5 Poemas De La Independencia.docx

5 POEMAS DE LA INDEPENDENCIA GUATEMALA (CANTATA) 1954

Guacamayas que son tu plusvalía por el plumaje de oro, cielo y sangre, proclamándote va su gritería…

¡Patria de las perfectas luces, tuya la ingenua, agraria y melodiosa fiesta, campos que cubren hoy brazos de cruces!

¡Patria de las perfectas aves, libre vive el quetzal y encarcelado muere, la vida es libertad, Patria, lo sabes!

¡Patria de los perfectos lagos, altos espejos que tu mano acerca al cielo para que vea Dios tantos estragos!

¡Patria de los perfectos mares, tuyos de tu profundidad y ricas costas, más salóbregos hoy por tus pesares!

¡Patria de los perfectos montes, cauda de verdes curvas imantando auroras, hoy por cárcel te dan tus horizontes! ¡Patria de los perfectos días, horas de pájaros, de flores, de silencio que ahora, ¡oh dolor!, son agonías! ¡Patria de los perfectos cielos, dueña de tardes de oro y noches de luceros, alba y poniente que hoy visten tus duelos!

¡Patria de los perfectos valles, tienden de volcán a volcán verdes hamacas que escuchan hoy llorar casas y calles! ¡Patria de los perfectos frutos, pulpa de paraíso en cáscara de luces, agridulces ahora por tus lutos! ¡Patria del armadillo y la luciérnaga del pavoazul y el pájaro esmeralda, por la que llora sin cesar el grillo!

¡Patria del monaguillo de los monos, el atel colilargo, los venados, los tapires, el pájaro amarillo y los cenzontles reales, fuego en plumas del colibrí ligero, juego en voces de la protesta de tus animales! Loros de verde que a tu oído gritan no ser del oro verde que ambicionan los que la libertad, Patria, te quitan.

¡Patria de las perfectas mieses, antes que tuyas, júbilo del pueblo, gente con la que ahora en el pesar te creces! ¡Patria de los perfectos goces, hechos de sonido, color, sabor, aroma, que ahora para quién no son atroces! ¡Patria de las perfectas mieles, llanto salado hoy, llanto en copa de amargura, no la apartes de mí, no me consueles! ¡Patria de las perfectas siembras, calzan con hambre de maíz sus pies desnudos, los que huyen hoy, tus machos y tus hembras! SALVE GUATEMALA Salve Guatemala! ¡Salve, Guatemala del anhelo y de las alas rubias dos veces extraída del amor! ¡Salve, Guatemala del no callado musical silencio! ¡Salve, mano del Bien! ¡Salve mano de Dios! Puertas son las espaldas. No veas extramuros. Puertas de hueso y carne a la entrada del mundo, en la ciudad del grito, donde se lustran las botas con sangre, militares de muerte. ¡No veas! Las espaldas del hombre encadenado oculten la visión de las cárceles llenas, los muros fusilados, los caminos huyendo pavoridos ¡No veas, lo que fue ameno entre campos de flores, fiesta del poderío del hombre ciudadano, hoy convertido en yugo, picota y sacristía! ¡Ciégate la ventura de no ver y deja que nosotos no apartemos los ojos de ti que eres esposa, madre, hija, doncella, hoy vendida al extraño! ¡Oh castigo! ¡Castigo! Nadie mueve los labios y todos ven incrédulos, ven de día y de noche, lo que, Patria, no veas,

