12-contextualism-sekhavat

‫ﺍﺻﻮﻝ ﻭ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺷﻬﺮﻱ ‪۲‬‬

‫ﺍﺳﺘﺎﺩ ‪ :‬ﺩﮐﺘﺮ ﺑﺤﺮﻳﻨﻲ‬ ‫ﺩﺍﻧﺸﺠﻮ ‪ :‬ﺯﮐﻴﻪ ﺳﺨﺎﻭﺕ‬ ‫ﺯﻣﺴﺘﺎﻥ ‪۱۳۸۶‬‬

‫رﻳﺸﻪ و ﺳﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﻧﻬﻀﺖ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺒﹰﺎ ﻫﻤﻪ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺗﺎ ﭘﻴﺶ ﺍﺯ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﻣﺪﺭﻥ ﺑﺎ ﺍﺭﺯﺵ ﻧﻬﺎﺩﻥ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﻭ ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺑﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻟﻔﺘﻲ ﻧﺪﺍﺷﺘﻪ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﻴﺸﻪ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﺟﺪﻳﺪﻱ ﺍﺯ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﻭﻟﻲ ﻫﺮ ﺍﺛﺮ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺑﻪ ﺷﻴﻮﻩ ﺧﻮﺩ‬ ‫ﺗﺎﺛﻴﺮﻱ ﺍﺯ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺭﺍ ﻧﻴﺰ ﺣﻔﻆ ﮐﺮﺩﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻃﻲ ﻗﺮﻥ ﺑﻴﺴﺘﻢ ﺍﻳﻦ ﺭﻭﺵ ﺭﺩ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻌﻤﺎﺭﺍﻥ ﻣﺪﺭﻥ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻫﺎﻱ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﭼﻨﺎﻥ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﻣﻲ ﮐﺮﺩﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﻮﻳﻲ ﺩﺭ ﻳﮏ ﺧﻼ ﺑﺼﺮﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻤﺎﺭﺍﻥ ﻭ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪﮔﺎﻥ ﭘﺴﺖ ﻣﺪﺭﻥ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﻣﻨﺒﻊ ﺍﻟﻬﺎﻡ ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺩﻭﺑﺎﺭﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﺴﺖ‬ ‫ﻣﺪﺭﻧﻴﺴﺖ ﻫﺎ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎﻱ ﺯﻳﺮ ﺍﺻﻮﻝ ﻣﺸﺘﺮﮎ ﺩﺍﺭﻧﺪ‪ ‐۱ :‬ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﻲ ‪ ‐۲‬ﺍﺷﺎﺭﺕ ﻭ ﮐﻨﺎﻳﻪ ‪‐۳‬‬ ‫ﮔﺮﺍﻳﺶ ﺑﻪ ﺁﺭﺍﻳﻪ ﻫﺎ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ‪:‬‬ ‫ﺗﺎﺭﻳﺦ ﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ ﻋﻘﻴﺪﻩ ﺍﻧﺪ ﮐﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺩﺭﺱ ﻫﺎﻳﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﻱ ﮐﻨﻮﻧﻲ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻳﺪ ﺍﺯ ﺁﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﮔﺬﺷﺘﮕﺎﻥ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﺍﺩﻩ ﺍﻧﺪ ﺑﻬﺮﻩ ﮔﻴﺮﻳﻢ‪.‬‬ ‫•‬

‫ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﻲ‬ ‫ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺍﺯ ﺳﻴﻤﺎﻱ ﺷﻬﺮ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﻟﻬﺎﻡ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ ﻭ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ‬ ‫ﺑﺎﻭﺭ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﻣﺤﻴﻂ ﭘﻴﺮﺍﻣﻮﻥ ﺭﺍﺑﻄﻪ‬ ‫ﺗﻨﮕﺎﺗﻨﮓ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﮐﺎﻧﻮﻥ ﺗﻔﮑﺮ ﺁﻧﺎﻥ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﺤﻴﻂ ﺷﻬﺮﻱ‬ ‫ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺮﺩﻡ ﻣﺎﻧﻮﺱ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬

