias. Fotografía Digital. Primera edición: Junio 19, 1997. Revisión: Septiembre 21, 1998. Revisión: Octubre 19, 1998. Revisión: Enero 7, 2004. Revisión: Enero 23, 2004. Revisión: Septiembre 3, 2007.