al gran filibustero morder los onomásticos de tus senos granudos de tierra cariñosa, huesudo carnicero, y a los que te vendieron cuidar que no interrumpa ninguno el festín de oro. Sople el viento la antorcha de colores que pinta con su luz tu firmamento, la noche oculte el día para siempre, el gran filibustero con ojos animales devora intimidades de la Patria, la palpa igual que un pelotero y la aguija para que de vergüenza se desmaye en sus brazos… ¿Por qué Dios es tan malo que no se apaga el cielo? Sálgase el mar y barra con la tierra y los lagos, tanta dulzura, tanta riqueza acumulada, un terremoto acabe con todo para siempre, el gran filibustero, baboso de tabaco, taladra con su idioma trepidante el oído de aroma de la Patria, que ya no tiene nombre… ¿Por que Dios es tan malo que no se apaga el cielo? No hay tiempo en las arenas de las esclavitudes. En las hojas, hay tiempo, en las ramas, los troncos y raíces, hay ese tiempo vivo que es del que vive el hombre y el que la Patria un día tenía en sus relojes, hoy el filibustero le cuenta las jornadas para que satisfaga su ambición de pirata… ¡Oh, tardanza del fuego, del huracán y el rayo! ¡Patria con su cintura de bisagra quebrada! ¿Que otro atributo el suyo que su esbeltez? ¿Que otro atributo, en alto, que el cántaro con agua? ¿Que borceguí más fino que la piel de su planta? ¡Salid, filudas llamas y degollad cosechas! ¡Hay que incendiar la tierra contra el filibustero! No es un mito el veneno que adormece y enjuta, las cadenas del hielo, el vinagre en la esponja… ¡Poblad de muerte el tiempo! ¡Poblad de muerte el mundo! ¡Ni una isla de vida! ¡Ni una isla de sueño! ¡La Patria fue vendida al gran filibustero! Los árboles se duermen en invierno. Así la Patria duerma mientras ellos imperen, el gran filibustero y los mil cancerberos, así la Patria duerma mientras ellos dominen, así la Patria duerma en espera del día en que habrá que decir a las estrellas, brillen,

a las aguas reflejen la alegría sonora de la cara del cielo y a los muertos despierten que ha llegado la hora del hogar sin verdugos, de la vida sin miedo, de la tierra sin amos, de la siembra y cosecha de los preciosos granos, del día venturoso de abrir los brazos todos para echarnos al cuello de la Patria querida y decirle con lluvia de júbilo en los ojos, estás entre tus hijos, y ellos están contigo. TECÚN-UMAN Tecún-Umán, el de las torres verdes, el de las altas torres verdes, verdes, el de las torres verdes, verdes, verdes, y en fila india indios, indios, indios incontables como cien mil zompopos: diez mil de flecha en pie de nube, mil de honda en pie de chopo, siete mil cerbateneros y mil filos de hacha en cada cumbre ala de mariposa caída en hormiguero de guerreros. Tecún-Umán, el de las plumas verdes, el de las largas plumas verdes, verdes, el de las plumas verdes, verdes, verdes, verdes, verdes, Quetzal de varios frentes y movibles alas en la batalla, en el aporreo de las mazorcas de hombres de maíz que se desgranan picoteados por pájaros de fuego, en red de muerte entre las piedras sueltas. Quetzalumán, el de las alas verdes y larga cola verde, verde, verde, verdes flechas verdes desde las torres verdes, tatuado de tatuajes verdes. Tecún-Umán, el de los atabales, ruido tributario de la tempestad en seco de los tamborones, cuero de tamborón medio ternero, cuero de tamborón que lleva cuero, cuero adentro, cuero en medio, cuero afuera, cuero de tamborón, bón, bón, borón, bón, bón, bón, borón, bón, bón, bón, borón, bón, bón, borón, bón, bón, bón, borón, bón, bón, pepitoria de trueno que golpea con pepitas gigantes en el hueso del eco que desdobla el teponastle, teponpón, teponpón, teponastle, teponpón, teponpón, teponastle, tepón, teponpón, tepón, teponpón, teponpón, teponpón, teponpón… Quetzalumán, el de las tunas verdes, el de las altas tunas verdes, verdes,