‫ﭘﺎﺗﺮﻳﮏ ﮔﺪﺱ ﺍﺯ ﻃﺮﻓﺪﺍﺭﺍﻥ ﭘﺮﻭﭘﺎﻗﺮﺹ ﺳﻨﺖ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﻧﻈﺮﻳﻪ ﺍﻭ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ ﻓﺮﺿﻴﻪ ﺍﺳﺘﻮﺍﺭ ﺑﻮﺩ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺩﺭﮎ ﻣﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺭﻭﺡ ﺷﻬﺮ ﻭ ﺟﻮﻫﺮﻩ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭ ﺣﻴﺎﺕ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﺁﻥ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﺯﻧﺪﮔﻲ ﺷﻬﺮﻱ ﺭﺍ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﻟﻤﺲ‬ ‫ﺧﻮﺍﻫﻴﻢ ﮐﺮﺩ‪ .‬ﺍﻳﻦ ﺭﻭﻳﮑﺮﺩ ﮔﺪﺱ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﻱ ﺩﺭ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺧﺮﺩ ﻭ ﺑﺼﻮﺭﺕ ﺗﺪﺭﻳﺠﻲ ﺗﻠﻘﻲ ﮐﺮﺩ ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﺁﻥ ﻣﺎﻣﻔﻮﺭﺩ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺭﺍ ﭘﻴﺸﻨﻬﺎﺩ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﻣﺤﺘﻮﻱ ﺁﻥ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﻱ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺍﻱ ﺣﺎﻝ ﻗﺎﺑﻞ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﺭﻭ ﮔﺮﺍﻳﺶ ﺑﻪ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﻱ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺍﻱ ﻭ ﺑﻮﻣﻲ ﺍﻓﺰﺍﻳﺶ ﻳﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺁﻥ ﻫﺎ ﺩﺭ ﺷﺮﺍﻳﻄﻲ ﮐﻪ ﺗﻐﻴﻴﺮﺍﺕ ﺳﺮﻳﻊ ﻭ ﻧﺎ ﻣﺎﻧﻮﺱ ﺩﺭ ﺷﮑﻞ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﺷﻬﺮ ﻫﺎ ﺍﺗﻔﺎﻕ ﻣﻲ ﺍﻓﺘﺪ ﺩﺭﮎ ﻭ ﻓﻬﻢ ﻣﺮﺩﻡ ﺍﺯ‬ ‫ﻣﺤﻴﻂ ﺩﺷﻮﺍﺭ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ‪:‬‬ ‫• ﻓﺮﺍﻧﻮﮔﺮﺍﻳﻲ‬ ‫ﻓﺮﺍﻧﻮﮔﺮﺍﻳﻲ ﺩﺭ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎ ﺷﻲﺀ ﻣﻌﻤﺎﺭﺍﻧﻪ "ﺧﺎﻟﺺ" ﻭ ﺳﺎﺧﺖ ﻭ ﺳﺎﺯ ﺗﻮﺳﻂ ﺗﻨﻬﺎ ﻳﮏ ﻓﺮﺩ ﺁﻥ ﻫﻢ ﺩﺭ ﺍﻧﺰﻭﺍ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺩﺭ ﻋﻮﺽ‬ ‫ﺧﻮﺍﻫﺎﻥ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎﻱ ﻧﻤﺎﺩﻳﻦ‪ ،‬ﺟﻐﺮﺍﻓﻴﺎﻳﻲ‪ ،‬ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﻭ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﻱ ﻓﺮﺍﻧﻮﮔﺮﺍ ﺩﺭ ﭘﻲ ﺍﻟﻬﺎﻡ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺍﺯ‬ ‫ﺳﻴﻤﺎﻱ ﺷﻬﺮ ﻫﺎﻱ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻭ ﺍﻧﻄﺒﺎﻕ ﺁﻥ ﺑﺎ ﺳﻴﻤﺎﻱ ﺷﻬﺮ ﺣﺎﺿﺮ ﺍﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺭﺍﺑﺮﺕ ﻭﻧﺘﻮﺭﻱ ﭘﺪﺭ ﻓﺮﺍﻧﻮﮔﺮﺍﻳﻲ ﺩﺭ ﺻﺪﺩ ﺑﻮﺩ ﺗﺎ ﺑﺮﺍﻱ‬ ‫ﻣﺮﺩﻡ ﺑﺴﺎﺯﺩ ﻭ ﺍﺯ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﻭ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﻋﺎﻣﻪ ﮔﺮﺍ ﻭ‬ ‫ﺑﻮﻣﻲ ﻃﺮﻓﺪﺍﺭﻱ ﻣﻲ ﮐﺮﺩ‪.‬‬ ‫ﭼﺎﺭﻟﺰ ﺟﻨﮑﺲ ﺑﺎ ﺷﻬﺮ ﻭ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﻗﻮﻱ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ﻭ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺍﺳﺖ ﻧﻮﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﻗﺎﺩﺭ ﺑﻪ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭﻱ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎﻥ ﻧﺒﻮﺩﻧﺪ‪ .‬ﻟﺬﺍ ﺳﻌﻲ ﺩﺍﺭﺩ ﺍﺯ ﻃﺮﻳﻖ ﮐﺪ ﻫﺎﻱ ﻓﻌﺎﻝ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻲ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﺭﺍ ﺑﻲ ﻭﺍﺳﻄﻪ ﺑﻪ ﻣﺮﺩﻡ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺟﻨﮑﺲ ﺷﮑﺴﺖ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﻱ ﻣﻌﺎﺻﺮ‪ ،‬ﻋﺪﻡ ﺩﺭﻳﺎﻓﺖ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺷﻬﺮﻱ ﻭ ﺗﺎﮐﻴﺪ ﺑﻴﺶ ﺍﺯ ﺣﺪ ﺑﺮ ﺭﻭﻱ ﺷﻲﺀ ﺑﻪ ﺟﺎﻱ‬ ‫ﺑﺎﻓﺖ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺟﻨﮑﺲ ﺁﻥ ﻧﻮﻉ ﺍﺯ ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺭﺍ ﻣﻲ ﭘﺬﻳﺮﺩ ﮐﻪ ﺍﺯ ﺗﺤﻮﻻﺕ ﺩﻧﻴﺎﻱ ﺍﻣﺮﻭﺯ ﺁﮔﺎﻩ ﺍﺳﺖ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ‪:‬‬ ‫• ﻧﻮ ‐ ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﻲ‬ ‫ﻧﻮ‐ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﺑﻪ ﺍﻫﺪﺍﻑ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻧﻈﺮ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﻭ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﻧﻬﺎﺩ ﻫﺎﻱ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﻋﺮﺻﻪ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺁﮔﻮﺭﺍ‪ ،‬ﻣﻌﺒﺪ ﻳﺎ‬ ‫ﻭﺭﺯﺷﮕﺎﻩ ﺭﺍ ﺑﺪﻟﻴﻞ ﻓﺎﻳﺪﻩ ﻭ ﺍﻫﻤﻴﺖ ﻓﻀﺎﻳﻲ ﺁﻧﻬﺎ ﺩﺭ ﺣﻴﺎﺕ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻣﻬﻢ ﺷﻤﺮﺩﻩ ﺍﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺍﺭﺯﺵ ﺩﺍﺩﻥ ﺑﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎﻱ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺩﺭ ﺁﺛﺎﺭ ﺑﺮﺍﺩﺭﺍﻥ ﮐﺮﻳﺮ ﻣﻮﺭﺩ ﺗﺎﮐﻴﺪ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ‪ .‬ﮐﺮﻳﺮ ﺩﺭ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎ ﻓﻀﺎﻫﺎﻱ ﻋﻤﻮﻣﻲ‬ ‫ﺑﻲ ﺷﮑﻞ‪ ،‬ﻧﺎ ﺧﻮﺍﻧﺎ ﻭ ﺑﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺩﺭ ﺷﻬﺮ ﻫﺎ‪ ،‬ﺍﺣﺪﺍﺙ ﻓﻀﺎﻫﺎﻱ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺷﮑﻴﻞ‪ ،‬ﻣﺤﺼﻮﺭ ﻭ ﺧﻮﺍﻧﺎ ﺭﺍ ﭘﻴﺸﻨﻬﺎﺩ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﻮﻉ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﺮﺩﻡ ﻫﻢ ﺧﻮﺍﻧﻲ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻧﺘﻴﺠﻪ ﮐﺎﺭ ﺍﻭ ﺍﺳﺘﺨﺮﺍﺝ ﺍﺻﻮﻟﻲ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻧﻈﺎﻡ ﻓﻀﺎﻱ ﺷﻬﺮﻱ ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﺍﻣﺎ‬ ‫ﻣﺘﻨﻮﻉ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﻔﻆ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺍﻧﺴﺎﻧﻲ ﺩﺭ ﺍﺭﺗﻔﺎﻉ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ ﻧﻤﺎ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﺯﻭﻥ ﻭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺷﮑﻠﻲ ﻣﻌﻨﻲ ﺩﺍﺭ ﻭ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﻟﺤﺎﻅ ﺷﺪﻩ ﻭ‬ ‫ﺩﺍﺭﺍﻱ ﻋﻤﻠﮑﺮﺩ ﻫﺎﻱ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﻭ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺍﻣﮑﺎﻥ ﻣﻼﻗﺎﺕ ﻫﺎ ﻭ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﺎﺕ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺭﺍ ﻓﺮﺍﻫﻢ ﻣﻲ ﺁﻭﺭﺩ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ‪:‬‬ ‫• ﺁﻟﺪﻭﺭﻭﺳﻲ‬ ‫ﺁﻟﺪﻭﺭﻭﺳﻲ ﻧﻤﺎﻳﻨﺪﻩ ﻧﻮ‐ﺳﻨﺖ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎﺭ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮﺭﺕ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻭ ﺑﺮﺣﺴﺐ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺍﺟﺰﺍﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺁﻥ ﻣﻲ ﻧﮕﺮﺩ‪.‬‬ ‫ﺍﻭ ﻣﻲ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺑﺎ ﻧﻈﺮ ﺍﻓﮑﻨﺪﻥ ﺑﻪ ﻋﻨﺎﺻﺮﻱ ﮐﻪ ﺷﻬﺮ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺗﺮﮐﻴﺐ‬ ‫ﺷﺪﻩ‪ ،‬ﺩﺭﻳﺎﺑﺪ ﮐﻪ ﺁﻧﻬﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﭘﻴﻮﻧﺪ ﺧﻮﺭﺩﻩ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﻭﻱ ﺍﺷﮑﺎﻝ‬ ‫ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﺭﺍ ﻣﺴﺘﻘﻴﻤﹰﺎ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻧﻤﻲ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺳﻌﻲ ﺩﺭ ﺷﺒﻴﻪ ﺳﺎﺯﻱ‬ ‫ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻋﻨﺼﺮ ﺍﺻﻠﻲ ﻧﻈﺮﻳﻪ ﺍﻭ ﺭﺍ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺗﺸﮑﻴﻞ ﻣﻲ‬ ‫ﺩﻫﺪ ﮐﻪ ﺩﺭ ﻃﻮﻝ ﺯﻣﺎﻥ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎﺭﻧﺪ‪ .‬ﺁﻟﺪﻭﺭﻭﺳﻲ ﺩﺭ ﺻﺪﺩ ﺁﺷﺘﻲ‬ ‫ﻣﻴﺎﻥ ﺷﮑﻞ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﺍﺯ ﻃﺮﻳﻖ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﻣﻴﺎﻥ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻲ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ ﺑﺎ ﺷﻬﺮ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺍﻳﻦ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﺠﻬﻴﺰ ﮐﻨﻴﻢ‪.‬‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ‐ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ‪:‬‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‐ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻗﻮﺍﻋﺪﻱ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺁﻓﺮﻳﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺑﺎﺯﺗﺎﺑﻲ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮﺩﻡ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻓﻀﺎﻱ ﺧﺎﻟﻲ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻥ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻣﻲ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫•‬