el de las tunas verdes, verdes, verdes. Las astas de las lanzas con metales preciosos de victoria de relámpago y los penachos despenicados entre los estandartes de las tunas y el desmoronamiento de la tierra nublada y los lagos que apedrean con el tún de sus tumbos sin espuma. Tún, munición de guerra de Tecún que llama, clama, junta, saca hombres de la tierra para guerrear el baile de la guerra que es el baile del tún. Tún, tambor de guerra de Tecún, ciego por dentro como el nido túnel del colibrí gigante, del Quetzal, el colibrí gigante de Tecún. Quetzal, imán del sol, Tecún, imán del tún, Quetzaltecún, sol y tún, túnbo del lago, tún-bo del monte, túnbo del verde, tún-bo del cielo, tún, tún, tún, tún-bo del verde corazón del tún, palpitación de la primavera, en la primera primavera tún-bo de flores que bañó la tierra viva. ¡Abuelo de ambidiestros! ¡Mano grande para cubrirse el pecho con tlascalas y españoles, fieras con cara humana! ¡Varón de Galibal y Señorío de Quetzales en el patrimonio testicular del cuenco de la honda, y barba de pájaros goteantes hasta la última generación de jefes pintados con achiote rojo y pelo de frijol enredador en penachos de águilas cautivas! ¡Jefe de valentías y murallas de tribus de piedra brava y clanes de volcanes con brazos! Fuego y lava. ¿Quien se explica los volcanes sin brazos? ¡Raza de tempestad envuelta en plumas de Quetzal, rojas, verdes, amarillas! ¡Quetzalumán, la serpiente coral tiñe de miel de guerra el Sequijel el desangrarse el Arbol del Augurio, en el augurio de la sangre en lluvia, a la altura de los cerros quetzales y frente al Gavilán de Extremadura! ¡Tecún-Umán! Silencio en rama…

Máscara de la noche agujereada… Tortilla de ceniza y plumas muertas en los agarraderos de la sombra, más alla de la tiniebla, en la tiniebla y bajo la tiniebla sin curación. El Gavilán de Extremadura, uñas, armadura y longinada lanza… ¿A quién llamar sin agua en las pupilas? En las orejas de los caracoles sin viento a quién llamar… a quién llamar… ¡Tecún-Umán! ¡Quetzalumán! No se corta su aliento porque sigue en las llamas Una ciudad en armas en su sangre sigue, una ciudad con armadura de campanas en lugar de tún, dueña de semilla de libertad en alas del colibrí gigante, del quetzal, semilla dulce al perforar la lengua en que ahora le llaman ¡Capitan! ¡Ya no es el tún! ¡Ya no es Tecún! ¡Ahora es el tán-tán de las campanas, Capitán!

Poemas de Miguel Ángel Asturias Rosales (Ciudad de Guatemala, 19 de octubre de 1899 – Madrid, 9 de junio de 1974) escritor, periodista y diplomático guatemalteco. CANTOS DE LA PATRIA Canto a la Independencia de Guatemala Quisiera ¡oh Fabio! que mi voz tronara, y cual rayo veloz y resonante por el inmenso globo se esparciera, y el eco en el Olimpo retumbara. Después que Troya dobla la arrogante cerviz al yugo de la suerte fiera, y su gloria primera en muerte ya trocada, escucha horrorizada de rabia y de dolor el triste acento, Hornero con su dulce melodía los cielos y la tierra suspendía, y su sonora voz librando al viento,

cantó de Aquiles la inmarcible gloría, y eternizó por siglos su memoria. Si estas hazañas que en horror profundo sepultaron a Troya: si estas guerras donde juró su destrucción el hombre, dolor al sabio, admiración al mundo: si estas, en fin, que desolaron tierras han obtenido un ínclito renombre; hoy Fabio, no te asombre que mi musa atrevida aspire enardecida al subir el Parnaso en la alta cumbre: que si a mi lira la expresión le falta para llegar a una región tan alta, la libertad con su divina lumbre inspira el fuego y las palabras dicta, que inmortalicen a mi patria invicta. De esclavitud tres siglos espantosa hubieran ya por Kachiquel pasado. En ellos la justicia no mostrara nunca su faz divina y luminosa: lloraba su trabajo malogrado el labrador, a quien con mano avara el rico despojara: gimiera encarcelado el pobre y desdichado: falta de apoyo erraba la inocencia; y por colmo de errores sin ejemplo, sobre las aras del sagrado templo, de tus hijos ¡oh Dios de la clemencia! la sangre con placer se derramaba, y el sacerdote en ella se bañaba!.... Empero tanto crimen, maldad tanta su término encontrar al fin debía. Cercada de una luz fulgente y bella la libertad asoma: aterra, espanta al negro despotismo: brilla el día: con victoriosa planta el indio huella las prisiones, y sella su futuro destino...... jAquí, Numen divino, tu protección y tu favor invoco! Y vosotras, del Pindó habitadoras,