‫ﻣﻌﻨﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ‬ ‫ﺟﺴﺘﺠﻮ ﺑﺮﺍﻱ ﺑﺎﺯﻳﺎﺑﻲ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﮐﻪ ﺍﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺷﻬﺮ ﻣﻲ ﺩﻫﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎﺭ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻲ‪ .‬ﻭﺯﺑﺎﻥ ﻧﻤﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻣﺘﺸﮑﻞ ﺍﺯ ﺍﺟﺰﺍﻱ ﭘﺮﺍﮐﻨﺪﻩ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮﺁﻧﻬﺎ‬ ‫ﺯﺑﺎﻥﻣﻲ ﺩﻫﻨﺪ‬ ‫ﺗﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ﺭﻭﺵﺷﻬﺮ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎﺭ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎﺭﺍﺯﺯﺑﺎﻥ‬ ‫ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻫﺎﻱ‬ ‫ﺍﻳﻦﺭﺍﺭﻭﺑﺎ ﺍﺯ‬ ‫ﺳﺎﺯﺍﻥﺍﺳﺖ ﻭ‬ ‫ﺩﺷﻮﺍﺭﻱ‬ ‫ﭼﻴﺰﻱ‬ ‫ﻣﻌﻨﻲﺗﺮﻳﻦ‬ ‫ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺍﻧﺪ‪.‬ﻣﻲ ﺳﺎﺯﺩ‪ ،‬ﻧﺸﺎﻧﻪ ﻧﻴﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﮐﻞ ﮔﻔﺘﻪ ﻳﺎ ﺑﻴﺎﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬﺮ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﮔﺴﺴﺘﮕﻲ‬ ‫ﮐﺮﺩﻩ ﺭﺍ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻌﻨﻲ‬ ‫ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻲ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﮐﺮﺩﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻮﺩ‪.‬ﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﺩﺭﮎ ﻣﻲ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻲ ﻣﻌﺎﻧﻲ‬ ‫ﺷﻴﻮﻩ ﺍﻱ ﮐﻪ‬ ‫ﺭﺳﺎﻧﺎ ﻫﺎ‬ ‫ﺭﺍﺑﻄﻪ‬ ‫ﻣﺤﻮﺭ‬ ‫ﻣﻨﺤﺼﺮ ﻣﻲ‬ ‫ﺩﺭ ﻧﺸﺎﻧﻪ‬ ‫ﺁﻧﻬﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻴﺎﻥﺍﻭﻟﻴﻪ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺕ‬ ‫ﺟﻤﻊ ﺍﺟﺰﺍﻱ ﻣﺎﺩﻱ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ ".‬ﺁﻧﻬﺎ ﺩﺭ ﺻﺪﺩ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﻣﻴﺎﻥ‬ ‫ﻧﻤﺎﺩ ﻣﺮﺩﻡ‬ ‫ﺯﻧﺪﮔﻲ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻲ"ﻓﻀﺎﻱ‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻪ ﻫﻨﺴﻦ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺕﻫﻴﻠﻴﺮ ﻭ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺑﻴﺶ‪ .‬ﺍﺯﻳﮑﻲ‬ ‫ﭼﻴﺰﻱ ﺩﻫﺪ‬ ‫ﺗﺸﮑﻴﻞ ﻣﻲ‬ ‫ﺷﻬﺮﻱ ﺭﺍ‬ ‫ﺫﻫﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻏﻔﻠﺖ ﺍﺯ ﺁﻥ ﻓﻀﺎ ﺍﺯ ﺍﺟﺘﻤﺎﻉ ﻭ ﺍﺟﺘﻤﺎﻉ ﺍﺯ ﻓﻀﺎ ﭘﺎﮎ ﻣﻲ‬ ‫ﺍﻧﺘﺰﺍﻋﻲ ﻭ‬ ‫ﻣﺎﺩﻱ ﻭ‬ ‫ﻏﻴﺮ ﻫﺎﻱ‬ ‫ﺧﺼﻴﺼﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪﺟﺰﺀ‬ ‫ﻣﺎﺩﻱ ﻳﮏ‬ ‫ﺩﻧﻴﺎﻱﻋﻨﻮﺍﻥ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﺎﺕﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺍﻳﻦ ﺍﺳﺖ‬ ‫ﻣﻬﻢ ﻧﻤﺎﺩ‬ ‫ﺍﺯ‬ ‫ﺷﻮﺩ‪.‬ﺍﺳﺖ ﮐﻞ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺎﺩﺭ‬

‫ﭘﺎﻳﻪ ﻋﻠﻤﻲ ‪ -‬ﻓﻠﺴﻔﻲ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ‐ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ‪:‬‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‐ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻗﻮﺍﻋﺪﻱ ﺭﺍ ﻣﻲ ﺁﻓﺮﻳﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻩ ﺑﺎﺯﺗﺎﺑﻲ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮﺩﻡ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻓﻀﺎﻱ ﺧﺎﻟﻲ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻥ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻣﻲ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫•‬

‫ﺍﻣﺲ ﺭﺍﭘﭙﺮﺕ‬ ‫ﺍﺯ ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺴﺎﻧﻲ ﮐﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺕ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﺮ ﺍﻫﻤﻴﺖ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﺩﺭ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺍﻧﺪ‪ ،‬ﺭﺍﭘﭙﺮﺕ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻭﻱ ﺳﺎﺯﻣﺎﻥ ﺩﻫﻲ ﻣﺤﻴﻂ ﻣﺼﻨﻮﻉ‪ ،‬ﺳﺎﺯﻣﺎﻥ ﺩﻫﻲ ﻣﻌﻨﻲ ﻫﻢ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻭﻳﮋﮔﻲ ﻫﺎﻱ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﻧﻈﻴﺮ‬ ‫ﻣﺼﺎﻟﺢ‪ ،‬ﺭﻧﮓ‪ ،‬ﺍﺭﺗﻔﺎﻉ‪ ،‬ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﻭ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺧﺎﺻﻴﺖ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻲ ﻭ ﻧﻤﺎﺩﻳﻦ ﺩﺍﺭﺩ‪ .‬ﻋﻨﺎﺻﺮ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﺩﺭ ﻣﺤﻴﻂ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ‬ ‫ﺩﺍﺭﻧﺪ ﻭ ﺍﻳﻦ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻧﻈﺎﻡ ﻳﺎﻓﺘﻪ ﺍﻱ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﻴﻮﻧﺪ ﺧﻮﺭﺩﻩ ﺍﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮﺩﻡ ﺩﺭ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎﻱ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ ﻫﻨﺠﺎﺭ‬ ‫ﻫﺎﻱ ﺭﻓﺘﺎﺭﻱ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺁﻥ ﺭﺍ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺷﺪﻩ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﻣﻲ ﺩﻫﻨﺪ‪ .‬ﺁﻧﻬﺎ ﺑﺮ ﺍﺳﺎﺱ ﻗﺮﺍﺋﺘﺸﺎﻥ ﺍﺯ ﻣﺤﻴﻂ ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻲ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﻳﺪ ﺍﻳﻦ ﺯﺑﺎﻥ ﺭﺍ ﻓﻬﻤﻴﺪ ﻭ ﺁﻥ ﺭﺍ ﻣﺒﻨﺎﻳﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺍﺷﮑﺎﻝ ﺩﺭ ﻣﺤﻴﻂ ﺷﻬﺮﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﺩﺍﺩ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺭﺍﭘﭙﺮﺕ ﺷﻬﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﮔﺮﭼﻪ ﺑﺎ ﮐﺜﺮﺕ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﺭﻭﺑﺮﻭﺳﺖ‪ ،‬ﺍﻣﺎ ﻓﺎﻗﺪ ﻣﻌﻨﻲ ﻣﺸﺘﺮﮎ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ ﻣﻬﻢ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺍﺟﺰﺍﻱ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﺭﺍ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﻱ ﻣﺘﺼﻞ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﺩﺍﺭﺍﻱ ﻣﻌﻨﻲ ﻣﺸﺘﺮﮎ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺑﺮﻭﻟﻴﻦ ﺩﺭ ﮐﺘﺎﺏ "ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ" ﺑﺮﺧﻲ ﺍﺯ ﺳﻮﺍﻻﺕ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺑﺎﻓﺘﻦ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺯﻧﺪﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ‪:‬‬ ‫‪ ‐۱‬ﭼﻪ ﻧﮑﺎﺗﻲ ﺍﺭﺯﺵ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻣﻌﻴﻦ ﺭﺍ ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻲ ﺳﺎﺯﺩ؟ ﺩﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍ‬ ‫ﺍﻫﻤﻴﺖ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ‪ ،‬ﺟﺬﺍﺑﻴﺖ ﻭ ﺩﺭﺟﻪ ﻫﻤﮕﻨﻲ ﺑﺼﺮﻱ ﺭﺍ ﺩﺭ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻳﻢ‪ .‬ﺍﮔﺮ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻟﺤﺎﻅ ﻓﺎﻗﺪ ﺍﺭﺯﺵ ﺑﻮﺩ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﻨﺖ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺍﻱ ﻧﮕﺎﻩ ﻣﻲ ﮐﻨﻴﻢ‪ .‬ﺍﮔﺮ ﺁﻥ ﻫﻢ ﺟﻮﺍﺑﮕﻮ ﻧﺒﻮﺩ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﻗﺪﺭﻱ ﭘﺮ‬ ‫ﻗﺪﺭﺕ ﮐﺎﺭ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﻧﺘﻴﺠﻪ ﺑﺼﺮﻱ ﺁﻥ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﮐﺎﺭ ﺩﻳﮕﺮﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺍﮔﺮ ﺩﺭ ﻳﮏ ﻣﻮﻗﻌﻴﺖ ﮔﺬﺍﺭ ﻫﺴﺘﻴﻢ‪ ،‬ﻳﻌﻨﻲ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺩﺭ ﮐﺸﻤﮑﺶ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﻳﺪ ﺩﻳﺪ ﻣﺮﺩﻣﻲ ﮐﻪ ﻗﺮﺍﺭ ﺍﺳﺖ ﺩﺭ ﺁﻥ‬ ‫ﺯﻧﺪﮔﻲ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﺪﺍﻡ ﻳﮏ ﺭﺍ ﺯﻳﺒﺎ ﺗﺮ ﻭ ﻣﻌﻨﻲ ﺩﺍﺭ ﺗﺮ ﻣﻲ ﺍﻧﮕﺎﺭﻧﺪ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺑﺮﻭﻟﻴﻦ ﺩﺭ ﮐﺘﺎﺏ "ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ" ﺑﺮﺧﻲ ﺍﺯ ﺳﻮﺍﻻﺕ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺑﺎﻓﺘﻦ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺯﻧﺪﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ‪:‬‬ ‫‪ ‐۲‬ﻭﻗﺘﻲ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻫﻤﮕﻦ ﻧﻴﺴﺖ ﻭ ﺁﻣﻴﺰﻩ ﺍﻱ ﺍﺯ ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺍﺳﺖ ﭼﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﮐﺮﺩ؟ ﺍﮔﺮ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﻄﻠﻖ ﻧﺎ‬ ‫ﻫﻤﮕﻦ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻳﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺩﻳﮕﺮ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﻱ ﻭﺟﻮﺩ‬ ‫ﻧﺪﺍﺭﺩ ﮐﻪ ﺑﺘﻮﺍﻥ ﺗﺪﺍﻭﻡ ﺑﺼﺮﻱ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺁﻥ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﻤﻮﺩ‪ .‬ﺩﺭ‬ ‫ﺍﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﻓﻖ ﮐﻪ ﻣﻮﺭﺩ ﺗﻮﺍﻓﻖ‬ ‫ﻋﺎﻣﻪ ﻭ ﻣﺘﺨﺼﺼﺎﻥ ﺍﺳﺖ ﺭﺟﻮﻉ ﮐﺮﺩ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺑﺮﻭﻟﻴﻦ ﺩﺭ ﮐﺘﺎﺏ "ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ" ﺑﺮﺧﻲ ﺍﺯ ﺳﻮﺍﻻﺕ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺑﺎﻓﺘﻦ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺯﻧﺪﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ‪:‬‬ ‫‪ ‐۳‬ﭼﻪ ﻭﻗﺖ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺷﮑﺎﻑ ﺗﻨﺪ ﺭﻭﺍﻧﻪ ﺑﺎ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﻳﺠﺎﺩ‬ ‫ﮐﺮﺩ؟ ﺩﺭ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺧﺎﺹ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺍﺭﺯﺵ ﻧﻤﺎﺩﻳﻦ ﻭ ﻳﺎ‬ ‫ﺯﺩﻭﺩﻥ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﻱ ﻧﺎ ﻫﻤﮕﻦ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺭﺍ ﻧﺎﺩﻳﺪﻩ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺑﺮﻭﻟﻴﻦ ﺩﺭ ﮐﺘﺎﺏ "ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ" ﺑﺮﺧﻲ ﺍﺯ ﺳﻮﺍﻻﺕ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺑﺎﻓﺘﻦ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺯﻧﺪﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ‪:‬‬ ‫‪ ‐۴‬ﺁﻳﺎ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺩﺭ ﺩﺭﻭﻥ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻟﺰﻭﻣﹰﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻳﮑﻨﻮﺍﺧﺘﻲ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ؟ ﺑﺎﻳﺪ ﻣﻴﺎﻥ ﺗﻨﻮﻉ ﺑﺼﺮﻱ ﮐﻪ ﺍﻏﺘﺸﺎﺵ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ﻭ‬ ‫ﺗﻨﻮﻋﻲ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﺗﻮﺍﺯﻥ ﺩﻳﺪﻩ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ ،‬ﻓﺮﻕ ﮔﺬﺍﺷﺖ‪ .‬ﻳﮑﻨﻮﺍﺧﺘﻲ ﻭ ﺍﻏﺘﺸﺎﺵ ﺩﻭ ﺭﻭﻱ ﻳﮏ ﺳﮑﻪ ﺍﻧﺪ ﻭ ﻫﺮ ﺩﻭﻱ ﺁﻧﻬﺎ ﻧﺎ‬ ‫ﺧﻮﺵ ﺁﻳﻨﺪ ﺍﺳﺖ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺑﺮﻭﻟﻴﻦ ﺩﺭ ﮐﺘﺎﺏ "ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ" ﺑﺮﺧﻲ ﺍﺯ ﺳﻮﺍﻻﺕ ﺍﺳﺎﺳﻲ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺭ ﻫﻢ ﺑﺎﻓﺘﻦ ﻧﻮ ﻭ ﮐﻬﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺯﻧﺪﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ ‪:‬‬ ‫‪ ‐۵‬ﺁﻳﺎ ﺣﻔﻆ ﺗﺪﺍﻭﻡ ﺑﺼﺮﻱ ﺩﺭ ﻭﺍﺣﺪ ﻫﺎﻱ ﻫﻤﺴﺎﻳﮕﻲ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎﻱ ﻣﻤﺎﻧﻌﺖ ﺍﺯ‬ ‫ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺍﺳﺖ؟ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺣﺲ ﺗﺪﺍﻭﻡ ﺑﺼﺮﻱ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻲ ﻧﻤﺎﺩﻳﻦ ﮐﺮﺩﻥ‬ ‫ﻳﮏ ﻭﺍﺣﺪ ﻫﻤﺴﺎﻳﮕﻲ ﻧﻴﺴﺖ‪ .‬ﺍﺯ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﻧﻴﺰ ﻣﺸﺨﺺ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻨﻮﻉ‪ ،‬ﻧﻮ ﺁﻭﺭﻱ ﻭ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺑﺪﻭﻥ ﺁﺳﻴﺐ ﺭﺳﺎﻧﺪﻥ ﺑﻪ ﻫﻤﮕﻨﻲ ﺑﺼﺮﻱ ﺍﻣﮑﺎﻥ‬ ‫ﭘﺬﻳﺮ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻭﺍﺿﺢ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﻭﻗﺘﻲ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺗﻬﺪﻳﺪﻱ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ﺑﺮﺍﻱ‬ ‫ﺧﻼﻗﻴﺖ ﺑﻪ ﺣﺴﺎﺏ ﺑﻴﺎﻳﺪ ﻭ ﻳﺎ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﺍﻥ ﺑﺨﻮﺍﻫﻨﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﻨﺖ ﺑﻪ ﻃﺮﺯ‬ ‫ﺧﺼﻤﺎﻧﻪ ﻧﮕﺎﻩ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺘﻴﺠﻪ ﭼﻪ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬

‫روش و اﺻﻮل ﻃﺮاﺣﻲ‬ ‫ﺁﻧﺘﻮﻧﻲ ﺗﺎﮔﻨﺎﺕ ﻧﻮ ﺁﻭﺭﻱ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻗﻮﺍﻋﺪ ﺯﻳﺮ ﻣﺠﺎﺯ‬ ‫ﻣﻲ ﺷﻤﺎﺭﺩ‪:‬‬ ‫‪ ‐١‬ﺳﺎﺯﮔﺎﺭﻱ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﻋﻨﺼﺮ ﺑﺎ ﺯﻣﻴﻨﻪ‬ ‫‪ ‐٢‬ﭘﻴﻮﺳﺘﮕﻲ ﻧﻤﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﻣﻴﺎﻥ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ‪ ‐٣‬ﺍﺭﺗﻔﺎﻉ ﻃﺒﻘﺎﺕ ﻭ‬ ‫ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻣﺮﺍﺗﺐ ﺑﻠﻨﺪﻱ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ‬ ‫‪ ‐٤‬ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺗﮏ ﺑﻨﺎ‬ ‫‪ ‐٥‬ﺭﺩﻳﻔﻲ ﺷﺪﻥ ﺑﺎﺯﺷﻮ ﻫﺎ‬ ‫‪ ‐٦‬ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ‪ ،‬ﮐﺎﺭﺑﺮﺩ ﻭ ﺗﺮﮐﻴﺐ ﻣﺼﺎﻟﺢ‬ ‫‪ ‐٧‬ﺳﻴﻤﺎﻱ ﺑﺎﻡ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎ‬ ‫‪ ‐٨‬ﻧﺴﺞ ﻭ ﺭﻧﮓ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ‬ ‫‪ ‐٩‬ﺗﻨﻮﻉ ﻣﺤﻠﻲ‬ ‫‪ ‐١٠‬ﺁﺏ ﻭ ﻫﻮﺍ ﻭ ﮔﻴﺎﻫﺎﻥ‬