y de sensibles pechos las señoras, musas, en mi favor hoy os convoco: que sin vosotras mi cansado acento no tiene fuego, ni vigor ni aliento. Después de tantos años de cadenas, después que el vario aspecto de la suerte, despertando los odios engendrados, viniese a acumular penas a penas, ¿Quién no viera seguir la dura muerte en pos de los tiranos aterrados? ¿Esclavos humillados a su vez victoriosos se portan generosos? ¡Oh Dioses, que habitáis el alto cielo y fulmináis el rayo vengativo! descended, y un ejemplo hallaréis vivo que os enseñe a clementes en el suelo. Venid, y contemplad cual es la gloria del que no mancha en sangre la victoria. Hijos de KACHIQUEL, vosotros vistes vuestro suelo con lágrimas regado; mas para eternizar vuestro renombre, no las lágrimas fueron de los tristes, no el llanto acusador del desgraciado, sino el de gratitud, que vuestro nombre vocifere, y asombre. Con ejemplo no oído al déspota vencido, y al vencedor soberbio e inclemente, con mano liberal el indo alzaba a su antiguo tirano: le brindaba sus frutos y su albergue; y blandamente le exhortaba a la paz y a la armonía, y su amistad sincera le ofrecía. En lugar de la trompa belicosa, presagio de la guerra y del espanto, sólo se oyeron himnos de alegría: en vez de la orfandad calamitosa que siembra la impía muerte envuelta en llanto. La amistad, el placer reinarse veía

y de noche y de día los ecos sonorosos, y juegos bulliciosos, y danzas, y festines y paseos, anunciaban la paz y la concordia; y a despecho y pesar de la discordia, colmaban de los buenos los deseos. La traición, la crueldad y la venganza espantadas huyeron a su estanza.

Yo, Fabio, a quien la Parca destructora aún no hubiera robado lo que amaba, participé del general contento. Y si mi voz, entonces insonora, en acorde canto no se alzaba por la anchurosa habitación del viento, mi humilde pensamiento en votos mil pedía para la patria mía, libertad, igualdad, paz, gloria y vida. Los dioses se mostraron indulgentes a mis sinceras súplicas y ardientes, y mi voz en el cielo fue entendida. Lo que yo viera y oyera, caro Fabio, a tí tan solo contará mi labio. En el silencio de la noche umbrosa, cuando ya fatigados los mortales entregaban al sueño su desvelo, y de esta vida siempre procelosa olvidaban los bienes y los males; yo, importunando con viveza al cielo en ardoroso anhelo, mis ruegos continuaba y mis votos doblaba. Súbitamente brilla un sacro fuego, ilumina mi oscura y sola estancia, y siento una aromática fragancia. Un genio celestial desciende luego cercado de una luz tan esplendente, que todo el cuerpo sus ardores siente. "Los dioses" dijo: "de piedad movidos, a predecirte el porvenir me envían.

Cambia ya tus afanes en contento. El suelo que encerraba divididos esclavos y tiranos; do se veían reinar el odio y el furor sangriento, de hoy más será el asiento y perpetua morada de la igualdad sagrada, de la justicia y libertad. Su nombre será apoyo del bueno desdichado, y el terror del tirano y del malvado; y para que se extienda su renombre, tú cantarás sus glorías dulcemente, y de laureles ceñirás tu frente". Así habló el Genio: y remontando el vuelo huyó a mi vista cual fugaz pudiera rápida exhalación que se evapora hendiendo el aire en la región del cielo. Desde entonces, tranquilo el rostro, viera con risa a la ambición afanadora levantar cada hora mil torres en el viento, y con soberbio intento oponerse a la fuerza del Destino. Tú la verás, ¡Oh Patria! confundida: por querer en más precio ser tenida: y ante las aras de tu altar divino, doblando el cuello que soberbia alzara, adorar la Igualdad que despreciara.