‫ﺳﻴﺴﺘﻢ ارﺗﺒﺎﻃﻲ‬ ‫ﺑﺮﺍﻱ ﺁﻥ ﮐﻪ ﺷﻬﺮ ﺑﺼﻮﺭﺕ ﻳﮏ ﮐﻞ ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺩﺭ ﺁﻳﺪ‪ ،‬ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻲ )ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﻴﺎﺩﻩ ﺭﻭ ﻫﺎ(‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺤﻮﻱ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﺍﺟﺰﺍﻱ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺳﺎﺯﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺭﻭﻳﮑﺮﺩ ﻣﻨﺴﺠﻢ‪ ،‬ﺗﺮﺍﻧﺴﻴﮏ ﺍﺯ‬ ‫ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺷﺒﮑﻪ ﭘﻴﺎﺩﻩ ﻭ ﺳﻮﺍﺭﻩ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩ ﻭﻱ‪ ،‬ﺑﺎﻳﺪ ﺷﻴﻮﻩ ﻫﺎﻳﻲ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﺳﻮﺍﺭﻩ ﺑﺎ ﭘﻴﺎﺩﻩ ﺑﺪﻭﻥ ﮐﺎﺳﺘﻦ ﺍﺯ ﮐﻴﻔﻴﺖ ﻓﻀﺎﻫﺎﻱ ﺑﻴﺮﻭﻧﻲ ﺍﻧﺪﻳﺸﻴﺪ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﺩﺭ ﭘﺎﺭﻩ ﺍﻱ ﺍﺯ ﻣﻮﺍﺭﺩ ﻻﺯﻡ ﺍﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﺍﻳﻦ ﺩﻭ ﺷﺒﮑﻪ ﺭﺍ ﺍﺯ ﻫﻢ ﺟﺪﺍ ﻧﻤﻮﺩ ﺍﻣﺎ ﺍﺧﺘﻼﻁ ﺍﻳﻦ ﺩﻭ ﻧﻴﺰ ﺿﺮﻭﺭﺕ ﺩﺍﺭﺩ‪.‬‬

‫ﮐﺎرﺑﺮي‬ ‫ﻻ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ ﻣﺨﺘﻠﻂ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺗﻔﮑﻴﮏ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ ﻫﺎ ﭘﻴﺸﻨﻬﺎﺩ ﻣﻲ‬ ‫ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺳﻴﺪﻥ ﺑﻪ ﻳﮏ ﺭﻭﻳﮑﺮﺩ ﻣﻨﺴﺠﻢ ﻣﻌﻤﻮ ﹰ‬ ‫ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ ﻫﺎ ﺣﺎﺋﺰ ﺍﻫﻤﻴﺖ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺷﻬﺮﻱ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﭘﻮﻳﺎﻳﻲ ﮐﺎﺭﺑﺮﺩ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺩﺭ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﺪ‪ .‬ﺟﺪﺍﻳﻲ ﻣﺤﻞ ﮐﺎﺭ ﺍﺯ ﺳﮑﻮﻧﺖ ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﻣﺸﮑﻼﺕ ﻭ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺣﻤﻞ ﻭ ﻧﻘﻞ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺧﻠﻮﺕ ﺷﺪﻥ ﻣﺮﺍﮐﺰ ﺷﻬﺮﻱ ﻭ ﺑﺮﻭﺯ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻧﺎﺷﻲ ﺍﺯ ﺁﻥ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﻟﺌﻮﻥ ﮐﺮﻳﺮ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺳﺖ ﻳﺎﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻳﮏ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺳﺎﺯﻣﻨﺪ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻭ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺘﺼﻞ ﮐﺮﺩﻩ ﻭ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ ﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻂ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺟﺎﻱ ﮐﺎﺭﺑﺮﻱ‬ ‫ﺗﮏ ﻣﻨﻈﻮﺭﻩ ﻭ ﺩﺭ ﻭﺍﮐﻨﺶ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻔﮑﻴﮏ ﻋﻤﻠﮑﺮﺩﻱ ﭘﻴﺸﻨﻬﺎﺩ ﻣﻲ ﮐﻨﺪ‪.‬‬

‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻃﺒﻴﻌﺖ‬

‫ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﮐﻠﻲ ﺍﺯ ﺁﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺍﻗﺘﺒﺎﺱ ﺷﮑﻞ ﺍﺯ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﺳﺖ ‪،‬‬ ‫ﺍﻧﻮﺍﻉ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎ ﻭ ﺍﺯ ﺟﻤﻠﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺭﺍ ﺩﺭﺑﺮ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ‪ .‬ﺭﺍﺟﺮ‬ ‫ﺗﺮﺍﻧﺴﻴﮏ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺍﺳﺖ ﻭﻳﮋﮔﻲ ﻣﻨﻄﻘﻪﺍﻱ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺩﺭ ﺍﺷﮑﺎﻝ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ‬ ‫ﺑﻮﻣﻲ ﻧﻬﻔﺘﻪ ﺍﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﻭﺳﻴﻊ ﺗﺮﻱ ﺍﺯ ﻫﻮﻳﺖ ﻣﺤﻴﻄﻲ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺑﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻭ ﺷﺎﻣﻞ ﺍﺷﮑﺎﻝ ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺯﻣﻴﻦ ﻭ ﮔﻴﺎﻫﺎﻥ ﺧﺎﺹ ﺁﻥ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻣﻲ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬

‫ﻣﻘﻴﺎس‬ ‫ﺩﺭ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻃﺮﺯ ﺗﻔﮑﺮ ﻧﻮ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﮐﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﺑﻨﺎ ﻫﺎﻱ ﺷﻬﺮ ﺟﺪﺍﻱ ﺍﺯ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻟﻴﻦ ﺭﻭ ﻭ‬ ‫ﻓﺮﺩﮐﻮﺗﺮ ﺍﺯ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﺍﻥ ﺧﻮﺍﺳﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺍﺯ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﻧﻮﺍﺣﻲ ﻭﺳﻴﻊ ﭘﺮﻫﻴﺰ ﮐﻨﻨﺪ ﻭ ﺩﺭ ﻋﻮﺽ ﺑﺮ ﻧﻮﺍﺣﻲ‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ ﺗﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮﺍﻧﻨﺪ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺁﻧﻬﺎ ﻣﺘﺼﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺩﺭ ﻧﻮﺍﺣﻲ ﮐﻮﭼﮏ ﻧﻴﺰ ﻃﺮﺍﺣﻲ‬ ‫ﻃﻮﺭﻱ ﺑﺎﻳﺪ ﺻﻮﺭﺕ ﮔﻴﺮﺩ ﮐﻪ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭ ﺷﻮﺩ‪.‬‬ ‫ﻼ ﺍﺯ ﺗﻮﺍﺯﻥ ﺧﺎﺭﺝ ﺷﻮﺩ‬ ‫ﺍﻟﺒﺘﻪ ﻣﻤﮑﻦ ﺍﺳﺖ ﮔﺎﻫﻲ ﺍﻳﻦ ﻣﻘﻴﺎﺱ ﮐﺎﻣ ﹰ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﻓﻖ ﺁﻥ ﻫﺎﻳﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎﻥ ﻭﻳﮋﮔﻲ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻫﺎﻱ ﺗﺎﺭﻳﺨﻲ ﺍﻃﺮﺍﻑ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﺎﺯﻧﻤﺎﻳﻲ ﻣﻲ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺍﻱ ﺍﺣﺪﺍﺙ ﺷﻬﺮﻱ ﺟﺪﻳﺪ ﮐﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻭﺟﻮﺩ ﻧﺪﺍﺭﺩ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎﻅ ﻧﻈﺮﻱ ﻗﻮﺍﻋﺪﻱ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻻ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺷﮑﻞ ﻣﻲ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺍﺳﺘﺜﻨﺎﻱ ﺷﻬﺮ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﻳﺪ ﭘﺮﻭﮊﻩ ﻫﺎﻱ ﺑﺰﺭﮒ ﺗﺮ ﻣﻌﻤﻮ ﹰ‬ ‫ﻻ ﺑﻪ ﺣﺪﻱ ﺑﺰﺭﮒ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻭﻟﻲ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﮔﻴﺮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺍﻳﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﺁﻧﻬﺎ ﻣﻌﻤﻮ ﹰ‬ ‫ﻫﺎﻱ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﭘﺮﻭﮊﻩ ﺑﺎﻳﺪ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮﺩ‪ ،‬ﺯﻳﺮﺍ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﺮ ﺣﺲ ﺗﺪﺍﻭﻡ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻳﺎ ﻣﺤﻠﻪ ﺍﺛﺮ ﮔﺬﺍﺭﺩ‪.‬‬

‫ﭼﺎرﭼﻮب ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﺷﻮﻟﺘﺰ ﺑﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺑﺮ ﺍﺳﺎﺱ ﺭﻭﺡ ﻣﮑﺎﻥ ﺗﺎﮐﻴﺪ ﺩﺍﺭﺩ‪) .‬ﺭﻭﺡ ﻣﮑﺎﻥ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎﻱ ﻳﺎﻓﺘﻦ ﻫﻮﻳﺖ ﻣﮑﺎﻥ ﻭ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﺁﻥ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻴﻮﻩ ﻫﺎﻱ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ‪ (.‬ﺭﺍﺟﺮ ﺗﺮﺍﻧﺴﻴﮏ ﻧﻴﺰ ﺭﺷﺪ ﺗﺪﺭﻳﺠﻲ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺎﺯﺳﺎﺯﻱ ﮐﺎﻣﻞ ﺭﺍ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻭﻱ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎﻱ ﺭﺷﺪ ﺗﺪﺭﻳﺠﻲ ﺭﺍ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻳﻲ ﺍﺯ ﺷﻬﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﺟﺪﺍﻳﻲ ﺍﻟﮕﻮ ﻫﺎﻱ ﻓﻀﺎﻳﻴﺴﺖ ﮐﺎﺭﺍ ﺗﺮ ﻣﻲ ﺩﺍﻧﺪ ﺯﻳﺮﺍ ﺑﺎ ﭘﺮ ﻧﻤﻮﺩﻥ ﺗﺪﺭﻳﺠﻲ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻥ ﻗﻄﻌﺎﺕ ﺟﺪﻳﺪ ﺭﺍ ﺑﺎ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎ ﻭ ﺷﮑﻞ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﺮﺩ‪.‬‬

‫راﺑﻄﻪ ﻃﺮاح ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎدﻩ ﮐﻨﻨﺪﻩ‬ ‫ﺍﻧﺴﺎﻥ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﻓﻀﺎ ﻭ ﺯﻣﺎﻥ "ﺟﻬﺖ ﻳﺎﺑﻲ" ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻳﻌﻨﻲ ﺑﺪﺍﻧﺪ‬ ‫ﮐﺠﺎﺳﺖ ﻭ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﺑﺎ ﻣﺤﻴﻂ "ﺷﻨﺎﺳﺎﻳﻲ" ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻃﺮﺍﺡ ﻣﻲ‬ ‫ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﺎ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺧﻮﺩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﻨﻨﺪﻩ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺍﻣﺮ ﻳﺎﺭﻱ‬ ‫ﺭﺳﺎﻧﺪ ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﺁﻧﮑﻪ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﺎ ﺑﮑﺎﺭ ﮔﻴﺮﻱ ﻧﻤﺎﺩﻫﺎﻱ‬ ‫ﺁﺷﻨﺎﻳﻲ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺍﻱ ﻧﺰﺩﻳﮏ ﺗﺮ ﺑﺎ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎﻥ‬ ‫ﺑﺮﻗﺮﺍﺭ ﺳﺎﺯﺩ ﻭ ﺍﺯ ﻧﻈﺮﻳﺎﺕ ﺁﻧﺎﻥ ﺑﻬﺮﻩ ﻣﻨﺪ ﺷﻮﺩ‪.‬‬

‫ﺟﻨﺒﻪ هﺎي ﻣﺎﻟﻲ‬ ‫ﻫﻴﭻ ﻳﮏ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﺍﻣﻮﺭ ﻟﺰﻭﻣﹰﺎ ﻭ ﺑﻪ ﺧﻮﺩﻱ ﺧﻮﺩ‬ ‫ﻧﺎﺯﻳﺒﺎ‪ ،‬ﺑﺪ ﺗﺮﮐﻴﺐ ﻳﺎ ﻣﺴﺮﻓﺎﻧﻪ ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ‬ ‫ﻫﻨﮕﺎﻣﻲ ﮐﻪ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﻳﮏ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺁﻥ ﻣﺴﺘﻠﺰﻡ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺰﺋﻴﻨﺎﺕ ﺍﺳﺖ‬ ‫ﭼﻪ ﺑﺼﻮﺭﺕ ﺳﻨﺘﻲ ﻭ ﭼﻪ ﻣﺪﺭﻥ ‐ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﻮﺩﺟﻪ‬ ‫ﻫﺎﻱ ﺍﻣﺮﻭﺯﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺰﺋﻴﻨﺎﺕ ﺧﺎﺹ ﻭ ﮐﻤﺘﺮﻱ ﺩﺭ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪﻩ – ﻭﻟﻲ ﺩﺭ ﻭﺍﻗﻊ ﺗﺰﺋﻴﻨﺎﺕ ﺑﻪ ﻧﺪﺭﺕ‬ ‫ﺣﺬﻑ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﺍﻳﻦ‪ ،‬ﺍﮔﺮ ﭼﻪ ﺑﻄﻮﺭ‬ ‫ﮐﻠﻲ ﺗﺰﺋﻴﻨﺎﺕ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺭﺍ ﺑﺎﻻ ﻣﻲ ﺑﺮﺩ‪ ،‬ﻭﻟﻲ ﻣﺮﺩﻡ‬ ‫ﻻ ﺍﻳﻦ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺭﺍ ﺭﺍﺣﺖ ﺗﺮ ﺍﺯ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﻫﺎﻱ ﺩﻳﮕﺮ‬ ‫ﻣﻌﻤﻮ ﹰ‬ ‫ﻣﻲ ﭘﺮﺩﺍﺯﻧﺪ‪.‬‬

‫ﻧﻤﻮﻧﻪ هﺎي اﺟﺮا ﺷﺪﻩ‬ ‫•‬

‫ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﺳﻨﺖ ﻣﺎﺭﮎ ﻭ ﭘﺮﻭﮐﻮﺭﺍﺗﻲ ﻧﻮﻭ‪ ،‬ﻭﻧﻴﺰ‬

‫ﺩﺭ ﺍﻳﻨﺠﺎ ﮐﺎﺭﻓﺮﻣﺎ ﻋﻠﻴﺮﻏﻢ ﻣﻴﻞ ﻣﻌﻤﺎﺭ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻲ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺟﺪﻳﺪ ﻭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻲ )ﻧﺴﺒﺘﹰﺎ( ﻗﺪﻳﻤﻲ ﺗﺮ ﺑﻮﺟﻮﺩ ﺁﻭﺭﺩﻩ‬ ‫ﺍﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎﺭ ﺍﺣﺪﺍﺙ ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺟﺎﮐﻮﭘﻮﺳﻦﺳﻮﻭﻳﻨﻮ ﺩﺭ ﺳﺎﻝ‬ ‫‪ ۱۵۵۳‬ﺑﻪ ﭘﺎﻳﺎﻥ ﺭﺳﻴﺪﻩ ﺑﻮﺩ‪.‬‬

‫ﺩﺭ ﺳﺎﻝ ‪ ۱۵۸۵‬ﻭﻳﭽﻨﺰﻭ ﺍﺳﮑﺎﻣﻮﺗﺴﻲ ﺑﺮﻧﺪﻩ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﭘﺮﻭﮐﻮﺭﺍﺗﻲﻧﻮﻭ‬ ‫ﺷﺪ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻲ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﺳﮑﺎﻥ ﺣﺎﮐﻤﻴﻦ ﺷﻬﺮ ﮐﻪ ﺿﻠﻊ ﺟﻨﻮﺑﻲ ﭘﻴﺎﺯﺍ‬ ‫ﺭﺍ ﺑﻮﺟﻮﺩ ﺁﻭﺭﺩ‪.‬‬

‫ﻧﻤﻮﻧﻪ هﺎي اﺟﺮا ﺷﺪﻩ‬ ‫•‬

‫ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﺳﻨﺖ ﻣﺎﺭﮎ ﻭ ﭘﺮﻭﮐﻮﺭﺍﺗﻲ ﻧﻮﻭ‪ ،‬ﻭﻧﻴﺰ‬