Rafael García Goyena, nació en Guayaquil el 31 de julio de 1766, Abogado, poeta y escritor guatemalteco

RIMAS DE LA PATRIA Cimbra, Marimba tu canto melodías de cristal y tiembla la cordillera cuando vibra tu madera de sonoro instrumental. Marimba, tu arpegio de oro es un poema canoro que se quiebra en madrigal de dulce melancolía y al tornarse en poesía se vuelve épico y triunfal. Por eso, la raza entera tanto te quiere y te admira y el que está lejos suspira por tus notas de turpial, porque eres, marimba lira la pauta donde se inspira, la leyenda del Quetzal. Marimba me han dicho que te labraron en lejanos astilleros; que extrañas manos tallaron tus teclas en los maderos de Honduras o Yucatán pero no, eso es mentira: ni eres hija de Lempira ni gloria de Yucatán. Tu naciste en ésta tierra, tu abolengo es de mengala, maderas de Guatemala, que sembró Tecún Umán. Autor Rudy Solares Gálvez La Marimba Poema Bendito y sonoro Teclado de hormigo Te llevaré conmigo Como el mejor tesoro Sale de tus entrañas El dolor de mi raza El eco de tus montañas Mi tristeza rebalsa

Se siente en tu canto La dulce añoranza Que invita a la danza Y a veces al llanto Hay en tu teclado Como un dolor clavado Con la chirimía y el tun Lloran al Rey Tecún Hay en tus sones Mística alegría Y en cada melodía Tañir de corazones Marimba de Guatemala Tienes alma humana Eres india Soberana Nadie, nadie de iguala ¡Marimba de Guatemala! Autor Carlos Avila A sus 101 años Septiembre 2009 MARIMBA CHAPINLANDIA A don Froilán Rodas Santizo Preclaro propulsor de ejecutar la marimba en forma pura Sin agregarle instrumentos de viento Mucho menos electrónicos, impulsó su estilo, su arte y su figura Marimbista famoso tras fronteras demostró talento Tecpán Guatemala fue su cuna, tierra de cultura y arte, Inició sus primeros pasos de inquieto hacedor de melodía Y en conjunción con otros artistas formó parte De una de las marimbas más famosas que se escuchan día a día. Don Floirán se hizo famoso con su marimba en el extranjero Acompañó a nuestros cantantes con marco musical en su marimba sonora Estrenando en cada concierto el acervo cultural chapín como mensajero. Actuó varios años en Radio Nacional, cuyo programa se añora,

Posteriormente viajó alrededor del país llevando su mensaje musical Para darle gloria a su Tecpán y a todo el territorio nacional Soneto dedicado al compositor Froilán Rodas Santizo por el profesor Leonidas Letona Estrada

INFOGRAFÍA Una infografía es un pieza visual que permite explicar a través de imágenes procesos complejos. Es una herramienta de comunicación que se basa en la imagen para facilitar la comprensión de cualquier tipo de información. Según Unbounce el 90% de toda la información que percibimos es visual, y el 65% de la población aprende mejor mediante recursos visuales. Por eso, las infografías resultan más que útiles si lo que buscamos es un formato visual para explicar a nuestro usuario conceptos densos. Pese a que en su origen sólo se utilizaba para crear mapas o rutas, hoy en día, y gracias al diseño y a las ilustraciones es uno de los formatos más populares que facilitan la comprensión y asimilación de conocimientos. Es un formato muy utilizado debido a su capacidad para explicar de forma rápida y sencilla datos, estadísticas, evolución temporal, procesos de producción…

PARTES DE LA INFOGRAFÍA TITULAR Se trata de un resumen de la información visual y textual un infograma. Se caracteriza por ser breve, directo y sintético. PRUEBA En otras palabras, es aquello que engloba lo más importante en un infograma. A esta parte, dependiendo del tema y del autor puede adjuntársele un subtítulo. ENCABEZADO Es aquel subtítulo que representa datos adicionales que pueden ser importantes para el entendimiento de la información presentada.