‫ﺍﻳﺪﻩ ﺍﺳﮑﺎﻣﻮﺗﺴﻲ ﺟﺪﺍﻳﻲ ﺍﻳﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺍﺯ ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﺑﻮﺩ ﺗﺎ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﺍﺯ ﻳﮏ ﻧﻈﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻭ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺰﺭﮔﺎﻥ ﺷﻬﺮ ﺑﺎ ﻭﻱ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﮐﺮﺩﻧﺪ‪ .‬ﺍﺳﮑﺎﻣﻮﺗﺴﻲ ﺗﺴﻠﻴﻢ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺍﻳﻦ ﻫﻤﻪ ﻭﻱ ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺳﻪ ﻃﺒﻘﻪ‬ ‫ﭘﺮﻭﮐﻮﺭﺍﺗﻲ ﻧﻮﻭ ﺭﺍ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭ ﻭ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﺗﺮ ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﮐﺮﺩ ﮐﻪ ﺑﺪﻟﻴﻞ ﻣﺸﮑﻼﺕ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻲ ﺑﻪ‬ ‫ﺩﻭ ﻃﺒﻘﻪ ﻣﺤﺪﻭﺩ ﺷﺪﻩ ﺑﻮﺩ‪.‬‬

‫ﻧﻤﻮﻧﻪ هﺎي اﺟﺮا ﺷﺪﻩ‬ ‫•‬

‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺷﻬﺮﺩﺍﺭﻱ ﻭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﺭﮐﻮﺭﺩﺭﺯ‪ ،‬ﺑﻠﮋﻳﮏ‪(۱۵۳۷‐۱۵۳۵ ، ۱۴۲۰‐۱۳۷۶) ،‬‬

‫ﺗﺮﮐﻴﺐ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺷﻬﺮﺩﺍﺭﻱ ﺑﺮﻭﮔﺲ ﻭ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺭﮐﻮﺭﺩﺭﺯ ﺩﺭ ﻣﺠﺎﻭﺭﺕ ﺁﻥ‪ ،‬ﻧﻤﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﺍﻱ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻲ ﺩﻫﺪ ﺣﺘﻲ‬ ‫ﺳﺒﮏ ﻫﺎﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺑﺎ ﻭﻳﮋﮔﻲ ﻫﺎﻱ ﺍﺳﺎﺳﹰﺎ‬ ‫ﻣﺘﻀﺎﺩ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭﻱ ﺩﺭ ﮐﻨﺎﺭ‬ ‫ﻳﮑﺪﻳﮕﺮ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﻧﺪ‪.‬‬

‫ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﻣﻮﺭﺩ‪ ،‬ﻳﮏ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﮐﻮﭼﮏ ﺭﻧﺴﺎﻧﺲ ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺎﻳﻪ ﮔﻮﺗﻴﮏ ﺧﻮﺩ ﮐﻪ ﺩﻭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺰﺭﮒ ﺗﺮ ﻭ ﻳﮏ ﻗﺮﻥ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﺗﺮ‬ ‫ﺍﺳﺖ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭ ﻭ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﮐﻴﺪ ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺍﻳﻦ ﺩﻭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻋﻠﺖ ﺍﺻﻠﻲ ﺍﻳﻦ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﻫﻤﮕﻮﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﮐﻴﺪ‬ ‫ﻋﻤﻮﺩﻱ ﺩﺭ ﻳﮏ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﮔﻮﺗﻴﮓ ﺑﺠﺎﺳﺖ ﻭﻟﻲ ﺩﺭ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﺭﮐﻮﺭﺩﺭﺯ ﺗﻌﺠﺐ ﺁﻭﺭ ﺍﺳﺖ‪.‬‬

‫اﻧﺘﻘﺎدات‬ ‫• ﺑﺮﺍﻱ ﻧﻴﻞ ﺑﻪ ﻳﮏ ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﻭ ﻭﺣﺪﺕ ﺑﺼﺮﻱ ﺩﺭ ﻣﺤﻴﻂ ﭘﻴﺮﺍﻣﻮﻥ ﺧﻄﺮ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﮐﻠﻴﺸﻪ ﻭﺍﺭ ﺳﺒﮏ ﻫﺎﻱ‬ ‫ﻣﻮﺟﻮﺩ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ ﮐﻪ ﺍﻳﻦ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﮐﻠﻴﺸﻪ ﻭﺍﺭ ﺑﺎﻋﺚ ﺍﺯ ﺑﻴﻦ ﺭﻓﺘﻦ ﻏﻨﺎﻱ ﺑﺼﺮﻱ ﻣﺤﻴﻂ ﻣﻲ ﮔﺮﺩﺩ‪.‬‬ ‫• ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻲ ﺑﺼﺮﻱ ﺍﮔﺮ ﺑﺪﺭﺳﺘﻲ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﻧﺸﻮﺩ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻼﻟﺖ ﺯﻳﺎﺩ ﻣﻲ ﮔﺮﺩﺩ‪ .‬ﻧﺎ ﺁﺷﻨﺎﻳﻲ ﺍﺯ ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ‬ ‫ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺗﻨﻮﻉ ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻲ – ﭼﻨﺎﻥ ﮐﻪ ﺩﺭ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺷﺘﻪ – ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺳﺎﺯ ﻣﻲ ﮔﺮﺩﺩ‪.‬‬ ‫• ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﺤﻴﻂ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﻭ ﺩﺍﺷﺘﻦ ﺑﻨﺎ ﻫﺎﻳﻲ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻣﻮﺟﻮﺩ‪ ،‬ﻗﻄﻌﹰﺎ ﺩﻳﺪﮔﺎﻩ ﻫﺎﻱ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻲ ﻫﻢ ﻣﻮﺭﺩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ ﮐﻪ ﺍﻳﻦ ﺩﻳﺪﮔﺎﻩ ﻫﺎﻱ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺧﺘﻲ ﻣﻤﮑﻦ ﺍﺳﺖ ﻣﻮﺭﺩ ﻗﺒﻮﻝ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎﻥ ﻭ ﻣﻌﻤﺎﺭﺍﻥ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪) .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺿﺮﻭﺭﺕ ﻃﺮﺡ ﺭﻭﺵ ﻫﺎﻱ ﻋﻠﻤﻲ ﻭ ﺍﺭﺯﻳﺎﺑﻲ ﻣﺮﺩﻡ‬ ‫ﺳﺎﻻﺭﺍﻧﻪ ﺩﺭ ﺟﺎﻱ ﺧﻮﺩ ﺑﺎﻗﻲ ﻣﻲ ﻣﺎﻧﺪ(‬

‫اﻣﺘﻴﺎزات‬ ‫• ﺭﺍﻩ ﺣﻞ ﻫﺎﻱ ﻣﻄﺮﺡ ﺷﺪﻩ ﺑﺮﺍﻱ ﺳﺎﺯﮔﺎﺭﻱ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎ ﻗﺪﻳﻢ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﺳﻤﻔﻮﻧﻲ ﻧﺎ ﻣﻮﺯﻭﻥ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻫﺎﻳﻤﺎﻥ ﻭﺯﻥ ﺩﻳﮕﺮﻱ ﺑﻴﺎﺑﺪ ﻭ ﺷﺎﻳﺪ ﺍﺯ ﺩﻫﻦ ﮐﺠﻲ ﻫﺎﻳﻲ ﮐﻪ ﺩﺭ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺧﻴﺎﺑﺎﻧﻲ ﺍﻣﺮﻭﺯﻣﺎﻥ ﺑﺎﺏ ﺷﺪﻩ‪ ،‬ﺑﮑﺎﻫﺪ‪.‬‬ ‫• ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍ ﻧﻪ ﺗﺎﮐﻴﺪ ﺑﺮ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﻧﻪ ﻣﺎﻧﻊ ﻧﻮ ﺁﻭﺭﻱ ﻭ ﺧﻼﻗﻴﺖ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﭘﻴﺎﻡ ﺁﻥ ﺿﺮﻭﺭﺕ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺤﻴﻂ ﮐﺎﻟﺒﺪﻱ ﭘﻴﺮﺍﻣﻮﻥ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺍﻳﻦ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻫﻢ ﺑﺮﺍﻱ ﺧﻮﺩ ﺍﺛﺮ ﻣﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭ ﻫﻢ ﺑﺮﺍﻱ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﻋﺎﻣﻠﻲ ﻣﺜﺒﺖ ﻭ‬ ‫ﺗﻘﻮﻳﺖ ﮐﻨﻨﺪﻩ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫• ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﻲ ﺑﻨﺎ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﻨﺪ ﺿﻤﻦ ﺣﻔﻆ ﺍﺳﺘﻘﺒﺎﻝ ﺳﺒﮏ ﻭ ﻧﻮ ﺁﻭﺭﻱ ﺧﻮﺩ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﻨﺎ ﻫﺎﻱ ﻣﺠﺎﻭﺭ ﻧﻴﺰ ﺩﺭ‬ ‫ﻫﻤﺰﻳﺴﺘﻲ ﻣﺴﺎﻟﻤﺖ ﺁﻣﻴﺰﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﻧﺪ‪ .‬ﺗﻼﺵ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻳﻦ ﻫﻤﺰﻳﺴﺘﻲ ﻣﺴﺎﻟﻤﺖ ﺁﻣﻴﺰ ﮔﺎﻣﻲ ﺑﻪ ﺳﻮﻱ ﭘﺬﻳﺮﺵ‬ ‫ﺩﻳﮕﺮﺍﻥ‪ ،‬ﺍﻋﻢ ﺍﺯ ﮐﺎﻟﺒﺪ ﻓﻴﺰﻳﮑﻲ ﺗﺎ ﺭﻭﺡ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺳﺎﺯﻧﺪﻩ ﮐﺎﻟﺒﺪ ﻓﻴﺰﻳﮑﻲ ﺍﺳﺖ‪.‬‬ ‫• ﺩﻳﺪﮔﺎﻩ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﮔﺮﺍﻳﺎﻥ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺍﺻﻮﻝ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﺧﺎﺻﻲ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺍﻳﻦ ﮔﺮﻭﻩ ﻣﻄﺮﺡ ﻣﻲ ﺷﻮﺩ ﺑﺎﻳﺪ ﺗﺎﺑﻊ‬ ‫ﻫﺪﻑ ﺑﺰﺭﮒ ﺗﺮ ﻭ ﻋﺎﻟﻲ ﺗﺮ ﻳﻌﻨﻲ ﺧﻠﻖ ﺳﻴﻤﺎﻱ ﺷﻬﺮﻱ ﻣﻄﻠﻮﺏ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﺘﻴﺠﻪ ﻧﮕﺎﻩ ﺑﻪ ﺍﻃﺮﺍﻑ ﻭ ﺩﺭﮎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺗﺪﺍﻭﻡ ﺑﺼﺮﻱ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﻣﮑﺎﻥ ﻫﺎﻳﻲ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﻈﺮ ﺯﻳﺒﺎ ﻣﻲ ﺁﻳﻨﺪ )ﻳﻌﻨﻲ ﺭﺍﺑﻄﻪ ﺩﻭ ﻃﺮﻓﻪ ﺍﻱ ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺍﺻﻮﻝ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﻭ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭ ﺍﺳﺖ(‬ ‫• ﺍﮔﺮ ﻃﺮﺍﺣﺎﻥ ﺩﺭ ﺯﻣﻴﻨﻪ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﻴﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻫﺎﻱ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻬﺎﺭﺕ ﮐﺎﻓﻲ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺮﮐﻴﺒﺎﺕ ﻏﻨﻲ‬ ‫ﺩﺭ ﻣﺤﻴﻂ ﭘﻴﺮﺍﻣﻮﻥ ﺷﮑﻞ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬

‫ﺟﻤﻊ ﺑﻨﺪي‪ :‬درس هﺎﻳﻲ ﺑﺮاي ﻃﺮاﺣﻲ ﺷﻬﺮي اﻣﺮوز‬ ‫ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺩﺭ ﺑﻌﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺭﻳﺰﻱ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻌﻨﻮﺍﻥ ﻧﻮﻋﻲ ﻣﺪﻳﺮﻳﺖ ﺷﻬﺮﻱ ﺩﺭ ﺟﻬﺖ ﺑﻪ ﺣﺪ ﺍﮐﺜﺮ ﺭﺳﺎﻧﺪﻥ ﮐﺎﺭﺍﻳﻲ‬ ‫ﺗﺮﮐﻴﺐ ﺍﺟﺰﺍﻱ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﻣﻄﺮﺡ ﺷﻮﺩ‪ .‬ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺑﻪ ﺿﺎﺑﻄﻪ ﺩﺭ ﺁﻭﺭﺩﻥ ﺍﺻﻮﻝ ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺪﻳﺮﻳﺖ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺩﺭ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﻭ ﺭﺍﻫﺒﺮﺩﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﻭ ﺍﺑﺰﺍﺭﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﻧﻈﺎﺭﺕ ﺑﺮ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻋﻤﺎﻝ ﺍﻳﻦ ﻣﺪﻳﺮﻳﺖ ﺩﺭ‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺍﻭﻝ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﻗﻠﻤﺮﻭ ﺧﺼﻮﺻﻲ ﻭ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺩﺭ ﺷﻬﺮ ﺍﻣﺮﻱ ﺿﺮﻭﺭﻱ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﻳﺪ ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﻴﻢ ﮐﻪ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺳﺎﺯ ﺩﺭ ﭼﻪ ﺣﻴﻄﻪ ﺍﻱ ﺣﻖ ﺩﺧﺎﻟﺖ ﺩﺍﺭﺩ‪.‬‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺑﺎ ﻫﺪﻑ ﻫﻤﮕﺮﺍﻳﻲ ﺑﺎ ﻧﻈﺎﻡ ﺁﻓﺮﻳﻨﺶ ﻭ ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺧﺘﻲ‪ ،‬ﺣﺮﮐﺖ ﻭ ﺟﻬﺖ ﻳﺎﺑﻲ‪،‬‬ ‫ﺧﻮﺍﻧﺎﻳﻲ ﻭ ﻣﻌﻨﻲ ﺩﺍﺭﻱ ﻭ ﻫﻮﻳﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻘﻖ ﺍﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻪ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻴﺸﺘﺮﻱ ﺍﺯ‬ ‫ﺍﻳﻦ ﺍﻫﺪﺍﻑ ﺭﺍ ﺑﻄﻮﺭ ﻫﻤﺰﻣﺎﻥ ﺑﺮﺁﻭﺭﺩﻩ ﺳﺎﺯﺩ‪ ،‬ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺗﺮ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﺍﻋﻤﺎﻝ ﻧﻈﺎﺭﺕ ﺷﺪﻳﺪ ﺑﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﻭ‬ ‫ﺳﺎﺯ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻢ ﺷﮑﻠﻲ ﺩﺭ ﺷﻬﺮ ﻫﺎ ﺑﻴﻨﺠﺎﻣﺪ‪ ،‬ﺍﻣﺎ ﻻﺯﻡ ﺍﺳﺖ ﻧﻈﺎﻡ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺯﻱ ﮐﺸﻮﺭ ﻗﻮﺍﻋﺪﻱ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺩﺭ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺩﺍﺷﺘﻦ ﻣﻴﺰﺍﻧﻲ ﺍﺯ ﺗﻨﻮﻉ ﻭ ﺑﻲ ﺁﻧﮑﻪ ﺗﻬﺪﻳﺪﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻭﺿﻊ ﻧﻤﺎﻳﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﻣﻨﺸﺎ ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺩﺭ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﻴﺮﻭﻱ ﺍﺯ ﻭﺟﻮﺩ ﻣﻌﺪﻭﺩﻱ ﻗﻮﺍﻋﺪ ﻋﺎﻡ ﺑﻮﺩ‪ .‬ﺩﺭ ﺣﺎﻝ ﺣﺎﺿﺮ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺿﻮﺍﺑﻂ‬ ‫ﮐﺎﺭﺁﻣﺪ ﻧﺪﺍﺭﻳﻢ ﻭ ﺭﺍﻫﻬﺎﻱ ﮔﺮﻳﺰ ﺍﺯ ﺁﻥ ﻧﻴﺰ ﮐﻢ ﻧﻴﺴﺖ‪ .‬ﺑﺮﺍﻱ ﺣﻞ ﺍﻳﻦ ﻣﻌﻀﻞ ﻭﺍﺿﺢ ﺍﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﻮﺍﺑﻂ ﻭ‬ ‫ﻗﻮﺍﻋﺪ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺴﺠﺎﻡ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﺷﺒﮑﻪ ﺍﻱ ﺍﺯ ﺍﻣﮑﺎﻧﺎﺕ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻱ‪ ،‬ﭘﺬﻳﺮﺵ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪ ،‬ﺳﺎﺯﮔﺎﺭﻱ ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ ﻭ‬ ‫ﻗﺎﺑﻠﻴﺖ ﺍﺟﺮﺍﻳﻲ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﺩ‪.‬‬