TEXTO Se trata de una porción que expresa textualmente, de manera breve y concisa, la información necesaria para el mejor entendimiento de lo que la imagen no puede expresar. CUERPO Es una sección que contiene la información visual presentada a través de imágenes, diafragmas, gráficos, cuadros, mapas, tablas y otros. Además, puede considerarse como la información tipográfica de explicación que está colocada en forma de etiquetas (números, palabras descriptivas, fechas y otros). En el cuerpo siempre se encuentra una imagen central, es decir, lo principal en la infografía, que se destaca por su tamaño o ubicación sobre las demás y de la cual se generan otros gráficos o textos. FUENTE Se trata del indicador de ubicación donde se ha encontrado toda la información necesaria para desarrollar el infograma.

VENTAJAS DE LA INFOGRAFÍA Escanear los contenidos Dado que los usuarios cada vez tienden más a escanear los textos siempre la infografía nos dará un punto diferenciador ya que esta es más fácil de escanear y recordar que un texto plano.

Amenizar la lectura Siempre se hace más amena una lectura acompañada de imágenes que si leemos un texto plano, este es el mismo sistema que se usa con los niños pequeños para favorecer la lectura de libros.

Asimilar, recordar y comprender El acompañamiento de la memoria fotográfica en el proceso de memorización ayuda

a asimilar, recordar y comprender mejor estos contenidos y que si únicamente tienen texto. Al añadir imágenes o iconos con colores a los textos de nuestra infografía favoreceremos la memorización de los contenidos y el recuerdo de nuestra marca

estudiantes acerca de cuál es la materia que más disfruta estudiar en la escuela:

Fáciles de compartir Las infografías permiten ser compartidas fácilmente a través del código html que podemos ofrecer a nuestros lectores (embed code o código de inserción) para que las incluyan en sus propias publicaciones sin perder su rastro Ejemplo de la infografía

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Gráfico o diagrama de Sectores

Como señalábamos antes, precisamente este es el tipo de gráfico ideal para representar porcentajes en una situación similar a la anterior. Veamos un ejemplo de este tipo de gráficos, donde se emula una encuesta acerca del color de cabello de los asistentes a una escuela:

Tipos de graficos

Ejemplos de gráficos estadísticos 

Gráfico o diagrama de barras

Un gráfico de barras, suele expresar mediante la elevación de barras de diferente color (pueden ser horizontales) aquella información que intenta dilucidar un sólo aspecto entre un grupo de personas encuestadas. Depende de cómo haya sido graduado el eje vertical “y”, se expresará en distintas unidades o valores el impacto de los resultados en cuestión. Puede usarse para representar porcentajes, pero en esta circunstancia suele ser otro el tipo de gráfico elegido. He aquí un ejemplo de este tipo de gráficos, que emula ser las respuestas entre un grupo de

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Histograma

Se trata de una representación gráfica de una variable determinada a través de barras, en las cuales su superficie es proporcional a la frecuencia de los valores hallados. El eje vertical marca las frecuencias, y el horizontal los valores posibles de las variables. He aquí un ejemplo:

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Polígono de frecuencias

Se trata de un tipo de gráfico lineal que utilizamos para la representación de la incidencia de respuesta de una variable cuantitativa. El polígono surge de unir los puntos medios de las bases superiores de las barras de un diagrama de barras, e incluso también de un histograma.He aquí un ejemplo de este tipo de gráficos estadísticos.

interpretaciones. La presentación gráfica figurativa envuelve o glosa los textos y puede o no adoptar la forma de una secuencia animada incluso con sonidos. De intención ante todo didáctica, la infografía nació como un medio de transmitir información gráficamente de forma más dinámica, viva e imaginativa que la meramente tipográfica. A los documentos elaborados con esta técnica se los denomina infogramas.

TÉCNICA OFENSIVA Y DEFENSIVA EN EL VOLEIBOL ACCIONES OFENSIVAS: La accion ofensiva comienza con una buena recepcion o toque defensivo; este condiciona la ejecucion de la colocacion y el remate, por lo que su correcion es fundamental. Los otros dos toques decisivos han de coordinarse Para obtener un buen resultado. Pase de colocacion: 

Pictograma

Se trata de un gráfico donde se sustituyen los elementos abstractos (como las barras) por dibujos relativos a la temática de lo que se está graficando. Eso sí: su tamaño debe ser proporcional a la frecuencia que representen; para una mayor claridad se sugiere indicarla. La imagen es elocuente: trata sobre los resultados de una encuesta tratando de saber cuántas veces por semana comen las personas frutas o verduras.

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Pase largo: El colocador hace un pase largo en parabola a un extremo de la red; el rematador, con 2 o 3 pasos de impulso, efectua el remate.

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Pase largo tenso: El colocador hace un pase al otro extremo de la red elevando muy poco el balon por encima de esta; el rematador cercano a linea de fondo, efectua el remate.

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Pase tenso al centro: Cuando la defectuosa suele utilizarse un pase fuerte, al delantero centro para que cambie la trayectoria del balon a esperada por el equipo contrario.

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Pase corto: El colocador toca la pelota en corto Para colocarla a unos 30 cm por encima de la red; el rematador salta cerca de el al mismo tiempo y golpea la pelota.

receocion es de colocacion este, en salto, una zona no

Fintas: El tercer delantero simula el movimiento de remate que haga pensar al equipo contrario en un ataque distinto del que se va a realizar. DESCRIPCIÓN SECUENCIA EXPOSITIVA ETC La infografía es una representación visual informativa o diagrama de textos escritos que en cierta manera resume o explica figurativamente; en ella intervienen diversos tipos de gráficos y signos no lingüísticos y lingüísticos (pictogramas, ideogramas y logogramas) formando descripciones, secuencias expositivas, argumentativas o narrativas e incluso

La dejada: Consiste en sorprender a los bloqueadores del equipo contrario, a los que se amaga el remate Para tocar suavemente llevando el balon por encima de las manos a una zona vacia entre delanteros y zagueros.

ACCIONES DEFENSIVAS:

 Caidas: 

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En plancha: Si el balon cae con velocidad lejos del defensor, este, con un fuerte impulso hacia delante, se lanza con los brazos extendidos a golpear con el dorso de una mano o con ambas a la vez, y una vez golpeado el balon apoya las manos y se desliza sobre el suelo amortiguando la caida. Lateral: Se trata de lanzarse lateralmente a golpear la pelota desde el suelo; comienza con un paso lateral y caida al mismo lado; despues de golpear, se rueda sobre el costado, lo que permite amortiguar el golpe y ponerse de pie con rapidez. El bloqueo: Accion defensiva de los delanteros que interceptan, colocando las manos por encima de la red, los remates del equipo contrario.

15 REGLAS 1ª: Se consigue punto cuando el equipo enemigo no controla bien el balón o comete una falta. 2ª: Los jugadores de un equipo deven evitar que el balón toque el suelo dentro de su campo, ya que sino sera punto para el equipo contrario. 3ª: Si el balón acaba fuera del campo de juego, por un fallo al atacar o por una mala defensa, se considerara falta al equipo que tocase de ultimo el balón, y se le anotara un punto al equipo contrario. 4ª: Se considera fuera cuando el balon toca el techo, publico o a los árbitros. Tambien es fuera cuando el balón toca la red o los postes. 5ª: Es punto para el equipo contrario si un equipo da tres toques seguidos sin haber pasado el balón al campo contrario o si un jugador toca el balón dos veces consecutivas sin haber pasado el balón. 6ª: Cuando un equipo va a sacar, y los jugadores de ese equipo estan mal situados se considera falta de rotación. 7ª: Si un jugador retiene el balón se considera dobles.

8ª: Cuando se va a sacar ningun jugador puede tocar la red. 9ª: Los jugadore no se pueden meter en el campo del equipo contrario. 10ª: Los equipos de voleibol pueden estar constituidos de 12 jugadores como máximo. 11ª: Si se hace un saque que no esta dirigido al campo del equipo enemigo se considera falta. 12ª: De los 12 jugadores máximos de un equipo de voleibol, en el campo solo juegan. 13ª: Cuando un equipo saca, el equipo contrario no puede bloquear el saque. 14ª: No se puede retener el balón a la hora de efectuar un saque. 15ª: Los equipos ganaran cuando ganen 3 sets y en cada set ganen al otro equipo de 2 puntos.